經(jīng)過(guò)三年的精心打造，黃梅戲著名演員韓再芬于近日獻(xiàn)演了再次以徽州故事為題材的劇目《徽州往事》，連續(xù)三場(chǎng)演出，皆座無(wú)虛席。從文化主管部門的領(lǐng)導(dǎo)、戲劇專家到普通的市民、農(nóng)民，無(wú)不高度贊揚(yáng)。比起《徽州女人》，該劇目無(wú)論在內(nèi)容還是在形式上，更加貼近當(dāng)代人的審美趣味。歸納起來(lái)，其美有六點(diǎn)。

　　題旨美。該劇表現(xiàn)了十九世紀(jì)末連綿不斷的戰(zhàn)爭(zhēng)和燒殺搶掠的匪患給普通百姓所造成的苦難生活，它以一個(gè)女人的悲苦命運(yùn)，形象地說(shuō)明了這樣一個(gè)道理：沒(méi)有和平的環(huán)境，沒(méi)有穩(wěn)定的社會(huì)秩序，既不可能有繁榮富強(qiáng)的國(guó)家，更不可能有個(gè)人的幸福生活。平安，才是百姓最大的福祉。看了這部戲的人，會(huì)為自己生活在和平盛世而感到幸運(yùn)，會(huì)珍惜當(dāng)下這種海晏河清的大治局面。

　　故事美。該劇之所以能使普通的觀眾全神貫注地看下去，是因?yàn)樗v述了一個(gè)吻合中國(guó)人審美心理的故事：一個(gè)美麗、聰明的女人在動(dòng)亂的歲月中如何與命運(yùn)進(jìn)行抗?fàn)帲坑秩绾卧趷?ài)情、婚姻、禮教的漩渦中掙扎？劇目不僅讓女人的命運(yùn)引發(fā)觀眾高度關(guān)注，還運(yùn)用了設(shè)置懸念、情節(jié)突轉(zhuǎn)等講述故事的方法，讓觀眾欲罷不能。時(shí)下的戲曲一般都因怕觀眾提前退席，而不再安排中場(chǎng)休息，但該劇中場(chǎng)休息時(shí)，無(wú)一觀眾退場(chǎng)。

　　音樂(lè)美。該劇大量運(yùn)用了背景音樂(lè)，對(duì)于描畫十九世紀(jì)五六十年代徽州的社會(huì)氣象、渲染特定的環(huán)境氣氛、透視人物的情感世界，有著很大的幫助。在情節(jié)的關(guān)紐之處和女主人公命運(yùn)的突轉(zhuǎn)之時(shí)，其背景音樂(lè)總能夠?qū)⒂^眾帶到那劇目所表現(xiàn)的時(shí)代與環(huán)境之中，感受到時(shí)代的凄風(fēng)苦雨和女主人公的悲涼心境。

　　歌舞美。黃梅戲的旦角聲腔以聲音甜美、情感飽滿、吐字清晰、行腔自然見(jiàn)長(zhǎng)，黃梅戲之所以受到大江南北各類觀眾的喜愛(ài)，與它的這些特點(diǎn)有關(guān)。而韓再芬在此基礎(chǔ)上，有著更美更動(dòng)人的歌唱風(fēng)格，她的聲音純凈得沒(méi)有半絲雜質(zhì)，如同碧水藍(lán)天；又粗細(xì)均勻，亮而圓潤(rùn)，能直透入人的五臟六腑，讓你無(wú)一處不感到熨帖。更為可貴的是，韓再芬在該劇中的唱腔，吸收了現(xiàn)代流行的音樂(lè)元素，使之更切合當(dāng)代人的欣賞要求。當(dāng)然，這種吸收，并沒(méi)有違反黃梅戲的音樂(lè)規(guī)律，聽起來(lái)依然有著濃郁的黃梅戲的韻味。黃梅戲比起其它的劇種，舞蹈較為突出，可謂“無(wú)動(dòng)不舞”，而該劇不但發(fā)揮了這一長(zhǎng)處，還創(chuàng)造了“算盤舞”、“戴鐐舞”等舞蹈性的程式動(dòng)作。曼妙的舞蹈使得舞臺(tái)自始至終洋溢著悅目的美感。

　　風(fēng)俗美。一種地方戲區(qū)別于他種地方戲的，不僅是唱腔，還有它所表現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特的地域文化。如果一種地方戲沒(méi)有表現(xiàn)出它所在地域的別樣的文化，可以說(shuō)，它的劇種個(gè)性就沒(méi)有得到完全的彰顯，那么，也就無(wú)法得到本地和外地觀眾的贊賞。該劇之所以能夠取得成功，其原因之一就是它濃墨重彩地描繪了徽州的地域文化。村莊與家族的合一、濃厚的商業(yè)風(fēng)氣、留守女人的堅(jiān)強(qiáng)干練以及喪葬、結(jié)婚、生子、除夕、待客等等，構(gòu)成了一幅內(nèi)容豐富、包羅萬(wàn)象的風(fēng)俗畫卷。

　　布景美。啟幕之時(shí)，劇名“徽州往事”以電影片名的手法凸顯了出來(lái)，伴之奪人心魄的背景音樂(lè)，剎那之間，喧鬧的劇場(chǎng)便寂靜無(wú)聲，觀眾立時(shí)就進(jìn)入了十九世紀(jì)下半葉的徽州鄉(xiāng)村。這種舞美設(shè)計(jì)無(wú)疑是將電影、話劇的手法運(yùn)用到了戲曲舞臺(tái)上，不僅完全改變了傳統(tǒng)戲曲一桌二椅單調(diào)的舞臺(tái)呈現(xiàn)，也改變了半個(gè)世紀(jì)以來(lái)新編劇目每場(chǎng)時(shí)空固定的布景設(shè)置。更值得贊許的是，該劇的舞美設(shè)計(jì)不是簡(jiǎn)單地表現(xiàn)人物活動(dòng)的環(huán)境，而是緊扣地域文化與人物的性格。譬如序幕中打更人深夜送信給女主人，敲門之后，閨樓燈亮，女主人打開一扇小窗子，用吊籃將信提了上去。這一徽派建筑的閨樓設(shè)計(jì)，向觀眾傳達(dá)出這樣的信息：禮教森嚴(yán)的徽州鄉(xiāng)村，防微杜漸，凡事都考慮男女之大防。而女人因丈夫長(zhǎng)年在外經(jīng)商，為避免名譽(yù)受損，亦處處小心謹(jǐn)慎。

　　當(dāng)然，這部劇還有許多改進(jìn)的空間，如戲劇的張力仍需加強(qiáng)，有些地方空?qǐng)鰰r(shí)間要壓縮，歌詞和說(shuō)白的文學(xué)性須提升。但是，瑕不掩瑜，就以現(xiàn)在的藝術(shù)呈現(xiàn)來(lái)看，仍不失為近年來(lái)戲曲劇壇上的一部力作。