前不久，新聞出版廣電總局表示將在黃金時(shí)間禁止播出抗日傳奇劇，也就是人們所稱的“抗日神劇”。當(dāng)時(shí)，本報(bào)記者采訪了網(wǎng)上被稱為“抗日神劇”鼻祖《抗日奇?zhèn)b》的導(dǎo)演顥然。他向記者談了一些自己對(duì)于抗日題材電視劇的一些思考。顥然是中國(guó)電影集團(tuán)公司的導(dǎo)演，1997年到1998年到紐約大學(xué)進(jìn)修電影。回國(guó)后，他希望把自己的新理念貫注到電影電視的拍攝中去。他在國(guó)內(nèi)擔(dān)任導(dǎo)演的第一部電視劇就是《抗日奇?zhèn)b》，他很想將抗戰(zhàn)劇做成美劇的樣式，但低投資決定了品質(zhì)上很難與美劇相抗衡，所以他只能從智力上下功夫。也許連他自己也沒(méi)有想到，他的嘗試竟然讓他成為了“抗日神劇”的“始作俑者”。這一后果也促使他作出回憶和思考。事實(shí)證明，前行的探索有成功有不足，大批的跟風(fēng)者才是抗戰(zhàn)劇粗制濫造的癥結(jié)所在。本版現(xiàn)將他對(duì)抗戰(zhàn)劇的探索與反思刊登于此，從他的創(chuàng)作實(shí)踐中，可以給更多編導(dǎo)者以啟迪。

　　——編 者

電視劇《槍神傳奇》劇照

　　《抗日奇?zhèn)b》的出新

　　2010年4月9日，《抗日奇?zhèn)b》劇組在山西祁縣順利開(kāi)機(jī)了，由于種種原因我由原先的藝術(shù)顧問(wèn)成了導(dǎo)演，但我也請(qǐng)投資人答應(yīng)我不要上導(dǎo)演名。這是我第一次拍電視劇，我特別想把我的思路、新的理論觀點(diǎn)帶到電視劇作品中去。我是對(duì)比2008年的《亮劍》做的《抗日奇?zhèn)b》，但都梁《亮劍》的劇本和演員太好了，我們無(wú)法超越，只能另辟蹊徑。我當(dāng)時(shí)想到了形式的突破！在拍攝《抗日奇?zhèn)b》就做了一個(gè)嘗試，就是把戰(zhàn)爭(zhēng)戲與武俠戲兩個(gè)非常有收視率的動(dòng)作題材，有機(jī)地融合在一個(gè)故事里，其實(shí)我想拍攝的是一部中國(guó)式的美劇。

　　在人物上我們無(wú)法創(chuàng)新，這也不是我們的強(qiáng)項(xiàng)，我感覺(jué)動(dòng)作戲有新意，炫！一定會(huì)吸引觀眾，同時(shí)按小分隊(duì)執(zhí)行任務(wù)，突出情節(jié)事件，干凈利落！我希望未來(lái)劇排出來(lái)的效果應(yīng)該是《兄弟連》和《葉問(wèn)》的一種有機(jī)的結(jié)合，有時(shí)一個(gè)動(dòng)作鏡頭要布置4個(gè)小時(shí)，但效果很完美！值了！這點(diǎn)動(dòng)作導(dǎo)演功不可沒(méi)！而且，我們當(dāng)時(shí)的拍攝方式是文戲武戲合組拍攝，文戲拍完，告訴武戲節(jié)點(diǎn)，武戲組拍，動(dòng)作戲拍完，文戲接著拍攝，保證了整個(gè)戲的整體質(zhì)量。

　　愚見(jiàn)認(rèn)為“奇”字之外當(dāng)含“理”，只“奇”而無(wú)“理”，則是“怪”，怪誕之怪。“奇”中有理，則會(huì)喚醒受眾，提高觀眾的欣賞興趣，也提高了武俠類作品的境界。

　　過(guò)分強(qiáng)調(diào)武戲的武俠化，也造成了一定的問(wèn)題。可能觀眾對(duì)劇中人物的非物理原因的飛檐走壁和各種神功有視覺(jué)興趣，但對(duì)于一個(gè)近代歷史劇來(lái)說(shuō)，還是有一定的審美隔離感。我也進(jìn)行了一些反思，確實(shí)我們動(dòng)作有神話武俠的外殼，擾亂了觀眾正常觀賞抗日劇的習(xí)慣，有突破也有瑕疵，對(duì)抗日的嚴(yán)肅性有很大損壞。

　　雖然，此劇播出之后，收視率一路飄紅，創(chuàng)各地收視冠軍，單集賣到200多萬(wàn)，引來(lái)了眾多跟風(fēng)之作。這時(shí)，投資拍攝抗日劇的熱潮來(lái)了……

　　還在做《抗日奇?zhèn)b》國(guó)際版后期的時(shí)候，我的手上還接到過(guò)《女子拆彈部隊(duì)》這樣的劇本，我一看這明顯是美國(guó)電影《拆彈部隊(duì)》的電視劇版，而且是女版，故事涵蓋了手榴彈打飛機(jī)這個(gè)橋段，可見(jiàn)編劇對(duì)當(dāng)時(shí)武器知識(shí)匱乏。因?yàn)榭谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的武器，包括地雷都不是很復(fù)雜，拆彈的過(guò)程不會(huì)那么驚心動(dòng)魄！要改成現(xiàn)在的地雷技術(shù)，觀眾肯定會(huì)說(shuō)雷！還有人讓我拍女子版的《抗日奇?zhèn)b》，在接下來(lái)的日子，收到了后來(lái)幾乎熱播的抗日劇劇本，總的感覺(jué)就是大家認(rèn)為《抗日奇?zhèn)b》火了，是因?yàn)榍楣?jié)緊了，打戲多了，就好看！所以大家都拼命玩情節(jié)劇，加事件，加夸張的動(dòng)作戲！其實(shí)，我的《抗日奇?zhèn)b》拍了526盤帶子，武戲只有40盤帶子，你說(shuō)武戲到底有多少，關(guān)鍵是理念！

　　后來(lái)的抗日戲更絕了，什么尼姑和尚抗日，感覺(jué)似有不妥！反思抗日劇的熱播，大家過(guò)分注重情節(jié)化，弱化了人物的塑造，反而是人物無(wú)所不能，玩弄敵人于談笑間，這可能是觀眾最反感的地方，抗日兒戲化，沒(méi)有表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，為了吸引眼球加入過(guò)多打斗的場(chǎng)面，邏輯混亂，道具粗糙，服裝不符合歷史，武器年代不對(duì)，這都是大家快速上馬抗日劇留下的病根。這當(dāng)中也有創(chuàng)新驚喜之作，《永不磨滅的番號(hào)》劇本很扎實(shí)，人物豐滿獨(dú)特，是小人物抗日劇的經(jīng)典。觀眾喜歡看這樣有人物的戲，而不光是打打殺殺的木偶在演戲。

　　我感覺(jué)大家喜歡看抗日戲是因?yàn)橄矚g看戰(zhàn)爭(zhēng)戲，敵我分明，動(dòng)作激烈。但創(chuàng)作者可能容易天馬行空，忽略了抗日戲的獨(dú)特的歷史背景和人文環(huán)境，這就讓抗日劇猶如脫韁野馬胡亂馳騁熒屏了，被觀眾論為神劇，成為笑柄，這點(diǎn)必須檢討！有人提醒我，不能在神劇的路上走得太遠(yuǎn)，我也希望拍出新的真正現(xiàn)實(shí)主義的抗日劇，終于等到了一個(gè)戲——《槍神傳奇》，一部沒(méi)有超炫武俠動(dòng)作的扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義抗日劇。我們還找來(lái)了《番號(hào)》的編劇一起合作劇本創(chuàng)作。

　　吳運(yùn)鐸的故事與《槍神傳奇》

　　有投資方找我拍關(guān)于吳運(yùn)鐸事跡的電視劇，改編自他的自傳體小說(shuō)《把一切獻(xiàn)給黨》。我當(dāng)時(shí)正在尋找抗日劇的新突破口，苦想數(shù)日，我突然被自己的軍迷身份的思路引領(lǐng)著，我有了靈感，我應(yīng)該拍攝一部像蘇聯(lián)武器專家AK—47的發(fā)明人卡拉尼科夫斯基，人稱AK-47之父一樣的故事。從一個(gè)造槍人的角度來(lái)寫戰(zhàn)爭(zhēng)的戲！一個(gè)鑄劍師的故事——《槍神傳奇》！

　　在拍攝過(guò)程重，我的大腦中一直重疊著來(lái)自三個(gè)層面的對(duì)話。

　　首先是科技與前科技的對(duì)話。影視界越來(lái)越趨向一場(chǎng)爭(zhēng)奪眼球的戰(zhàn)爭(zhēng)，從好萊塢式的槍戰(zhàn)追逐到三大戰(zhàn)役一般的恢弘戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。現(xiàn)代科技的確提供了更強(qiáng)有力的表現(xiàn)手段，但是同時(shí)也在不斷推高觀眾的興奮閾值。但是在這部電視劇里，我試圖轉(zhuǎn)向另一種方向。如何低科技，甚至是前科技的手段，達(dá)到高科技的效果。這就是劇中應(yīng)德第一把槍的誕生：用麻繩和散碎零件拼湊起來(lái)的怪異武器，而擊發(fā)子彈的不是扳機(jī)，而是錘子。這種前科技的槍，甚至稱為槍都十分勉強(qiáng)，更像是原始的火器，它對(duì)武器裝備精良的對(duì)手來(lái)說(shuō)，震撼力更為巨大。我力圖在屏幕上呈現(xiàn)的是一個(gè)資源匱乏、知識(shí)殘缺的戰(zhàn)爭(zhēng)年代。就是在這樣一個(gè)大環(huán)境中，應(yīng)德對(duì)武器的直覺(jué)和天賦才能更好的凸顯，才有更充分的施展空間。

　　其次是傳奇與史實(shí)的對(duì)話。拍攝的時(shí)段是深冬，地點(diǎn)是八一廠王佐影視基地。每天的工作既是一種刺激，也是一種折磨。從導(dǎo)演到演員，到每一個(gè)工作人員，隨著時(shí)間的推移，都慢慢進(jìn)入一種奇怪的精神狀態(tài)。這是一個(gè)近乎自虐的劇組。有時(shí)明明可以坐到面包車?yán)锒惚芎洌蠹移獓诨鸲堰叄戎滹L(fēng)，迅速吞咽一些土豆和大白菜。然后在監(jiān)視器內(nèi)看著演員拖著冰冷的槍支，穿過(guò)積雪的土崗，一路跑遠(yuǎn)，我時(shí)常有種他們就此奔入到歷史深處的錯(cuò)覺(jué)。雖然這部電視劇的故事和人物都趨近于一個(gè)傳奇，如快如閃電一般肢解槍支，用陳年女兒紅做炸藥，收集銅元沖子彈殼，乃至狙擊手對(duì)決，坦克大戰(zhàn)。故事可以傳奇，可以懸疑，可以跌宕起伏，但是我不想因此阻礙觀眾觀看到歷史現(xiàn)實(shí)的艱苦和嚴(yán)酷，因此支撐起整個(gè)傳奇故事的每一個(gè)細(xì)節(jié)卻必須忠于歷史。因?yàn)樽罱K這不是一場(chǎng)槍戰(zhàn)游戲，而是一場(chǎng)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史倒影。

　　最后是善與惡的對(duì)話。尼采說(shuō)，當(dāng)你凝視深淵時(shí)，深淵也在凝視你。一個(gè)歌頌武器，贊美槍支的作品也存在著一種危險(xiǎn)，即是變成窮兵黷武，贊美暴力崇拜強(qiáng)權(quán)。因此我刻意用一種粗糙甚至是粗暴的方式展現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)并不因?yàn)檎l(shuí)是正義的一方就特別施以憐憫。同時(shí)，在敵對(duì)人物性格的刻畫上，我也想避免一種病態(tài)的開(kāi)釋與虛偽的和解，仿佛每個(gè)加入到這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中的人都有不得已的苦衷。戰(zhàn)爭(zhēng)有其不受控制的一面，但也一定有人自主自覺(jué)選擇善惡的空間。因此日本兵器工程師池田這個(gè)角色，不僅僅是體現(xiàn)了中國(guó)人的民族氣節(jié)如何折服了她的敵人，還要表達(dá)的是個(gè)人在戰(zhàn)爭(zhēng)中能夠、也可以主動(dòng)地分辨善惡，做出正確的抉擇，而不是被動(dòng)地隨波逐流。而原本有機(jī)會(huì)回歸正途的漢奸劉啟德卻在錯(cuò)誤的道路上愈陷愈深。

　　抗日戰(zhàn)爭(zhēng)將是我國(guó)電視劇一個(gè)永恒的題材。除了紀(jì)念這段艱苦卓絕英勇不屈的歷史，不時(shí)刷新民族的集體回憶，它也為我們這些生活在和平年代的人一個(gè)回望自己當(dāng)下生活的契機(jī)。應(yīng)德的原型是被譽(yù)為中國(guó)的保爾·柯察金的武器專家吳運(yùn)鐸。他在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中對(duì)黨的事業(yè)的無(wú)私奉獻(xiàn)是超乎我們現(xiàn)代人的想象的。電視劇的最后一幕是應(yīng)德和姚芳一起眺望子孫后代的和平幸福生活，某種程度上，也就是在眺望我們。我希望最終可以構(gòu)成一種寶貴的對(duì)視，就是這些抗日先輩們，透過(guò)電視的屏幕，與我們這些子孫后代對(duì)視，我們所生活的今天正是他們傾灑畢生心血為之奮斗的未來(lái)。

　　對(duì)于抗日劇的創(chuàng)作方向，我感覺(jué)注重歷史、還原細(xì)節(jié)是未來(lái)抗日劇的根本。這種現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作需要更多的精神投入和人文情懷，我非常喜歡《記憶之城》，抗日劇應(yīng)該去除過(guò)分情節(jié)化的趨勢(shì)，過(guò)分動(dòng)作場(chǎng)面的虛假躁動(dòng)帶來(lái)的收視熱點(diǎn)。努力抓住人物的命運(yùn)，寫好歷史，反省戰(zhàn)爭(zhēng)，珍惜和平，應(yīng)該是抗日劇的最終目的！

　　文章寫完不久，聽(tīng)到國(guó)家有關(guān)管理部門對(duì)抗日“雷”劇進(jìn)行限制的消息，有人問(wèn)我的看法，我認(rèn)為這是好事！電審制度不是拍不出好作品的理由，我們創(chuàng)作者更應(yīng)該潛下心來(lái)認(rèn)真創(chuàng)作。我們要學(xué)會(huì)“戴著鐐銬跳舞”，伊朗那么嚴(yán)的電審制度，不也產(chǎn)生了《小鞋子》和《一次別離》這么偉大的電影嗎？

（作者為電視劇《抗日奇?zhèn)b》《槍神傳奇》導(dǎo)演）