在話劇《甲子園》中，王姬飾演一個“七零后”海歸  李春光 攝

    她是《北京人在紐約》中的阿春，風情萬種、精明能干又通情達理。她說，她剛到美國那些年的經歷就是為阿春準備的，這些是她熟悉的生活，因此表演起來左右逢源。她是《天下第一樓》中的劉金錠，裝上假牙、打扮成男人、把自己化得特丑。她說，她覺得很有意思。她是《甲子園》中內心善良、遭受過傷害、想愛又怕愛的“70后”海歸，有著時代的烙印。她說，這是一部講述大愛的劇，她十分珍惜和老藝術家們演戲的這次機會，是不是絕對女主角并不重要。她就是自由地游走于東西方文化間的演員王姬。

　　王姬出演過的角色形象豐富多姿，觀眾不禁好奇，在她出演的這么多有魅力的女人中，到底哪一個才是真正的她？王姬近期一直在加緊排練話劇《甲子園》。在排練的間隙，記者采訪了她。

　　“話劇，我回來了”

　　記者：很多觀眾只知道您是影視演員，并不知道您還演過多年的話劇，您這次為什么又重回闊別多年的話劇舞臺？

　　王姬：這是我25年之后重回話劇舞臺，北京人藝是培育我的地方，我的娘家，而這部戲又是北京人藝演員五世同堂、為紀念北京人藝誕辰60周年而排，因此有特別的意義。這些年我特別懷念舞臺，正好劇本又是何冀平老師寫的，何冀平是杰出的作家，我喜歡她的本子，之前我還演過她的《天下第一樓》電視劇版。這是北京人藝第二次請我演戲，我離開人藝前排的最后一部戲是《北京人》，后來復排的時候，北京人藝又找到我，但我當時檔期排不開就沒演成，這次各種機緣都夠了，張和平院長又誠心邀請我，我就義不容辭了。

　　記者：您出演的角色是一個海歸，而您也是個海歸。

　　王姬：角色的身份與我生活中的身份相似，但這個角色痛恨自己的家族，她回國之后，發現父親去世，自己面臨是否接受老人院的難題，她本來對老人院并不感興趣，但在試圖賣掉它的過程中，她了解了老人們的很多故事并被打動，最后精神上回歸老人院。

　　記者：這個角色是個“70后”，那您是怎樣把握她的年齡和這代人的世界觀呢？

　　王姬：在體驗生活的過程中，我發現尤其是“70后”的海歸，他們的留學背景、價值觀跟我自己其實還是不一樣的，我了解了很多身邊的“70后”的朋友，他們也過過苦日子，也用過糧票，他們身上也有著鮮明的時代烙印。因此，在戲里她才要自強、奮發、拼搏，劇中有一場戲講的就是她的愛情觀，可能比“50后”、“60后”開放一些，但又不如“80后”、“90后”開放。

　　記者：您、編劇何冀平和其他演員都在強調這是一部講述大愛的劇，您是怎樣理解的？

　　王姬：整部戲看來是演員們戲份相對平均的戲，以群戲居多，這個“70后”要跟大家去“碰撞”，這部劇的主題是呼喚愛，把愛還給應該愛的人，比如老人。其實現在全球老齡化的問題都很嚴重，中國也將面臨老齡化的問題。這部劇觸動了中國人的傳統觀念，中國古人認為養兒防老，但劇中的老人們不愿意給兒女添麻煩，反而喜歡老人院大家庭的感覺。

　　記者：現在和25年前在北京人藝演戲感覺有什么不同嗎？

　　王姬：現在排戲的感受變化很大，我們以前排戲要三四個月打磨一部戲，現在的感覺是剛立在排練臺上，緊接著就要上演出臺了。因此，在臺下我要下些私功，尤其是老藝術家們年紀都大了，他們每天只能排半天，我就更得抓緊時間。排戲期間，我把其他的活動都推了。現在演話劇有上班的感覺，排練后吃食堂的盒飯特香。

　　記者：與老藝術家們對戲的感受如何？

　　王姬：老藝術家們的方法不同，有人愿意默默背詞，有人愿意對詞，有人就在臺上默默地走。

　　我記得當年朱琳老師排《蔡文姬》的時候，我在后面跑龍套。真是光陰似箭，但是朱琳老師的功力還在，讓人感覺好像又什么都沒變過。徐秀林老師演過我媽媽，呂中老師演過我婆婆。朱琳老師在家把所有的詞都準備好了，她能在很短的戲份里，把你帶到老人的世界里去。朱旭老師是我一直喜歡的演員，他的表演看起來好像沒有設計，其實處處機關，全是設計，比如他身上穿的唐裝、蓄的胡子都是他的設計，再挎上自己的羅盤，整個人物的感覺就有了。他還去找過那些“半仙兒”似的人物，揣摩他們的神態。我也去老人院體驗了生活。

　　記者：第一次與編劇何冀平在話劇上合作，您的感受是怎樣的？

　　王姬：何冀平老師經常被逼哭，她說面對著稿紙經常不知道該如何下筆。她寫電視劇可以一個半月寫30集，但話劇不行。話劇更洗練，臺詞不能有廢話。《甲子園》刪了很多戲，長度兩個半小時左右，這比電視劇難寫多了。這是人藝近幾年來的作品中比較感人的戲。我沒事也在北京看戲，我發現很多觀眾在看戲的時候是冷眼看，我相信《甲子園》會讓觀眾的眼窩熱起來。