電視劇《北京青年》劇照

　在全國政協會議鐵道大廈分會場，全國政協委員、著名導演趙寶剛總是坐在一個不起眼的角落，默默地聽著，還不時記上幾筆，就如同一個認真聽講的學生。其實熟識趙寶剛的人都知道，他是一個極其認真的人，認真到一絲不茍，無論做人還是拍電視劇，都會把一切想透徹了之后再行事。

　　一個例證就是，從2007年的《奮斗》到2012年的《北京青年》，趙寶剛用5年時間完成了自己“青春三部曲”的創作，心思縝密的他其實是在通過這整整100集電視劇探討同樣一個問題：“是不是很多好的東西我們都認為不能實現，而很多糟粕我們又默認為是正確的？”

　　就像《北京青年》里的“東南西北”四兄弟，為了實現“重走青春路”的理想，毅然放棄工作、離開父母，一同奔往一個個陌生的城市。“有些觀眾認為劇中那些年輕人的生活方式很不現實，根本是胡編亂造，但我覺得大家生活的環境本來就夠麻木、夠冷漠的了，我干嘛還要在電視劇里表現那些沒有希望的未來？”趙寶剛說，“有人說趙寶剛你拍了這么多年電視劇，拍來拍去都是同一種類型，我說沒錯，我就是要讓自己的電視劇給人們帶來溫暖的感覺。”

　　與很多將國仇家恨、利益糾葛當做故事核心的電視劇不同，趙寶剛的作品總是偏重于情感的表達，通過人物的情感串聯起劇情，有時甚至像是一種“生活流”的展示。“很多電視劇都沉迷在戲劇的編織和沖突當中，那種編造的痕跡或者個人的意志特別強烈，好像生要給觀眾擠壓出一點兒什么東西似的，我個人覺得這樣的劇看著不太舒服。”趙寶剛表示。

　　趙寶剛從不標榜自己的電視劇是主旋律，但看過《別了，溫哥華》《奮斗》《北京青年》等劇的觀眾都會深深感受到劇中所滲透出的種種“正能量”。“改革開放之后，我們國家的發展速度實在是太快了，這么快的速度肯定會帶來一種‘慣性’，讓人們的價值觀出現某種混亂——有時我們甚至會分不清什么是對的，什么是錯的，我希望通過自己的作品，勸大家腳步慢一點，認真地回想一下自己走過的路究竟對不對。”趙寶剛說，“在幫助觀眾思考的同時，我自己也能重新審視往昔的歲月，這對于我們大家未來的發展都有好處。”

　　喜歡為年輕人拍青春劇的趙寶剛，自己的青年時代其實充滿了艱辛。剛進入影視行當時，趙寶剛的身份是一名演員，摸爬滾打了幾年之后，他又轉去北京電視藝術中心做了6年劇務。做劇務的那段時間，趙寶剛每天的工作任務就是端茶倒水。近水樓臺先得月，不甘平庸的他利用一切時間跟隨劇組學習，從攝像、配音到寫分鏡、剪片。“我當時的夢想是將來做一名制片主任。”趙寶剛說。

　　機會總是會降臨在有準備的人身上。1989年，一位朋友寫了部名為《怯懦的誓言》的劇本，趙寶剛為了做該片的制片主任，自主籌集了55萬元贊助費。讓趙寶剛意想不到的是，最終的結果是他的領導成了這部劇的制片主任，而他則被任命為導演。初執導筒的趙寶剛順利完成了《怯懦的誓言》的拍攝，這部劇在央視一套黃金時段播出后反響十分強烈。

　　于是在不久后，趙寶剛的導演生涯便與那部家喻戶曉的《渴望》產生了交集。1990年，北京電視藝術中心導演魯曉威找到趙寶剛，邀請他擔任《渴望》的技術導播，趙寶剛欣然應允。“《渴望》拍到20集時，劇本出現了一些問題，魯導既要忙劇本又要忙拍攝，分身乏術。于是我就毛遂自薦，讓魯導去主抓劇本，由我來執導余下的部分。同時我還承諾，自己可以不掛導演名。”趙寶剛回憶道。

　　《渴望》播出后，一時間萬人空巷，“技術導播”趙寶剛也被正式調入了導演組。從那時起，《過把癮》《一場風花雪月的事》《永不瞑目》《像霧像雨又像風》《拿什么拯救你，我的愛人》《奮斗》《我的青春誰做主》《北京青年》等印刻著深深趙寶剛烙印的電視劇相繼誕生，收視一部比一部高，反響一部比一部強烈，趙寶剛逐漸成為中國電視劇界的“金字招牌”。

　　“青春三部曲”完結后，趙寶剛并沒有停止創新的腳步。最近他正在拍攝一部名叫《老有所依》的電視劇，著重關注了年輕人面對父母養老的問題。“這部劇的視點依舊是年輕人的，但它已經跨越了青春期的迷惘和躁動，展示的是年輕人與父母輩兩個群體為實現‘老有所依’所付出的努力。”趙寶剛說，“我希望能通過對劇中幾個主要人物的塑造，讓觀眾懂得積極應對生活中各種磨難的重要性，同時也希望觀眾能從中感受到親情的溫暖、家庭的珍貴及堅韌樂觀的當代精神。”