盡管中國電影年產(chǎn)量達600余部，但有60%多的影片無法進入影院，有20%多的影片無法面世。我們僅憑幾十部國產(chǎn)影片打拼中國電影市場的江山，而好萊塢幾部大片就占進口影片票房總和的80%，狂掠中國電影市場半數(shù)以上票房，中國電影確實面臨巨大挑戰(zhàn)。 

　　中國電影要保持可持續(xù)發(fā)展與繁榮，必須解決兩個環(huán)節(jié)的問題。一個是夯實中國電影的基礎工程——電影文學隊伍與新人培養(yǎng)。另一個是電影市場不能急功近利。

　　國產(chǎn)電影創(chuàng)作環(huán)節(jié)上的疲軟，一個表現(xiàn)為“虛空”創(chuàng)作，一個表現(xiàn)為隊伍老化。“虛空”創(chuàng)作突出表現(xiàn)在藝術創(chuàng)作不深入生活，不在“場”感受，自得于賓館寫作，沙龍創(chuàng)作，憑空杜撰，閉門造車。隊伍老化突出表現(xiàn)在創(chuàng)作隊伍青黃不接，新人沒有形成氣候。我們呼吁，電影主管部門在政策扶助上和資金投放上應向電影文學隊伍傾斜，向培養(yǎng)新人傾斜，讓新人成長有適宜的空間環(huán)境和輔助政策；也呼吁，電影人深入生活，給創(chuàng)作提供便利，讓貼近生活能成為文化風氣；我們還呼吁，電影市場要克服抓“大”放“小”，熱“外”冷“中”的商業(yè)短視。所謂抓“大”放“小”，即熱衷于大片，冷落低成本作品；所謂熱“外”冷“中”，則表現(xiàn)為熱衷于好萊塢大片和外國大片，于最好檔期、最好時段久映不下。而對國產(chǎn)片則只是應付，不盡心盡力。這種急功近利、見利忘義的行為會破壞我們的電影生態(tài)。政府主管部門除了實施宏觀調(diào)控，保護國產(chǎn)電影應有的放映時間外，也應實施資金補貼和平衡，對熱心放映與推介優(yōu)秀國產(chǎn)影片的影院應予資金獎勵，不能讓他們賠錢。

　　在為中國電影10年間走向發(fā)展與繁榮局面而感到高興的時候，我們還必須看到另一個事實，即中國電影仍然存在著危機，面對不容忽視的巨大挑戰(zhàn)。我們應有憂患意識。

　　每年34部好萊塢大片和其他國家大片對中國電影市場和電影業(yè)形成巨大沖擊，這是影響中國電影生存與發(fā)展的制約性因素。同時我們還應清醒認識到，中國電影還遠不夠強勢，盡管我們年產(chǎn)量達600余部，但有60%多的影片無法進入影院，有20%多的影片無法面世。我們僅憑幾十部國產(chǎn)影片打拼中國電影市場的江山，而好萊塢幾部大片就占進口影片票房總和的80%，狂掠中國電影市場半數(shù)以上票房。中國電影確實面臨巨大挑戰(zhàn)。

　　要繼續(xù)推進中國電影奮然前行，從經(jīng)濟角度、市場角度看問題沒有錯，只是僅此是不夠的。因為電影有兩種本質(zhì)，一種是經(jīng)濟本質(zhì)，一種是文化本質(zhì)；一種叫經(jīng)濟力量，一種叫文化力量。經(jīng)濟本質(zhì)、經(jīng)濟力量是硬力量，表現(xiàn)為電影是一種產(chǎn)業(yè)形態(tài)，或曰電影工業(yè)。而文化本質(zhì)則是電影的文化身份，是意識形態(tài)性和文化屬性，這是軟力量。兩者一個硬一個軟，不能有所偏廢。

　　在電影經(jīng)濟全球化的大背景下，各國電影業(yè)要不要堅守本民族的文化身份就變得十分迫切。各國的有識之士不同程度地意識到了這一問題，因而想方設法堅守本民族電影的文化身份，旨在保持本民族的文化安全，并把堅守本民族電影的文化身份當作本民族電影的第一推動力。

　　在與好萊塢電影經(jīng)濟和文化雙重競爭中，中國電影一定要堅守自己的文化身份，這就是文化視點。一個民族之所以能生存發(fā)展，她的民族靈魂、民族精神集中點就反映在她的民族文化上。堅守民族電影的文化身份，也就是堅守民族文化主權與民族文化安全，也是堅守民族文化尊嚴和民族文化靈魂。電影的文化身份被淡化了，那民族的精神就被淡化了。

　　正是基于這樣的考慮，為確保中國電影的可持續(xù)性發(fā)展，我們應清醒而自覺地堅守具有中國特色社會主義的電影體系。

　　（作者為中國電影文學學會副會長）