近日，武警文工團(tuán)新創(chuàng)作的歌劇《守望天山》在國家大劇院演出，這部軍旅題材的歌劇，取材于真實的生活，故事有驚有險、有情有義，由此構(gòu)成了這部歌劇牢固的藝術(shù)真實。該劇探討普通軍人的思想道德，卻沒有政治口號；用平凡工作去折射普通軍人的偉大及渺小角色之崇高，揭示和平建設(shè)中部隊官兵人性閃光之點，讓觀眾了解和平時期軍人對國家建設(shè)的貢獻(xiàn)，知道工程兵修路的豐功偉績。

　　序曲響起、大幕打開，火車廂里一排排工程兵新兵坐在那里，歌聲嘹亮，抒發(fā)參軍入伍、去天山修路的感想。正戲開場，天山大雪紛飛，工程兵生活與工作之艱苦超出了新兵們的想象，新兵陳俊表達(dá)自己的苦悶，得到老兵的關(guān)照與寬慰。接下來老兵卻死在檢查啞炮的施工現(xiàn)場。大雪封山加上雪崩，斷了施工部隊的口糧。班長帶陳俊與羅剛強(qiáng)去團(tuán)部送信，干糧吃完，為保一人活著出去，班長與羅剛強(qiáng)犧牲在路上。天山之路留下陳俊的青春，也留下了許多戰(zhàn)友的忠魂白骨。而陳俊復(fù)員后總有不安的感覺，他魂牽夢繞天山，總覺得自己對不起死去的戰(zhàn)友，應(yīng)該感恩，應(yīng)該為他們做點什么。于是，他決定返回天山，為工程兵墓園守墓。陳俊春夏秋冬陪伴烈士戰(zhàn)友，打掃墓園。當(dāng)武警部隊再進(jìn)新疆、擴(kuò)建天山之路時，他的女兒也參軍加入了這個行列。

　　《守望天山》的音樂充滿軍旅特色，旋律是歌謠體寫作混合歌劇詠嘆調(diào)。進(jìn)行曲、頌歌、抒情曲、歌舞曲、齊唱曲、合唱曲等士兵群眾喜聞樂見的音樂體裁融合在一起，充分發(fā)揮武警文工團(tuán)男聲合唱優(yōu)勢，使整部歌劇表演充滿軍旅特色。《守望天山》歌劇大曲小曲相間，歌聲嘹亮的同時，主要角色個人情感抒發(fā)主要依靠大段的詠嘆調(diào)，或獨唱、或重唱，或穿插合唱背景，形式靈活，曲調(diào)流暢，感情細(xì)膩，抒情氣氛濃烈。歌劇演唱的形式不拘泥詠嘆宣敘相間的西方歌劇模式，不排除簡短話白，該說就說，該唱就唱，較好地繼承了中國新歌劇形式靈活的表演傳統(tǒng)，巧妙結(jié)合軍旅生活的戲劇內(nèi)容，不落俗套、獨具特色。

　　《守望天山》演員實力雄厚、表演陣容強(qiáng)大，男演員尤其出色。由男高音于爽扮演的主角陳俊，形象高大、頗具軍人氣質(zhì)。他的表演自然樸實，一流嗓音、優(yōu)美音色，歌聲動聽抒情。男中音孫礫扮演的老班長，歌聲渾厚有力，表演有聲有色。老兵張鵬、新兵矯利君的表演者也入情入戲，予人印象深刻。這臺歌劇的合唱、齊唱時而雷霆萬鈞、氣勢磅礴，時而飄逸舒展、柔情似水，抒情與戲劇性兼?zhèn)洌蔑@合唱展演戲劇的魅力，也顯示出武警合唱的高水平。盡管唱曲還未滾瓜爛熟，詮釋還未爐火純青，歌聲陣陣依然動人。就是表演中穿插的新疆舞蹈，表演也十分專業(yè)。

　　《守望天山》舞美獨具特色，簡潔有效果。配合燈光，多媒體天幕一用到底，制造各種氛圍，展現(xiàn)各種景色，用得耳目一新，用得恰到好處。讓人突然覺悟，音樂戲劇舞臺多媒體技術(shù)已經(jīng)成熟。多媒體背景可虛可實，大場面、小意境、多層次，用好了畫龍點睛、魅力無窮且省錢省事。由此帶給當(dāng)今歌劇、音樂劇與戲曲一些啟示，優(yōu)秀的舞臺美術(shù)絕不是錢堆出來的，而是靠藝術(shù)家擁有的創(chuàng)造力。

　　《守望天山》彰顯藝術(shù)總監(jiān)鄭健團(tuán)隊的藝術(shù)創(chuàng)造力。鄭健本行指揮，棒下武警男聲合唱團(tuán)全國聞名，“玩歌劇”卻是第一次且武警文工團(tuán)也不是歌劇團(tuán)體，諸多條件不具備，寫歌劇排歌劇困難很多，這是一弊；一利是鄭健音樂內(nèi)行，無陳規(guī)舊習(xí)、條條框框，敢想敢為，做歌劇因材做戲、因地制宜、揚長避短，充分發(fā)揮本團(tuán)人員藝術(shù)特長與創(chuàng)造力。把一出軍旅歌劇做得大眾性、藝術(shù)性兼顧，軍旅特色鮮明，讓人從此不敢小瞧武警文工團(tuán)演歌劇。武警文工團(tuán)近年從紀(jì)念汶川地震題材的音樂劇《一路尋找》開始，進(jìn)軍音樂戲劇舞臺，成長迅速、異軍突起，已成為國內(nèi)歌劇音樂劇創(chuàng)作演出的一支勁旅。