報告主持人：邵學敏

　　報告負責人：鄒玉華

　　首席專家：邊發吉 李西寧

　　撰稿：郭云鵬　高　偉　徐　秋

中國雜技團有限公司《擎天攬月——搖擺高拐》

成都軍區戰旗雜技團《綢調——星空之戀》

　　發展概況

　　2012年是深入貫徹落實黨的十七屆六中全會精神的關鍵一年，是紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表70周年、隆重召開黨的十八大的重要一年。黨和政府有關文化建設的一系列重大戰略決策和部署，為雜技事業的發展繁榮指明了方向；綜合國力大幅提升，國際地位顯著提高，文藝事業倍受重視，社會各界熱情支持，為雜技事業的發展奠定了堅實的基礎。

　　2012年，中國雜技在對外文化交流中繼續展現出獨特的魅力。在國際賽場，上海雜技團的《騰躍——大跳板》和《男子藝術造型》共同榮膺第36屆蒙特卡洛國際馬戲節最高獎“金小丑”獎，譜寫了中國雜技節目參加這項國際頂級賽事30年來新的歷史篇章！此后，在第33屆“明日”世界雜技節、第1屆摩納哥“新一代”國際青少年馬戲節、第13屆法國瓦茲河谷國際馬戲節等國際賽場上，中國雜技又頻創佳績。臨近年底，第14屆意大利拉蒂那國際馬戲節又傳來捷報，遂寧市雜技團的《比翼——男子雙人技巧》和上海市馬戲學校的《兄弟——三人倒立技巧》雙雙捧金，這是中國參加該馬戲節以來首次囊括全部金獎！此外，各雜技院團的對外文化交流活動也十分活躍。他們的足跡遍布世界各地，進行了諸多規模大、場次多的慰問僑胞和商業演出。

　　一年來，中國雜技大膽吸收借鑒國內外先進的創作思潮和文化理念，適應時代的變化和人民群眾的文化需求，創作了一批代表著中國雜技最高水平的精品節目。同時，也涌現出一些大膽創新的跨界雜技劇，繼續著中國雜技繁榮興盛的創作態勢。

　　一年來，雜技在發揮文化引領風尚、教育人民、服務社會、推動發展方面繼續發揮著積極的作用。中國雜協圍繞紀念延安文藝座談會70周年、迎接黨的十八大等重大時間節點，深入開展“送歡樂下基層”文化惠民活動，雜技工作者為百姓享有健康豐富的精神文化生活、讓人民共享雜技藝術發展的喜人成果做出了積極的貢獻。

　　總之，2012年，中國雜技在開展對外文化交流、打造雜技精品、實施文化惠民工程等方面亮點頻現、成績斐然。雖然面臨著這樣或那樣的困難，中國雜技憑借頑強的韌性，在充滿機遇和挑戰的道路上留下了執著前行的腳步。

　　思潮與新作

　　2012年，中國雜技創作思潮和新作大體可分為三部分：

　　一、在繼承基礎上的創新，主要延續了追求“新、奇、難、美”的傳統創作模式。

　　“新、奇、難、美”的創新思潮在傳統雜技院團中比較普遍，雜技工作者們通過繼承前輩的優秀成果，融會貫通，不斷提升雜技技巧難度并借鑒音樂、舞蹈、戲劇等姊妹藝術的優長來豐富自身，實現了雜技藝術的創新發展。

　　1、技術上更高更難。比如上海雜技團有限公司的《騰躍——大跳板》首創了拋接人和大跳板跟頭連接的技巧，增加了雙翻360度四節人、轉體1800度落地等世界級高難度動作，使得節目技巧更加豐富，表演更為大氣蓬勃。

　　2、藝術表現上更新穎貼切。比如成都軍區戰旗雜技團的《綢調——星空之戀》，將該團的傳統節目做了全新創意，把原本一個吊點的表演發展為13個，以寫意手法描摹了天宮一號目標飛行器和神州八號飛船成功發射和對接的場景，使雜技能夠弘揚主旋律，圍繞主題敘事抒懷。

　　二、突破基礎上的創新，主要延續了前幾年創造舞臺藝術新品種的熱潮。

　　創新既是藝術的本質特征，也是時代發展的必然要求，雜技工作者努力推動藝術與科技的融合，力求在題材、敘事手法、結構布局、人物塑造、舞美燈光等方面推陳出新。雜技劇中普遍注入戲劇、舞蹈、音樂、魔術、特技等各種表演元素。今年的雜技創新中將“新、難、奇、美”和聲光電等現代舞臺科技成果相結合，以物質力量提高雜技藝術表現力、觀賞性和感染力成為了常見手段，尤其在雜技劇中，雜技已不再只追求技巧上的高難，而是盡可能加入好看、好玩的元素，提高可看性。

　　1、故事性。新創的雜技劇注重故事性。大連雜技團的《霸王別姬》以高度戲劇化的結構、寫意的舞臺空間和強烈的浪漫主義色彩，結合雜技、音樂、舞蹈、戲劇和武術演繹了西楚霸王項羽和虞姬的愛情悲劇，盡管目前尚有不盡如人意之處，需要悉心打磨完善，但一個戲劇化的雜技劇的雛形已現出端倪。

　　2、綜藝化。新創雜技劇普遍在綜合藝術上走得更遠，呈現多樣化特點。這一點從劇目名字上也能看出，比如河南濮陽豪藝雜技集團有限公司制作的《水秀》叫綜藝秀，天津雜技團與法國歌露白國際演藝公司共同制作的《愛麗絲漫游奇境》叫夢幻劇等。

　　三、新的動向，2012年的雜技創作更加重視面向市場、面向觀眾。

　　1、老作品在承接演出的過程中不斷改版。許多雜技劇目在演出中紛紛改版，比如重慶雜技團《花木蘭》，湖南雜技團《芙蓉國里》，新疆雜技團《你好，阿凡提》，河南濮陽豪藝雜技集團有限公司《水秀》等都進行了“精兵簡政”及其他藝術上的調整。

　　2、新創劇目的創編考慮到藝術精美和節約成本上的平衡，追求物美價廉。比如更多地運用當下熱門的魔術吸引觀眾。《夢歸琴島》中“全劇呈現26個魔術奇觀，運用鏡面幕、光雕、彩色激光燈等現代科技手段，展示奇幻的魔術效果”。

　　3、劇目制作時創新了體制機制和藝術生產方式。大膽采用劇目制、制作人制、公司制等新型生產模式，積極借鑒當今世界雜技藝術的新成果、新經驗，在創作理念、表演樣式、創編構思、經營理念、營銷策略等方面進行改革創新。

　　創新與突破

　　從上世紀90年代開始，我國雜技在世界娛樂業新興大鱷太陽馬戲團成功經驗的影響下，開始了從創新技巧到開發“主題晚會”和“雜技劇”的探索，并迅速形成一股創作風潮。2012年，中國雜技繼續延續著“劇”的創作熱度，并且在體裁、題材、形式、內容等方面都有所突破和創新。

　　一、題材內容廣泛，出現童話劇、神話劇、歷史題材劇、現實題材劇等創新性劇目。

　　童話劇，如河北吳橋雜技藝術學校與中國兒童藝術劇院共同創作的雜技童話劇《憨憨貓皮皮鼠》；神話劇，如中國雜技團有限公司的東方神話系列《哪吒》；歷史題材劇，如大連雜技團的《霸王別姬》；現實題材劇，如山東省德州市雜技團的雜技劇《家鄉》等。

　　二、大膽突破固有的體裁和樣式，勇于進行新的探索和嘗試，舞臺呈現豐富多彩。

　　各種各樣的雜技“劇”以不同的樣貌出現在舞臺上，題材豐富，體裁多樣，有中國雜技團有限公司的表現京腔京韻的語言雜技劇《京韻百戲開心匯〈北京〉》，安徽省雜技團首部舞臺奇幻魔術劇《魔愛》等。

　　此外，2012年，廣東深圳福永雜技藝術團與深圳大宇文化傳媒有限公司合作拍攝了青春勵志影片《陽光街頭》，影片將雜技與街舞結合，表現了當代藝術青年克服困難、追求藝術夢想的故事。

　　三、在注重雜技本體語言的同時，更加注重與劇情的結合，運用戲劇語言，突出戲劇特征，在戲劇環境中展示雜技的技巧和美學意蘊。

　　雜技劇創作者在多年的創作實踐中，逐漸認識到“技”不能獨立于劇情之外，必須與“劇”有機融合，在不斷追求、完善雜技本體語言的同時，達到“劇”的要求。因而，在2012年的創作中，創作者著力在技巧與戲劇的結合中尋找突破，雜技被更好地融入戲劇環境中，成為場面描寫和情節推進的元素存在于劇情當中。通過“劇”的演進，在劇情中張揚雜技的特質。

　　童話劇《憨憨貓皮皮鼠》創作遵從的原則是雜技節目要為劇情內容服務，而不是劇情為雜技節目服務，于是雜技節目根據劇情需要被截成了技巧“片段”，雜技技巧反而在劇中有了“生命力”，成為一種全新的推動戲劇劇情向前發展的戲劇行動。神話劇《哪吒》一方面將雜技技巧運用于情節當中，將情節用雜技化的手法呈現；另一方面把雜技技巧融入情節，使技巧成為情節展示的內容。

　　值得一提的創新之作還有中國雜技團有限公司的語言雜技劇《京韻百戲開心匯〈北京〉》。通過相聲與精彩的雜技藝術結合，相聲語言成為劇中歷史演進的導引，雜技則成為展示歷史片段的內容，雜技與相聲的藝術融合，展現了北京的厚重歷史和文化風情。

　　通過對2012年雜技藝術創作與創新的回顧，我們可以看到，在全國文化體制改革的背景下，已經走過幾十年市場化生存道路的雜技藝術，通過自主學習、自主創新，在繼承傳統中不斷超越，創新之路越走越寬，產業化之路已經邁開，越來越有朝氣，顯示出蓬勃的生命力。

　　問題與思考

　　一、中國雜技在國際演出市場面臨巨大挑戰，暴露出許多必須面對的問題

　　中國雜技在世界上享有極高的聲譽，是我國文化產品中最有國際市場前景的藝術品種，開展對外商演已成為中國雜技發展的一大特點。據統計，中國雜技對外商演創匯占所有文化產品80%以上的份額，在各藝術門類中高居榜首。但是，隨著國外雜技事業和雜技產業的迅猛發展，原有的世界雜技格局正逐漸被打破，中國雜技對外商演在快速發展的同時也暴露出一些問題。

　　1、中國雜技的價值與其藝術水準不相稱。國外演出商給價過低，有的甚至是金獎節目卻只賣出“白菜價”。

　　2、一些雜技團體之間惡性競爭。這些團體以降低工資待遇、生活條件為代價，靠廉價求得演出機會，讓國外演出商從中漁利。

　　3、一些優質節目被惡意克隆。一些國際金獎節目被粗劣模仿、以次充好進行對外商演，既侵犯了原創者知識產權，又極大地損壞了中國雜技對外形象。

　　4、很多雜技團體處在雜技產業鏈的低端。很多雜技團體還處在為國外演出商提供原材料的尷尬境地，仍沿用憑演出場次拿保底演出費，無風險但收益小的商業模式。

　　5、品牌和規模效應還比較弱小。中國雜技團體對外商演的數量眾多，但是規模一般都較小，且沒有具有全球影響力的品牌雜技團體，在演出合約簽訂時往往處于被動地位。

　　6、占有世界雜技市場份額還很小。中國雜技的足跡已經遍及世界，但是除少數雜技團體和劇目外，大多數還尚未進入發達國家的主流演出市場，而且市場份額十分有限。

　　二、中國“魔術熱”背后的憂慮

　　2009年劉謙魔術火爆央視春晚、國際魔術聯盟第24屆世界魔術大會在北京成功舉辦，中國掀起了魔術的狂潮，魔術被社會廣泛地關注。2012年，中國魔術的發展繼續不斷向縱深推進。但是，在“魔術熱”的背后，業內人士也有深深的憂慮。

　　1、一些媒體恣意揭秘而對魔術造成巨大傷害。網絡上成千上萬的人熱衷于魔術揭秘，有關揭秘的帖子層出不窮。有的電視臺為了提高收視率、獲取更高的廣告收益，專門制作魔術揭秘節目，對魔術造成了莫大的傷害。

　　2、中國魔術師和愛好者道德素質良莠不齊。在電視魔術節目火爆及經濟利益的驅使下，有的魔術師公開拆解魔術秘密，違反職業道德。此外，一些魔術師同行相輕、相互詆毀，也暴露了從業人員道德涵養的缺乏。

　　3、魔術傳統傳承方式成為制約發展的瓶頸。中國的魔術師多為家族傳承或有嚴格禮數的師徒傳承，并多數集中在專業表演團體，且多為專業魔術師業內交流，導致中國魔術從業人員少，這些成為制約中國魔術發展的一個瓶頸。

　　三、馬戲、滑稽發展失衡，嚴重滯后

　　雜技、魔術、馬戲、滑稽是中國雜技四個重要的組成部分。雜技是我國的強項，長期居于世界領先地位，魔術迎來發展契機，正以強勁勢頭迎頭趕上。但是馬戲、滑稽卻由于種種原因，發展嚴重滯后。

　　1、馬戲幾乎從國有雜技院團消失。新中國成立后，國家成立了專業藝術團體，馬戲從街頭撂地走上了藝術舞臺，創新水平和藝術水準得到了前所未有的發展和提高。但上世紀九十年代以來，在劇團體制改革以及動物飼養成本激增、檢驗檢疫手續繁瑣等諸多因素的影響下，國有雜技院團的馬戲隊伍紛紛解散，逐漸淡出人們的視野。

　　2、民營馬戲團體遭遇“公園禁演”后發展受挫。目前，民營馬戲團體是中國馬戲業的主力軍，他們在城鄉公園、動物園、廣場等處為老百姓帶去久違了的馬戲藝術。然而，2010年10月，住房和城鄉建設部的一紙公園禁演令，使得民營馬戲業發展嚴重受挫。盡管后來有過調整措施，但其影響短時間仍難以消除。

　　3、北京等大中型城市缺乏專業性雜技馬戲演出場館。中國作為雜技大國，首都北京及大多數大中型城市沒有專業性雜技馬戲演出場館，與雜技大國的身份極不相稱，也制約了雜技馬戲創作與演出的進一步發展。在北京和有條件的大中型城市推動專業雜技馬戲場館建設已迫在眉睫。

　　4、滑稽逐漸被邊緣化，創作隊伍萎縮。滑稽是雜技藝術中不可或缺的重要組成部分。但是多年來，中國滑稽藝術的發展嚴重滯后于中國雜技的整體發展水平。在雜技晚會中，滑稽逐漸被邊緣化，成為可有可無的角色。滑稽藝術從業人員少，創作隊伍萎縮，使中國滑稽藝術陷入窘境。

　　四、侵權行為成為影響中國雜技健康發展的一大頑疾

　　如今，侵權行為已經蔓延到雜技界，令業內人士深惡痛絕。尤其是一些國有大型雜技院團，因其創作實力雄厚而精品佳作頻出，也最容易成為作品侵權的受害者。這種恣意侵權、踐踏編創者智力勞動的行為，不僅嚴重地挫傷了創作者的積極性，也很大程度上影響了雜技事業健康可持續發展。

　　1、“李鬼”讓創作者們深受其害，叫苦不迭。某個創新節目剛剛面世，就有類似節目隨后跟進，有的模仿服裝道具，有的模仿動作編排，更有甚者則是全盤照搬……

　　2、維權仍舊缺乏有效途徑。保護原創、獨創的作品不受侵權之害，已經成為雜技界新的強烈訴求。但是相關法律的不健全、侵權行為的難界定、高昂的時間及金錢成本等因素，又使得維權行動變得困難重重。

　　3、制定《著作權法》有關實施細則呼聲強烈。當前的《著作權法》雖然將雜技列入保護的范疇，但是只有一個寬泛的規定，實際操作性并不強。制定真正符合雜技藝術的創作和生產規律的有關實施細則在業內呼聲強烈。

　　趨勢與建議

　　一、中國雜技對外商演呈現的新特點。

　　通過多年的探索和發展，中國雜技對外商演創造出一些成功的經驗和做法，呈現出一些新特點：成都軍區戰旗雜技團與加拿大太陽馬戲團合作演出的大型雜技主題晚會《龍獅》，以“借船出海”的方式，探索出中國雜技走進國際市場的有效模式；廣州軍區戰士雜技團用高水平的中國雜技演繹西方經典，打造擁有自主知識產權的雜技劇《天鵝湖》，成為中國雜技輸出自有品牌、探索國際高端演藝市場的成功實踐；天創國際演藝制作交流有限公司在美國收購演藝劇場，為中國雜技劇目出口打造了完整的產業鏈，探索出嶄新的模式。這些成功案例，為雜技演藝產品生產和經營的商業化、國際化提供了有益的借鑒。尋求政府支持、形成多元化的投資體系、自主經營和打造品牌以及建立專業的營銷機構將是中國雜技對外商演實現健康有序發展的必由之路。

　　二、高校魔術社團發展迅速，大學生成為生力軍。

　　目前，全國多個省份的高校成立了魔術社團，并舉辦了大學生魔術比賽、大學生魔術論壇、魔術進校園等豐富多彩的魔術活動。大學生魔術社團為集聚魔術愛好者、交流提高技藝、推出魔術新秀發揮的作用不可小覷，而且其產生的效應也已凸現。如今，有的大學生已經成長為新一代魔術師，更有人登上了職業舞臺；已有大學生魔術師捧得全國魔術比賽的桂冠，并在國際賽場顯露崢嶸；有的大學生成立了魔術工作室，其中的佼佼者則成為著名魔術師的經紀人。可以預見，這些知識豐富、思維活躍、觀察敏銳，極易接受新鮮事物的大學生們，有著極強的創新意識，他們將是未來中國魔術的生力軍。中國魔術由于他們的參與，也將走上一條高科技含量、高知識水平、創新有為的發展道路。

　　三、魔術迅猛發展，打開各地方雜協發展的新思路，魔術將成為今后協會工作的新亮點。

　　魔術面向大眾，道具相對簡單，技法更易普及，其表演性、互動性、娛樂性都非常強，極易被普通大眾所接受。魔術領域的拓展，很好地改變了協會工作曲高和寡的局面。各地方協會抓住社會廣泛關注魔術這一契機，組織各種魔術活動，其頻率之高、涉及地域之廣在中國魔術界前所未有。尤其是在全國各地展開的一系列魔術賽事，很多已經連續舉辦數屆，而且賽事水平及規模不斷擴大。其活動內容、藝術水平、舉辦規模等也均具有一定的水準，并不遜色于國際上的一些魔術節。魔術活動搞得如火如荼、倍受各界關注，極大地激發了各地方雜協的工作熱情，魔術將成為今后協會工作的新亮點。

　　四、推動滑稽、馬戲的發展仍然任重而道遠。

　　由中國雜協、江蘇省文聯主辦，江蘇省雜協承辦的美式滑稽培訓班已經在南京成功舉辦了三屆。幾年中，共有來自全國各地雜技院團的近百名學員參加了培訓。此外，北京市雜技學校還開辦了全國首個學制3年的滑稽表演專業。滑稽藝術在各方的呵護和扶植下，艱辛地成長著，但是在社會大環境的影響下，要想發展壯大，還尚需時日。

　　而對于馬戲界，要正視自身存在的問題與不足，改變陳舊的馴獸方式，使馴化方法更加科學化、人性化。對于馬戲團管理方面存在的問題，要規范從業行為，實行行業自律，給予足夠的重視和及時有效的治理，只有這樣中國馬戲才能走上繁榮發展之路。

　　五、大團維權成效初現，雜技界維權意識日漸增強。

　　由于國有大型雜技院團最多受到侵權之害，因此也最先拿起法律武器來保護自己的合法權益。中國雜技團確立了要維權先保護的意識，并與專業知識產權代理公司建立了合作關系。目前，中國雜技團在商標注冊、專利保護、著作權保護方面成果顯著。此外，沈陽雜技團、成都軍區戰旗雜技團等都為其獨創節目進行了版權登記，以往由此引發的糾紛及侵權行為大為減少。當下，雜技業內人士對雜技著作權保護的方式認識不同、采取維權的手段有異，但是大家已經日益認識到加強雜技著作權保護的重要性，并能夠以抄襲模仿為恥，尊重創新為榮。隨著文藝體制改革的不斷推進以及文化產業的迅速發展，雜技界將越來越重視雜技的知識產權保護，真正實現為雜技藝術的創作和生產保駕護航。

　　（本文標題為編者所加）