反映現實題材也必須展現弱者、普通人的生活，這才能讓宏大的題材更親切更人性更有說服力。如果他們都認為改革開放好，有中國特色的社會主義好，那才是真正的好。

　　無論是《闖關東》《大工匠》《鋼鐵年代》等作品中體現出的民族史詩般的悲壯與豪情，還是《家有九鳳》《錯愛》《北風那個吹》等作品中流露出的纖纖柔情和似水浪漫，縱觀編劇高滿堂的作品所選擇的角度，無一不是在波瀾壯闊的年代大背景下，體察、關注小人物的喜怒哀樂、悲歡離合，他說：“我一直在尋找那一個可以折射太陽光芒的水滴。”

　　這些作品親切感人，易與觀眾產生共鳴，但是近年來，高滿堂很少涉足現實題材作品。“也曾有人問過我，質疑過我，說我是不是寫不了現實題材的作品。如今在中央電視臺一套黃金時段播出的電視劇《溫州一家人》是我給觀眾的答復。”高滿堂說。電視劇分兩條主線，一條是黃色的——周萬順帶著兒子和妻子在溫州、陜北的艱難創業，一條是藍色的——周萬順的女兒阿雨孤身一人在荷蘭意大利法國成家立業的舉步維艱，一戶人家的命運沉浮、兩段各異的人生軌跡，貫穿了改革開放30年的歷史進程。劇中的周萬順不甘貧窮立志改變生活，賣過皮鞋、做過燈具，又背井離鄉遠赴陜北開采油田，一次次跌落谷底，一次次重新啟程，不論輾轉多少行業，他們的追夢歷程正是改革開放30年這個創業年代的寫照。歷史縱橫、情感交錯，可以說這部劇是高滿堂現實題材創作的一次大手筆。

　　為了打造好劇本，高滿堂歷時三年時間才完成創作，南下溫州、廣州，走訪了荷蘭、意大利、法國，前后采訪200余人。他一頭扎進溫州的各個鄉鎮體驗生活、冒著酷暑來到鄉間、山區，觀察和了解今天事業輝煌的溫州商人曾經生活成長的環境。他吃著地道的永嘉麥餅，喝著溫州人自釀的燒酒，遙想一代代溫州商人前赴后繼走出家門、走出國門的種種景象。創作前期，高滿堂一度找不到靈感，直到聽說了當地一位成功女商人阿秋的故事，也就是現在電視劇中的女主人公阿雨的原型。她13歲獨自一人在語言不通的情況下遠赴海外。高滿堂說：“阿秋13歲被家人送到荷蘭，那時只有胸前的一塊牌子陪著她，上面寫著‘我叫阿秋，來自中國溫州，希望好心人告訴我該怎么走’。如今的阿秋已經是廣州好幾個高爾夫球場的老板，她成立的公司已上市，并坐擁幾十億的資產。”從阿秋身上，高滿堂找到了溫州商人的魂，也找到了這部電視劇的魂。但他去采訪阿秋時，對方并不愿袒露心聲，為了采訪到這位傳奇女商人，高滿堂多次到她的辦公樓、高爾夫球場拜訪，無果。直到聽說她要去趟廣州，高滿堂提前在白云機場等候，最終用真誠打動了她。“高老師，你愿意喝點酒嗎？”“行！”最后高滿堂、制片人侯鴻亮、阿秋喝了6瓶酒，才有了現在的故事。高滿堂說，當觀眾看到這部劇的時候，會不由自主地的回顧我們走過的道路，這一切就像發生在昨天一樣。它印證了一條中國發展之路：中國必須堅持改革開放。“我們中國能有今天應該感謝改革開放。30年的發展向世界深刻地證明了中華民族生生不息的生存能力、永不放棄的抗爭能力、偉大的創造能力。”

　　高滿堂說：“其實任何一位有感情的劇作家，都不會對當下社會的深刻變革無動于衷。現實題材離生活太近，稍微有點瑕疵，觀眾就會疏遠你，對此我一直比較謹慎。在經過《家有九鳳》《大工匠》《鋼鐵年代》《北風那個吹》《闖關東》等創作的積累之后，今天終于拿出現實生活的一部劇，算是兌現了對觀眾的許諾，也是我現實題材創作的開始。我一貫的創作風格是，借助歷史的大背景深刻地寫普通老百姓的具象生活。反映現實題材也必須展現弱者、普通人的生活，這才能讓宏大的題材更親切更人性更有說服力。如果他們都認為改革開放好，有中國特色的社會主義好，那才是真正的好。”

　　作為中國廣播電視協會電視劇編劇工作委員會會長，高滿堂對當前的創作環境十分憂慮。他說：“目前抄襲、模仿之風日益嚴重，原創作品日益萎縮，從業者不得不深刻反思。我曾經說過，現在電視劇創作，歷史劇缺少正氣、年代劇缺少神氣、現當代劇缺少地氣、探索劇缺少勇氣、劇作家則缺少志氣。模仿至死、娛樂至死的現象再發展下去，中國電視劇是沒有前途的。”多年來，高滿堂一直呼吁原創，他身先士卒，自從事電視劇創作以來，30年，50余部作品，僅有一部《抉擇》是改編，其余均為原創。他說：“只有原創才會有動力、有活力，最終產生生產力。”在談及造成這種現象的原因時，高滿堂認為，“過度的市場化是主要原因之一，大家都急功近利，總想現炒現賣，只問收獲，無關創作。因此產生了很多爛劇，占的市場份額也很大。”這種狀態要如何解決，高滿堂認為，一方面要依靠市場的調節，另一方面，中國電視劇觀眾的審美情趣也在不斷提高，最終電視劇的創作會步入正軌。

　　高滿堂還透露了他近期的工作計劃：“我明年會做一部大戲叫《老農民》，講60年間中國農民的歷史。如果完成了，加上之前的工業題材《鋼鐵年代》，商業題材《溫州一家人》，我就完成了‘工農商’三部曲。”