捷克僑民斯泰潘，1960年出生，9歲隨父母來到荷蘭，并成長為一名設計師。近日，這位游走于不同文化間的“異鄉人”講述了自己的家庭故事、文化體驗和文化心理。

　　和很多捷克人一樣，1969年，斯泰潘的父母帶著兩個兒子離開了祖國。“沒有任何人知道我們要離開，因此也沒有告別，我們不得不放棄一切?！彼固┡苏f?！拔以僖矝]有看到過爺爺奶奶?！彼固┡酥两駷橹钌畋瘋?。一家人在荷蘭弗里斯蘭省的朋友家里住了3個月?！皟芍軙r間里，我高燒不退?！彼固┡苏f，“我叫它‘抑制性發燒’，抑制失去故鄉的痛苦。”“除了記得當時不斷念叨著要回布拉格找爺爺，我已經記不得其他任何事情。”

　　后來，斯泰潘的父親找到了一份臨床心理醫生的工作，舉家搬到鹿特丹附近的呼維萊特小鎮。再后來，全家搬到了海牙。

　　“1990年5月，我飛回布拉格。發現大家都非常感性，整個社會朝氣蓬勃，百廢待興。我見到了留在那里的家人，帶他們去了市里最好的餐廳。不管你信不信，我們9個人的花銷還頂不上在倫敦一個人吃飯的費用?！彼固┡舜藭r已經是個青年了，故地重游激發了他的想象。

　　“這座城市過去和現在都很美。在一個小男孩的眼睛里，布拉格是我玩耍、生活過的地方。在一名設計師的眼睛里，布拉格的建筑風格多樣，可以說是一場視覺的盛宴。我非常感謝父母，正是他們的英勇決定，給了我獨特的視角。”

　　此后，斯泰潘每年都要回捷克。他認為自己非常幸運，能夠為捷克著名設計師博雷克·西伯克工作。博雷克是歐洲三大設計師之一，在阿姆斯特丹和布拉格都有自己的工作室?！拔乙惨娮C了布拉格在上世紀90年代初期的發展，它逐漸成為大家喜歡的旅游勝地。對于想體驗歐洲文化的人來說，去布拉格非常經濟實惠。”

　　當被問及是否有搬回捷克的打算，斯泰潘指著腳下說：“我想過一段時間，但最終決定不回去。這里是我成長的地方、上學的地方，這里是家。”“我發現，在捷克僑民中，存在兩種人：一種人喜歡朝前看，適應了當地，有了新生活；一種人總是往后看，從來沒有停止過比較，一只腳還留在捷克。”他笑著說，“后一種人中，很多回國了?！?/p>

　　在西歐人眼里，東歐人的性格相當矛盾。對此，斯泰潘是如何描述的呢？“捷克人免不了承受斯拉夫的憂郁和感傷，他們不是樂觀的人，這很容易理解?！彼f，“幾個世紀以來，我們多次被入侵，二戰成為痛苦的集體記憶。當德國納粹開始四處抓人的時候，我的父親才8歲。他們處決了我的爺爺，我的外曾祖母也是同樣的命運。類似的事給捷克每一個家庭都留下了深深的烙印?！?/p>

　　面對任何一個渴望開始新生活的人，斯泰潘總是建議選擇荷蘭。他認為，荷蘭社會秩序良好，人民自由溫和?！捌鋵?，在上世紀60年代，荷蘭更開放、更寬容。我父親甚至在不會講荷蘭語時，就得到了臨床心理醫生的工作，荷蘭為愿意努力工作的人們提供了機會。關于荷蘭，唯一需要批評的就是它的天氣?！彼D了一下眼睛說。

　　提到荷蘭民族精神的特點，斯泰潘引用了兩句諺語，一句是“他在你的面前”，一句是“他不在嘴巴上放任何葉子”。后一句話是說，以前的演員經常會拿一片無花果樹葉遮在臉上，從而保有一定程度的匿名性。用這句話來形容荷蘭人的直言不諱，真是再合適不過了，“嘴巴上不放樹葉”的荷蘭人一點也不覺得當面批評有什么不妥?！爱斎唬商m人也非常靈活，歡迎也愿意妥協?！彼了剂艘幌抡f。

　　當問及什么書和電影有助于深化對荷蘭文化的理解，斯泰潘說：“我喜歡海拉特·雷弗的《黃昏》。二戰以后的生活就是那樣，今天還在影響荷蘭的精神。荷蘭語不是最優美的語言，但是書里的荷蘭語非常優美，這很不容易?！薄斑€有一本書，我也非常欣賞——赫爾曼斯的《達摩克利斯的暗室》，盡管故事發生在荷蘭，但探討的問題是普世的。至于電影，我喜歡華麥丹的《阿寶》，反映了荷蘭社會的‘笨拙’和魅力。”

　　最后，斯泰潘深情地說：“希望荷蘭人能多一點浪漫，多一點非理性，不時做些瘋狂的事情。這將是我斯拉夫的憂傷的最好解藥?！?/p>