《梅蘭芳藝事新考》

　　吳開英 著

　　中國戲劇出版社

　　梅蘭芳系我國京劇泰斗，也是我國唯一一位于民國時(shí)期在日本、美國、前蘇聯(lián)演出過并享有巨大國際聲譽(yù)的世界級戲劇大師，其表演藝術(shù)曾被前蘇聯(lián)藝術(shù)理論家譽(yù)為“梅蘭芳表演體系”。梅蘭芳自民國早期創(chuàng)立梅派藝術(shù)以來，宣傳和研究他的文章、著作數(shù)以千計(jì)，尤其近年來國內(nèi)梅蘭芳研究隨之升溫，先后推出了多種版本梅蘭芳傳記、多部《梅蘭芳研究論文集》等研究成果。

　　然而，在梅蘭芳研究熱之中也出現(xiàn)一些令人擔(dān)憂的現(xiàn)象：一是有的作者在研究梅蘭芳時(shí)，對一些不確切、不可靠的史料未作查證和甄別而信手引用，造成一些重要史實(shí)失實(shí)乃至訛傳；二是有的名流評論梅蘭芳表演藝術(shù)信口雌黃卻被奉為準(zhǔn)則，嚴(yán)重誤導(dǎo)讀者，誤導(dǎo)后人；三是隨著新史料的發(fā)現(xiàn)，原先一些似已有定論的說法又出現(xiàn)新的疑點(diǎn)，亟需及時(shí)予以匡正。該書立意可貴之處，正是著眼于梳理史實(shí)，厘清疑點(diǎn)，公正評說。作者吳開英長期致力于梅蘭芳研究，他對國內(nèi)外梅蘭芳研究之學(xué)術(shù)積案，諸如：關(guān)于梅蘭芳的曾祖父究竟是誰及其祖父梅巧玲出生地在哪里、梅蘭芳早年代表作《天女散花》劇本為何人執(zhí)筆、梅蘭芳與魯迅是否有恩怨、齊如山是否動員過梅蘭芳去臺灣、徐悲鴻緣何繪制《天女散花圖》、梅蘭芳何時(shí)遷回北京及其故居建筑原貌是怎樣的、梅蘭芳訪蘇是否為斯大林邀請等等進(jìn)行深入調(diào)查和考證，通過查閱梅蘭芳曾擔(dān)任過首任院長的中國戲曲研究院（現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院戲曲研究所）圖書館和梅蘭芳紀(jì)念館館藏檔案資料，旁征博引，條分縷析，厘清了諸多疑點(diǎn)，推翻了各種不實(shí)成說，還原了歷史本來面目，也還原了一個真實(shí)的梅蘭芳。如在梅蘭芳研究中，關(guān)于梅蘭芳之祖籍和梅蘭芳成名之時(shí)間是爭議最多、也是最受人們關(guān)注的兩個未解之謎，作者以充分之事實(shí)、謹(jǐn)嚴(yán)之考證揭開其謎底，明確將梅蘭芳祖父梅巧玲的出生地考定為江蘇泰州，將梅蘭芳成名時(shí)間確定為民國五六年間，這對梅蘭芳家世的研究、對梅派創(chuàng)立時(shí)間以及梅派對當(dāng)時(shí)以及后來戲曲界的影響的研究，均具有重要的意義。

　　該書征引資料豐富翔實(shí)，許多史料和歷史照片為新中國成立后首次披露和面世，頗為珍貴。該書于正文之前用插圖形式（圖片90幅），將梅蘭芳新中國成立前后出版的各種著作書影、民國時(shí)期國內(nèi)外各種梅蘭芳專集?？瘯啊騽∈氛摷倚炷皆?928年編輯出版的《梨園影事》中《梅蘭芳贊》和當(dāng)時(shí)京劇各流派統(tǒng)系表、民國時(shí)期各種器物上以及外國畫家繪制的梅蘭芳舞臺形象、梅蘭芳私家相冊中所沒有的梅蘭芳與其伯父梅雨田一起參加正樂育化會歡迎辛亥革命領(lǐng)導(dǎo)人黃興的合影、梅蘭芳鮮為人知的攝影作品等等予以展示，從而使該書內(nèi)容更為厚重篤實(shí)，具有較強(qiáng)的可讀性和觀賞性。

　　此外，該書附錄的胡適寫于1930年，戈公振、戈寶權(quán)寫于1935年，吳性栽寫于1961年3篇關(guān)于梅蘭芳的文章，作者撰寫的《梅蘭芳藝術(shù)走進(jìn)巴塞爾文化博物館》并附有40余幅圖以及迄今較為詳盡的《民國時(shí)期梅蘭芳專集?？夸洝罚得诽m芳研究難得一見的重要資料。

　　《梅蘭芳藝事新考》是近年來國內(nèi)梅蘭芳研究的一項(xiàng)突出成果，也是喜愛和研究梅派藝術(shù)、喜愛和研究中國戲曲者不可多得的一本重要參考書。該書的問世，也預(yù)示著藝術(shù)界、學(xué)術(shù)界對梅蘭芳的研究正在從一般的記述其生平事跡、分析其表演技巧為重點(diǎn)，轉(zhuǎn)向以梅之身世家世、“梅黨”何以能形成及主要成員和對創(chuàng)立梅派的貢獻(xiàn)、梅派重要作品的創(chuàng)作、梅蘭芳表演體系的形成與內(nèi)容、梅蘭芳開創(chuàng)的對外藝術(shù)交流模式的文化意義、梅蘭芳成功的經(jīng)驗(yàn)對當(dāng)下藝術(shù)教育的啟示等為重點(diǎn)的更深層次的探討。