圖為電影《雷鋒在1959》劇照。

　一部影片的成功與否，有多種評價標準。其中，強大的藝術感染力和有效的思想穿透力，應該是將一部影片推向成功的決定性因素。新近在全國公映的、由遼寧省委宣傳部和八一電影制片廠聯合攝制的電影《雷鋒在1959》，首次聚焦身穿工裝的雷鋒，為雷鋒敘事增加重要一環，使影片具備“補白”意義，而且憑借對人物的獨到把握和精準表現，為“影像雷鋒”賦予了新的藝術魅力和時代精神。

　　影片的藝術感染力，首先來源于對雷鋒這個人物的理解和處理。雷鋒依然是那個敬業、奉獻、好學、肯鉆研、有愛心的雷鋒，但在他身上，顯然又增加了一些以前雷鋒形象中被有意過濾掉的東西。初到焦化廠，看到師傅因自己身材矮小不喜歡自己，雷鋒也會委屈，也會有情緒；身邊的工友忍受不了條件的艱苦要當“逃兵”，雷鋒賭氣喊出的話是“以后你永遠不要說你是毛主席家鄉的人”；甚至在這一個雷鋒身上，偶爾還會玩點小伎倆，耍點小聰明：到焦化廠報道、征兵動員會，為了掩飾自己身材矮小，竟偷偷在自己腳下踩個箱子，在屁股下塞個行李包。所有這些細節，不僅沒有損害雷鋒在精神上的高大，而且迅速拉近了他與觀眾的情感距離，給人以真實感、親切感。

　　不僅如此，影片還大膽地切入了雷鋒的情感世界，把一段溫馨美好的青春戀情呈現在觀眾面前。在雷鋒和小易之間，沒有海誓山盟，沒有卿卿我我，甚至連一句表白也沒有，只有彼此心照不宣的默默關心、互相支持。離開鞍鋼總廠，雷鋒送小易日記本，以克服困難積極上進互勉；為搶救水泥，雷鋒的被子被淋濕，小易主動為他把被子烤干、縫好；在參軍問題上，小易明知如果雷鋒參軍入伍，心愛的“雷鋒哥哥”就有可能離開自己，但是，經過激烈的思想斗爭，最終她還是堅定地支持雷鋒，展現了真愛的無私。入伍歡送會上，小易深情脈脈地為心愛的人戴上大紅花，不舍地站在雷鋒身旁。此時，她多想像旁邊那對戀人一樣，和雷鋒離得近一點，靠得緊一點，悄悄地牽一下對方的手。但是，小易的手滿懷期待地動了幾動，終于沒有得到回應，只能失望地縮回。懵懂的雷鋒，此時正沉浸在歡欣鼓舞的興奮中。這個細節處理得相當藝術，既把小小的遺憾置于兩個人的愛情之上，又巧妙地維護了兩人之間愛情的單純、朦朧。

　　影片的藝術感染力，還來源于歷史感的鋪陳渲染。在電影制作炫技成風的大背景下，《雷鋒在1959》反其道而行之，以素樸為美，以質樸取勝。近于黑白的整體色調，單純真誠的人物性格，輔之以頗具懷舊色彩的舒緩配樂，以歷史的縱深感作為故事的背景和烘托，讓觀眾在不知不覺間回到了那個特殊年代的氛圍之中。

　　如何讓雷鋒精神刺穿歷史的厚繭與當代對接？這既是對影片思想穿透力的拷問，也是對雷鋒精神時代生命力的重新審視。影片中，“這一個”雷鋒有主見、有夢想、敢堅持。他一直懷揣軍人夢想，征兵消息傳來，身為焦化廠推土機手的雷鋒，毫不猶豫地選擇報名參軍，甚至在工廠領導不支持、身體條件不符合、部隊不愿接收等諸多阻力面前，也絲毫不動搖。為了夢想成真，他用盡辦法，軟磨硬泡，終于打動各方，實現夙愿。由此，雷鋒身上的“螺絲釘精神”就增加了新的內涵，它不僅意味著擰在哪里就在哪里發光，更意味著主動的尋找、執著的堅守和不懈的追求。這樣的雷鋒，離時代更近。

　　說到底，《雷鋒在1959》要做的就是將既往格式化、板滯化的雷鋒進行歷史的和藝術的還原、釋放，塑造一個可親、可近、可學的雷鋒，讓一種寶貴的情懷回歸當下，回歸我們日常的精神生活。