他們用平實的語言、用富有個性的藝術表現形式，表達了一種思想的力量，這種力量就是“中國夢”的實現所依靠的力量 

　　黨的十八大召開前夕，一部規模宏大、氣勢磅礴的革命歷史題材小說《紅軍家族前傳》呈現在讀者面前。小說分為上下兩卷，洋洋灑灑八十萬字。這部傾注作者紹武、會林心血的作品，一經問世就引起了評論界的廣泛關注，于2013年1月8日和1月16日召開了兩次研討會，北京十月文藝出版社總編輯韓敬群、中國電影資料館館長傅紅星分別主持。30多位評論界、影視界、文化界專家學者出席了研討會，并就這部作品的現實意義、所蘊含的歷史價值、文化價值、審美價值和藝術特色等方面進行了探討。

　　在研討會上，作者紹武介紹，這部書是寫給農民的一個虛構的故事，曾家父子三代做了一個美夢，想要在青馬崗建立自己的美麗家園，但是被曾家大院的地主徹底粉碎了。這個夢的破滅使他們走向革命，使他們走向紅軍。整個紅軍家族是寫農民革命的必然性，也就是中國革命的必然性，通過紅軍家族人物的命運反映了中國革命的歷史歷程。

　　《紅軍家族前傳》氣勢恢宏，具有史詩般結構，寓意深刻 

　　與會專家對這部作品所蘊含的政治意義給予了充分肯定。著名評論家何西來認為，《紅軍家族前傳》是一部充滿政治激情與政治理想、具有里程碑意義的作品。它謳歌了中國共產黨走向勝利的必然性，因為共產黨成就了農民對于家的夢想。正是中國共產黨，改變了中國的命運，改變了農民的命運。《光明日報》副總編輯沈衛星指出，這是一部波瀾壯闊的作品，通過曾家幾代人的命運，讓我們重新回到充滿革命理想、革命激情的那段崢嶸歲月，使我們對中國革命歷史有一個重新回望的機會。《中國藝術報》社長向云駒說，《紅軍家族前傳》雖然寫的是革命過去的歷史，但是與今天黨的十八大召開后提出的一系列轉作風、改文風、反對鋪張浪費、發揚艱苦奮斗光榮傳統的措施非常吻合。這說明這部小說對歷史規律、對歷史重大事件的思考在現實中得到了印證。從小說的主人公反對開會用花、反對擺闊這樣一個細節，看見了小說作者的洞察力。《文藝報》原總編輯范詠戈則評價作品用文藝形式挖掘了紅色歷史，能夠發揮歷史教科書的作用。這段一心為民、清政廉潔、自力更生、真心實意為群眾謀利益的紅色歷史，既蘊含了中國共產黨人革命的共性，又顯示了蘇區時期的特色和個性，是共產黨人政治本色和精神特質的集中體現，是中華民族新的精神升華。《電影》雜志社原社長兼總編趙葆華概括：這是一部史詩現實主義的文藝作品，閱讀它，就像是走進紅色歲月，承受信仰洗禮，給精神補鈣。北京電影學院教授黃式憲說，作品有很厚重的歷史感，敘述的角度非常獨特，賦予人物以時代特征，寫出了紅軍新的倫理、新的人文關系，填補了我國近現代文學史上的重要空白。北京師范大學藝術與傳媒學院副院長、文化學者于丹稱，這本書給我們信念和力量，它解釋了這種信念的養成和由來。中國農民革命從自發到自覺，從為了生存，到為了信仰，從簡單被逼迫的造反，到擔當起解放新中國的天下責任，給了今天這個時代一個精神坐標。北京師范大學藝術與傳媒學院副教授田卉群則點評《紅軍家族前傳》是一部發自內心充滿詩意的作品。

　　《紅軍家族前傳》藝術魅力獨特，以唯物歷史觀還原歷史真實，以人物命運抒寫革命歷史，以典型人物承載歷史真實 

　　與會專家一致認為，《紅軍家族前傳》站在唯物辯證的歷史高度，還原真實歷史，作品的人物關系錯綜復雜，情節跌宕起伏，人物性格鮮活逼真。何西來在談到這部作品的文化價值時指出，這是一部宣揚紅色文化的書，但不局限于簡單地講階級斗爭，而是講斗爭中人物的命運。清華大學哲學系教授肖鷹說，這部小說最重要的價值，就是在偉大的中華民族興衰存亡的偉大歷史轉折時期，以兩個家族之間的關系轉換，揭示了這個時代錯綜復雜的矛盾。黃式憲分析道：作品立足于一個家族來寫歷史，人物刻畫有深度，通過一個家族讓我們看到紅軍革命的洪流，讓我們看到這個家族蘊含在土地革命時期的時代特征和文化底蘊。

　　專家們對于這部作品中青馬崗所隱喻的革命精神給予了高度評價，他們認為，隱喻是這部作品中所蘊含的巨大審美價值。

　　何西來指出：作品中青馬崗的青馬精神，成為很重要的象征，在一些關鍵的時候、在分析人物性格的時候、在講人物理想和精神的時候，總會出現青馬的形象，作者反復詠嘆，形成了在作品中不斷出現、又有所變化的變奏。

　　《文藝報》影視專刊主編高小立認為，這部作品寫了一個有精神信仰的家族，是農民身上極其樸素的信仰，而這種信仰是憑借著青馬精神來實現的。從開辟青馬崗到參加紅軍，青馬忠誠神勇、堅韌善良的精神貫穿始終；青馬崗被毀之后，青馬精神在這個家族依然沒有消除，蘇維埃成為家族最大的青馬崗，全家參加到蘇維埃自由家園的開拓中，堅信建立蘇維埃，就是讓勞動人民擁有土地和自由，這個樸素信仰一直支撐著這個家族。

　　中國文聯研究室主任陳建文認為，作品描寫的青馬崗，是一個自由的天地、和諧的天地，每一個人的每一天都過著合乎人性、有滋有味的生活。這是中國人民接受革命之前的樸素理想，是對于精神家園的向往。

　　多位專家指出，這部作品的另一特色是人物刻畫真實、細膩，從全局把握人物命運。北京師范大學藝術與傳媒學院教授梁玖認為，這部作品情感真實、語言平實、細節真實。中國藝術研究院影視研究所所長丁亞平評價道，這部長篇小說在文學上有一個重要的開拓，就是小說的真實性，特別是對左傾思潮的反思，面對這段歷史，作者富有洞察力，作品有誠意，格調積極向上。小說描寫上個世紀三十年代紅軍長征的故事，在思想上、藝術上、表達技巧上富有時代氣息，讓人感覺眼前一亮。

　　中國作家協會創研部主任、評論家梁鴻鷹提出，作品不論是寫曾家的兒女們還是刻畫毛澤東、周恩來、陳毅、項英等領袖人物，創作者心中都有一個當時革命斗爭的全局，對人物有當時歷史情境的全局把握，在這個全局當中，抒寫紅軍家族的命運。于丹也以為，這部作品用小人物寫出大命運，寫農民家族，也寫出了大人物的平常心，比如小說中對于陳毅、項英兩個人物的描述，寫了他們的錯誤、寫了革命的代價，寫了他們的狼狽，也寫了他們的后悔。小說里有這樣一個場景，陳毅一個人在大山里，面對大火，躲在石頭底下，聽著敵人在搜山，那一刻心里的傷痛，將一個中國共產黨的高級將領、開國元勛，還原到這樣落魄的慘痛境地，正是小說尊重歷史真實的展現。

　　《文藝研究》社長兼主編方寧則指出：兩位作者從青年時代到今天，一直在做這樣的積累，積累著歷史的素材，積累著對于歷史的認識，積累著對于歷史價值的判斷，這部長篇歷史小說的構筑，正是他們所做積累和所做努力的成果呈現。

　　《紅軍家族前傳》文本敘述獨特，以影視表現手段增加作品內在的節奏和質感 

　　《文藝報》總編閻晶明和范詠戈兩位專家認為，這部作品采用了新的敘述方式。范詠戈指出，這部作品是文學敘事和影視敘事交替呈現的雙色敘事方式，并且轉換自如。這部小說的文學文本，語言很美，敘事語言也很美，其中有很多細膩的人物內心刻畫，還有很多議論，這些議論跳出故事，替人物來抒發情感，恰到好處。閻晶明稱：這正是小說鮮明的藝術特色，用帶有評價色彩的議論，交待歷史背景，在議論中，與故事、與人物、與情節巧妙地糅和在一起，就像是電影電視劇中的旁白或者畫外音，幫助讀者了解作品的背景。

　　趙葆華將作品概括為史詩現實主義，這種史詩現實主義的表現手法集中體現在藝術結構上，開篇從青馬崗寫到瑞金，有一種深刻的歷史內涵。青馬崗是農民紅色的夢想，瑞金是中華民族解放的夢想，然后從曾家父子一直到紅軍隊伍，表達了中華民族之歷史的順序。這種史詩寫法不是宏大敘事，完全是一種底層書寫，因為革命的火種在底層。

　　中國電影家協會秘書長許柏林評價道，這部作品以人物性格為核心，在駕馭人物性格上有一個特點：無論是多么大的人物，只要是正面描寫，全都是奇上奇，寫絕了，這種表達方式是人物性格和人物精神的絕唱，是屬于兩位作者獨特的敘述文本，這種表達方式是他們一生的積累，是智慧寫作。

　　梁鴻鷹說，通過作品可以感受到，兩位作者對新中國的建立、對中國革命歷史、對中國共產黨的領導、對我們民族解放走過來的這條道路、以及我們國家的制度，是有堅定信念的。

　　中國電影評論學會副會長王人殷說，讀了紹武、會林的作品，讓人感悟到文學創作與社會、與人生的關系。他們的作品實際上都是他們的人生經歷和情感的寄托。他們在寫《梅嶺星火》的時候，重走陳毅當年生活、戰斗的地方。采訪了那么多人，記錄了一百多萬字，他們的每一部作品，都是對生活的深入和新的發現。

　　國家廣電總局電影劇本中心副主任蘇小衛認為，作家的寫作就是其理想和世界觀的呈現。當兩位老師跟我們面對面聊天的時候，流露出對國家、對社會、對時事的感受，在整部作品中都有表達。閱讀的過程，讀者會覺得作者就像在跟自己說話，而作為讀者，能夠遇到這樣跟你說話的人，是讀者的幸運。北京師范大學藝術與傳媒學院副院長王宜文說，閱讀這部小說，給讀者的感受是信念、思考、激情。現在有很多紅色的或革命歷史題材的作品描述的內容讓人不信服，因為里面沒有真誠，但是在這部作品中，卻飽含著真誠，小說的品格和作者的人格，達到了相互融合的一種境界。

　　傅紅星認為，兩位創作者堅守的人生道路，是他們各自人生的情懷，既有他們自己的人生定位和履行人生的職責，也有他們對人生智慧的貢獻。他們用平實的語言、用富有個性的藝術表現形式，表達了一種思想的力量，這種力量就是“中國夢”的實現所依靠的力量，這個力量也是兩位先生提出的“第三極文化”最根本的精神實質：以中國傳統文化中最核心的“仁”和“德”的力量，去建造中國美麗的家園，實現中華民族的偉大復興，使人類進入祖祖輩輩矚望的“天下大同”的和諧世界和人類共同向往的美好未來。