張藝近照 甘 源 攝

　　中央芭蕾舞團交響樂團（以下簡稱：“芭交”）在相繼展示西歐、北歐、英倫等各地風(fēng)情之后，這次的視角落在俄羅斯大地上。6月13日“芭交”將四度攜手陳薩于國家大劇院音樂廳上演一臺名為《追夢俄羅斯》的音樂會，這也是繼不久前與秦立巍共譜“英倫風(fēng)情”之后的又一次異域風(fēng)情音樂會。與以往不同的是，本場演出曲目不再是短小精悍的曲目，而是真正可以稱之為鴻篇巨制的作品。“芭交”音樂總監(jiān)、首席指揮張藝表示，也是時候該展現(xiàn)“芭交”真正的實力了。“芭交”將全力以赴，力邀“鋼琴公主”陳薩共同迎接這一次全新的挑戰(zhàn)。這樣的曲目，也必將吸引眾多愛樂者的熱情追捧。

　　與陳薩的“拉三”

　　對于為什么將音樂會定名為“追夢俄羅斯”，張藝自有一番感慨，“新中國成立以來中國的音樂、舞蹈、美術(shù)、戲劇等各藝術(shù)門類可謂都深受俄羅斯影響，或者說我們曾經(jīng)以俄羅斯為師，這也是我自己的俄羅斯情結(jié)；另一個重要原因是‘芭交’這兩年來的音樂會追求多元化，每年都會有6套左右不同主題的專場音樂會，比如主打北歐曲目的‘斯堪的納維亞’專場、比如不久前的‘英倫’專場，還有‘德奧’專場，這是我一直在追的夢，也是‘芭交’一直在追的夢。”

　　繼上次與秦立巍合作“英倫風(fēng)情”給樂迷留下深刻印象之后，此次張藝邀請了陳薩，她將與“芭交”共同完成拉赫瑪尼諾夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》這部被稱為“世界最難演奏的作品”。這部作品無論是對演奏者的技術(shù)還是體力都有著極高的要求，1909年11月，拉赫瑪尼諾夫本人作為鋼琴獨奏者在紐約首演時，把自己這首協(xié)奏曲戲稱為“大象之作”，以比喻其龐大與沉重。英國皇家音樂學(xué)院的教授西里爾·史密斯，也曾形容演奏一次“拉三”在體力上的付出等于“鏟十噸煤”。有人會感覺有著“精靈”般身材的陳薩又如何駕馭得了這么龐大的作品？但張藝卻表示，陳薩小身材蘊藏大能量，她既能“輕輕述說”平和安詳?shù)男桑材軐⑷A彩中飽含的狂放淋漓展現(xiàn)，加上樂團時而厚重、時而高亢的應(yīng)和，將精彩呈現(xiàn)這部光輝之作。張藝說：“近幾年，陳薩和我們團每年都有合作，風(fēng)格多樣，涵蓋巴托克、格里格、還有今年的拉赫瑪尼諾夫，我們一直合作默契，有樂迷稱我們是‘完美搭檔’，尤其是去年的格里格鋼琴協(xié)奏曲給樂團、特別是給觀眾留下非常深刻的印象。這次也是陳薩在北京首次演奏‘拉三’，我們都很期待。”

　　屬于自己的老肖“第五”

　　曾有一度，肖斯塔科維奇的交響曲在京城舞臺上演奏得很多、很密集，這幾年相對少了許多，按張藝的話講，“俄羅斯作曲家的作品相對對樂團沒有那么苛刻的要求，中國觀眾也更容易接近和理解。也正這個原因，可能有的樂團覺得不夠挑戰(zhàn)。”此次將要上演的肖斯塔科維奇第五交響曲，又名革命交響曲，肖斯塔科維奇本人稱這部作品是“一個蘇聯(lián)藝術(shù)家對于公正批評的實際的、創(chuàng)造性的回答”。這是由于1932年以來，隨著蘇聯(lián)加強整頓國內(nèi)的體制，藝術(shù)受到“社會主義寫實”教條路線的指導(dǎo)，結(jié)果連早已揚名世界的肖斯塔科維奇的作品亦受到蘇聯(lián)當(dāng)局的批判。這部作品就是作者在這種情況下完成的。“在我看來，俄羅斯最棒的是‘老柴’（柴可夫斯基），蘇聯(lián)時期則是‘老肖’（肖斯塔科維奇）。”張藝說。

　　說到為什么對肖斯塔科維奇第五交響曲情有獨鐘，張藝說：“18年前，我在中央音樂學(xué)院指揮系畢業(yè)的時候，執(zhí)棒的畢業(yè)音樂會就是老肖‘第五’，很有紀(jì)念意義，記得那時李德倫先生還在我的節(jié)目單上寫上‘星光燦爛——張藝畢業(yè)音樂會’，李心草比我大一級，他還來給我獻花。而我指揮生涯的起步也是執(zhí)棒老肖‘第五’，1996年8月份指揮上海交響樂團，我當(dāng)時24歲，剛剛畢業(yè)一年，也是我第一次接受職業(yè)交響樂團的邀請。所以我覺得我也在追夢，追憶我18年前的夢。”為此，張藝特意從俄羅斯買到了最新版本的老肖“第五”的總譜，如獲至寶。

　　執(zhí)棒“芭交”10年

　　剛剛進入不惑之年的張藝，已經(jīng)執(zhí)棒“芭交”10年了。很多人說張藝手中的不是指揮棒而是點石成金的魔術(shù)棒，使樂團從狹小的樂池走到了寬闊的舞臺中央，成為目前國內(nèi)最活躍、最有影響的樂團之一。這支成立于1959年的樂隊不再局限于為芭蕾舞配樂伴奏，它既能駕馭大師經(jīng)典作品，也能演繹中外當(dāng)代作曲家的作品；作為中國唯一的專業(yè)的芭蕾舞交響樂團，它不僅以在樂池中的配樂征服了丹麥皇家芭蕾舞團、俄羅斯國家芭蕾舞團等國際一流院團，還與加里·格拉夫曼、博莫·馬克斯等享有國際盛譽的音樂大師合作演出音樂會，而無論在樂池中還是在舞臺上，它都贏得了觀眾的喜愛。而經(jīng)歷10年，張藝也在與“芭交”一同摸爬滾打，成長為現(xiàn)在國內(nèi)屈指可數(shù)的極具魅力的年輕指揮家。

　　近年來，“芭交”每年都會推出近十套音樂會。走出樂池的他們不斷給大家?guī)眢@喜。張藝認(rèn)為，交響樂不應(yīng)該只屬于小眾人群，不能自己去排斥觀眾，只有持開放的態(tài)度，才能讓更多人走進音樂廳。為了讓觀眾了解“芭交”，喜歡“芭交”，他會密切與觀眾交流，與專業(yè)教授一起辦教育音樂會，請國內(nèi)外高水平的獨奏、指揮參加演出……除了宣傳推廣，他還把心思更多地放在曲目的選取上，尤其是近兩年音樂會的曲目選擇都令業(yè)內(nèi)專家耳目一新。

　　據(jù)張藝介紹，下半年“芭交”還有幾臺重頭音樂會，比如8月份將舉行”天國之聲”音樂會演奏馬勒“第三”，這也是繼2010年演奏馬勒“第五”和2011年演奏馬勒“第七”后再次演奏馬勒的作品。而9月份將舉行“音樂魔方”專場音樂會，演奏帕格尼尼等的作品……現(xiàn)在的張藝與他率領(lǐng)的“芭交”的確越來越自信。