遍寫荷塘不見花 紙本設色 程小琪

    初識小琪兄是在去年秋，他給我的第一印象是豪邁、放達。他送給了我一本他的畫冊，這本畫冊收集了他近幾年以荷花為主題的畫作。這批作品有工筆、有寫意，在表現語言方面，有以傳統筆墨畫的，也有以西方現代構成手法完成的，還有以德國表現主義的筆觸與色彩畫的，更有直接參用荷葉肌理表現出來的。可謂不拘一格，形式多樣，表現語言不一，從中既可以看出他涉獵多畫種的廣泛興趣，亦見出他綜合多畫種繪畫語言為其所用，整體把握畫面的一種才氣，無怪乎楊之光先生會題一“夢荷”的匾額贈他以鼓勵。

    統觀程小琪的荷花作品，不難看出兩種言說方式：一是或用彩墨縱橫揮灑、涂抹生成的一種心境，或以現代構成話語營造而成的一種情境；另一是用傳統文人畫語言在禪意中寫就的一種意象。讀他的畫和與他交談，都能感受到他徘徊于傳統與現代中的矛盾。作品中那些以線條描寫物象的執著，顯現出其對傳統筆墨深切的眷戀，但以現代構成為主體的語言圖式，以及把畫荷花當畫山水的新思路與新實踐，則消解了傳統繪畫狀貌物象的單一功能，使它在事實上已不是傳統話語的延續，而是現代知識分子情緒與心態的置換。

    程小琪畫的荷花是其在自然狀態中出現的一種自在、自為的結果，在他這些具有現代意味的水墨作品當中，筆痕、墨跡所產生的意緒與情思無不體現著與藝術息息相關的生命追求，體現著一種藝術精神的釋放，在繪畫中他并不是刻意追趕現代話語的時髦，只是在一種藝術的自覺中使用了現代話語的言說方式來表達自己對生活的真實感受。從本質上說，他還是一個傳統情結十分濃厚的畫家，他的畫作中存活著一種傳統筆墨的精神和情緒，也正因為這份傳統情結，他在創作荷花時，不被某一孤立的事物所限，荷花的物象也好，表述的語言也好，都不過是“道”的有限的外在形式，是“意”的表達。