任仲倫

電視劇《焦裕祿》劇照

　　40多年前，長篇通訊《縣委書記的好榜樣——焦裕祿》讓焦裕祿的名字響徹中華大地；20年前，電影《焦裕祿》再現的“人民公仆”感動無數中國人；今天，焦裕祿的故事仍在繼續，焦裕祿的精神仍在生長。由上影集團領銜出品的電視劇《焦裕祿》目前正在中央電視臺播映。不少觀眾發現，盡管歷經近半個世紀的時代變遷，熒屏上的焦裕祿依然可親可敬、立體真實，富于時代感和現實意義。

　　最近10年，走進大眾文化生活的英模，又何止“焦裕祿”？在中國電影電視產業闊步前進的背景下，廣大文藝工作者創作了一大批兼具思想性、藝術性、觀賞性的精品力作，其中涌現了不少社會效益與市場效益俱佳的主流影片，為中國電影留下了諸多鮮活的藝術形象。日前，記者就上海的主流影片創作采訪了上海電影集團公司總裁任仲倫。

　　記者：由上影集團出品的電視劇《焦裕祿》、電影《西藏的天空》入選迎接黨的十八大重點影視作品。近年來，幾乎每逢黨和國家的重大歷史節點，都會有上影出品的影視作品與觀眾見面，反響都不錯。能否談談你們對主流影片創作的認識和經驗？

　　任仲倫：這些年，我們始終堅持主流影片、藝術影片與商業影片三足鼎立的創作方向，把主流電影作為創作的根本追求。去年紀念建黨90周年、辛亥革命100周年，我們創作的電影《辛亥革命》、電視劇《開天辟地》，也取得了不錯的社會反響和票房成績。影視劇作品離不開觀眾的接受和認可，英模人物需要廣大觀眾的情感共鳴與思想認同，這是贏得市場的關鍵。因此，我們力爭創新開拓主流影片的藝術表現方式。

　　主流是一個精神價值、思想內涵的概念，而非題材、體裁、風格、樣式的概念。主流影片的藝術表現方式是開放的，類型片、商業片的一些手段同樣可以使用。同時，我們吸納具有一定號召力和影響力的影視明星加盟，在保障影片思想價值的同時，引起市場關注，推動主流影片的傳播。

　　主流電影在本質上反映了歷史觀念和時代精神，是引導社會進步、文化發展不可或缺的文藝樣式。我們不應把主流思想和藝術表現隔離開來。當下，有的創作仍停留在對主流價值口號式的宣傳上，主題浮于情節人物之外，并沒有把思想性融于豐富的細節與鮮活的人物塑造中，這樣的影片難接地氣，也難以滿足老百姓的審美和觀賞需求。

　　記者：中國電影電視的10年，也是我國文化體制改革和文化產業快速發展的10年。上影作為首批文化體制改革試點單位，很早便提出了打造完整電影產業鏈的概念。這對于主流影片的市場開掘，發揮了什么作用？

　　任仲倫：前不久，上影和我個人獲得了全國文化體制改革工作先進集體和個人的榮譽。這已是上影再次被評為“全國文化體制改革先進企業”。表彰會上，中央領導同志提出：凡是改革好的地方，都是出精品力作的地方。對這一論斷，我有深刻的體會。上影是2004年全國第一批文化體制改革試點單位，改革之初我們就提出建立全產業鏈的概念。8年過去了，我們深切感受到：改革解放了思想，解放了生產力；通過調節生產關系，促進了藝術創作的繁榮發展。目前上影聯合院線在全國73個城市擁有192家電影院、934塊銀幕，去年聯合院線票房占到全國票房的11%左右。今年聯合院線的票房有望超過16億，集團利潤超過2個億，比改革之初增長102倍。產業道路使企業實力大大增強，有能力加大對主流影片創作的投入。此外，產業鏈上下游相結合，形成良性循環，從市場角度支撐了主流影片的放映。

　　記者：上海是中國電影的發祥地。作為中國最早開放的通商口岸之一和工商業最繁榮的城市，上海為電影的發展提供了肥沃的土壤。今天，上海影視如何延續原有風格、再創輝煌？

　　任仲倫：近年來，上海市委市政府提出：要把上海建設成國際文化大都市，不僅要做文化交流的“碼頭”，更要做文化原創的“源頭”。我認為，影視是這個時代最有影響力、傳播最廣泛的文藝樣式，影視創作和生產是增強文化原創力的重要突破口。

　　從上世紀40年代的電影《一江春水向東流》、《烏鴉與麻雀》到謝晉導演的《芙蓉鎮》，上海電影電視一直傳承著現實主義的傳統。現實主義在今天依然有著強勁的生命力。近年，上影出品的電視劇《心術》、《生死抉擇》等沿襲了現實主義的傳統，真誠地關注和充分反映了當代生活，受到觀眾的喜愛。隨著中國經濟和社會的發展、中國國際影響力的提升，電影責無旁貸地站在文化“走出去”的最前沿。按照中央推進文化“走出去”的戰略部署，上影于2009年開始實施“把中國故事講給世界聽”的創作計劃。目前，我們正與美國職業籃球協會合作，制作一部反映當代青年生活的勵志影片《神奇》。另外，反映二戰期間上海民眾幫助猶太人的電影《魔咒鋼琴》也在籌備中。我們將利用地緣優勢和市場資源，更好地將中國故事講給世界聽，讓世界聽得懂中國故事。