對于觀眾，他是塑造了哈姆雷特、李白、林則徐、勾踐等經典舞臺人物形象的戲劇表演藝術家；對于年輕戲劇演員，他是受人敬仰的前輩老師……作為第十一次全國文代會代表的中國文聯副主席、中國劇協主席濮存昕，在第十次全國文代會召開以來的五年，扎根舞臺、投身演出創作之余，認真履職，積極參加中國文聯、中國劇協舉辦的各類活動，始終堅守樸素的從業理想和“戲比天大”的職業精神。
中國藝術報：五年來，作為中國劇協主席您印象最深刻的是中國劇協舉辦的什么活動？
濮存昕：自第十次全國文代會召開以來，中國劇協深入學習貫徹習近平新時代中國特色社會主義思想，堅持以人民為中心的工作導向，在加強黨建、推出精品力作、培養骨干新秀、深化協會改革、推動行業建設等方面取得了突出進展。
尤其是兩年一屆的中國戲劇節令人印象深刻。期間全國各大劇團集中演出，展示這兩年來戲劇創作的成果，各地政府都給予很大的支持，也有很多好戲，能抽出時間去看的，我都盡可能去看。2019年，第十六屆中國戲劇節的開幕演出——江蘇常州市滑稽劇團的滑稽戲《陳奐生的吃飯問題》用喜劇的方式反映各個重要歷史時期中國農村的土地、糧食、吃飯問題，主旋律的戲能夠有這樣好的作品特別難得，我很喜歡，特別力推到北京來演出。一些年輕的優秀戲劇演員也在戲劇節的舞臺上大放異彩。比如今年的第十七屆中國戲劇節上，中國戲劇梅花獎獲得者、浙江婺劇藝術研究院演員樓勝的婺劇折子戲專場，真的好，演員條件好，很全面、也努力，老師也扶得正。我覺得不管怎樣，戲劇工作者總是得愛這行，離不開這行，總是得有好的演出和優秀人才出現。尤其今年中國戲劇節，恰逢中國共產黨成立100周年，各個劇團推出了一批反映建黨百年的優秀作品，包括北京人藝的話劇《香山之夜》等。文藝的繁榮就是要靠好作品、好演員。
中國藝術報：從1977年開始戲劇舞臺表演至今，無論是作為演員還是導演，您一直活躍在戲劇舞臺上，戲劇對于您來說意味著什么？
濮存昕：這是我的一種活法，我只能做演員。作為演員來講不能夠不演出，一定要演出。就比如我要演出的《李白》，從1991年到今天，我演李白演了30年，可以說是李白在塑造我，不是我在塑造李白，他陪著我進步，一開始演得青澀，到如今比原來更飽滿一些，隨著自己年齡的增長我似乎更懂得角色了。李白是什么？李白是一種精神上的自由，做人也一樣，要有品格，要單純、干凈。同時，作為演員，觀眾的認可也讓我更有自信，觀眾因為你走進劇院就是信任你、期待你，一定要為觀眾服務，為人民服務。
中國藝術報：對于青年演員培養您有哪些建議？
濮存昕：我們這一代演員是看著前輩藝術家演戲成長的，我們想成為像他們一樣的演員。但現在的年輕演員能看到的前輩就是我們，我們的表演水準以及學院里老師的藝術水準，決定著年輕人能不能畢業以后再經過幾年努力盡快地成為好演員。現在的年輕演員大多數從專業藝術院校畢業，基本條件還可以，但是想要真正完成從一名學生到一名演員的轉變，還需要長時間的努力。劇院應該有針對性地制定培訓計劃，助力他們快速成長。
中國藝術報：未來五年對于戲劇發展您有哪些思考？
濮存昕：文藝的繁榮發展需要聽取院團長以及各行各業領軍人物的意見，相較于上層設計來說耳朵還是要往下聽。今年中國戲劇節期間舉辦的“構建中國戲劇導演體系——中國戲劇導演藝術高峰論壇”和“守正·創新——中國戲劇表演藝術高峰論壇”上，全國知名戲劇專家和一線創作人員圍繞戲劇藝術發展熱點進行深入探討。演出期間也召開多場劇目評論會，助推創作質量提升，這對于出好作品來說非常重要。全國有很多劇院，政府和社會投入很多，我們要讓這些劇院活起來劇團就得跟上，真的是要出好戲、出好演員，才能吸引更多年輕人關注戲劇，甚至將看戲作為一種生活方式，而前提是劇團的水平、演員的水平和作品的水平要高，這是根本。
中國藝術報：對于即將到來的2022年您有哪些期待？
濮存昕： 2022年我要去挑戰羅切斯特，要把《簡愛》這部戲拿下來。2022年北京人藝也將迎來70年院慶，我們要重新回顧梳理一些戲，對于今年創作的新劇，要在第二輪演出中進一步提高作品的品質，現在已經在做一些相應的工作。希望更多的人走進劇場，感受戲劇藝術的魅力。
“五年來，廣大美術工作者的思想認識、精神面貌和對文藝境界的追求都發生了深刻變化。大家團結奮發，在一系列重大主題創作上取得了豐碩的成果。可以說，相比任何一個歷史時期，這五年的中國美術各個領域都呈現出更加豐收的景象。”談及“美術界這五年”，作為第十一次全國文代會代表，中國美協主席、中央美術學院院長范迪安“滔滔不絕”。
中國藝術報：在這五年中，給您留下最深刻印象的美術創作或美術事件是什么？
范迪安：我印象最深刻的一次美術創作組織工作，就是在黨的百年華誕之際，歷經三年的“不忘初心繼續前進——慶祝中國共產黨成立100周年大型美術創作工程”取得了巨大成果，這項工程發動面之廣、全國美術家參與的積極程度之高、形成的成果之豐富，形成了中國美術歷史發展中新的鴻篇巨制。特別是矗立在中國共產黨歷史展覽館西側廣場的《旗幟》和以“四個偉大”為題的雕塑創作，形成了波瀾壯闊的黨的史詩，形成了用生動的、鮮活的人物造型來反映黨的光輝歷程的視覺豐碑。在這個過程中，廣大美術家不斷地推敲構思，探索主題立意，深入刻畫形象，立志從文藝的“高原”向“高峰”邁進，用丹青畫卷謳歌黨的偉大征程和偉大成就，表現共產黨人在百年奮斗征程上的精神風貌，用美術的方式再現黨的偉大精神圖譜。
中國藝術報：在現實主義美術創作方面，這五年來美術界取得了哪些豐碩成果？
范迪安：堅持與時代同步伐、以人民為中心，成為新時代中國美術家的理想追求和藝術方向。例如在用美術表現抗擊新冠肺炎疫情的偉大斗爭中，投入了極大的情感和心力，涌現出抗疫主題美術作品7.5萬余件，表現和謳歌了奮戰在抗疫一線的白衣天使、人民軍隊和廣大干群，描繪了人民群眾守望相助、團結抗疫的精神風貌和感人事跡。而在表現脫貧攻堅、奔向小康這個主題的創作中，廣大美術家從不同角度深入生活、感懷時代，畫出了在脫貧攻堅這場歷史性“戰斗”中涌現出來的英模人物，反映了廣大人民建設幸福家園、奔向小康社會的美好憧憬。來自生活現實的豐富素材和上升為獨特藝術視角的形式語言，使現實主義美術擁有了新的生命力。
中國藝術報：您認為這五年來，中國美術的重大主題性創作呈現出怎樣的特點？
范迪安：新中國成立以來，主題性美術創作就是一個時代發展的標志。例如上世紀50年代，美術家創作了一大批革命歷史畫，以人民英雄紀念碑浮雕創作為標志的主題雕塑，揭開了中國美術史新的一頁。進入新時代，大型主題性美術創作成為擺在中國美術界面前新的任務，這是時代的需要，也是歷史給予我們的創作機遇。
在這一機遇面前，大家空前團結，老中青幾代美術家都投身到重大主題美術創作中。許多年長的美術家很有創作經驗，他們經歷了新中國以來諸多大型美術創作，他們本身也是創作出不少美術經典的名家，在新的創作過程中，他們不但熱情地投入創作，同時也指導中青年美術家不斷地深化、優化自己的作品。廣大中青年美術家更是重大主題美術創作的中堅力量，他們從原來的“要我畫”變為“我要畫”。大家都認識到今天的時代需要優秀的美術作品，但也提出了更高的質量要求，要面對“圖像世界”帶來的挑戰，努力展現中國氣派，彰顯中國精神，這些年美術界形成了一種埋頭苦干、潛心研究、集體創研的學術氛圍和學術風氣。例如，展現20世紀以來在黨的百年奮斗征程中涌現出來的感人事件、人物，就需要下功夫走進歷史的現場，走進時代的生活；而面對當下中國社會全面建設發展的“火熱現場”，更要去感受、去構思、去提煉，從“美術的角度”更加集中地展開歷史的場景、現實的圖景，特別是在刻畫人的精神風貌上，形成嶄新的時代風采。
中國藝術報：以美術“滿足人民審美新期待”，是您近些年著力頗深的文化課題，您認為，這些年高等美術院校的諸多成果，對社會美育的發展有哪些促進作用？
范迪安： 2018年8月30日，習近平總書記給中央美術學院8位老教授回信，提出了加強美育的重要思想，特別指出：“以大愛之心育莘莘學子，以大美之藝繪傳世之作。”習近平總書記的這兩句話賦予新時代中國高等美術教育應該承擔的使命責任：一方面要教好書育好人，特別是要通過立德樹人、培根鑄魂，培養能夠為新時代中國美術的發展作出貢獻的新人，尤其要在思想境界、道德情操和藝術功力等方面形成有機統一；另一方面，美術院校更要承擔好美術創作的重任，以我所在的中央美術學院為例，我們圍繞著黨和國家的重大主題美術創作，深入推動創作水平的提高，形成了良好的學術生態。例如，央美團隊設計的慶祝新中國成立70周年標志、慶祝中國共產黨成立100周年標志、2022年北京冬奧會及冬殘奧會標志等被廣泛使用。
同時，美術學院還有一項非常重要的工作，就是努力促進美育發展。一方面，我們需要從中國自身的美術傳統中汲取營養精華，傳承優秀文化基因。另一方面，服務社會，把更多美的成果導向社會，才能提高全民族的審美水平，提高人民群眾的整體文化素質，讓大家能夠通過欣賞美、理解美，進而在美的激勵下形成更加充沛的藝術想象力和創新能力。
回顧五年來中國美術走過的道路，我深深感覺到，用習近平總書記關于新時代文化文藝工作的重要論述武裝頭腦，真正深入生活、扎根人民，久久為功，我們的美術就能譜寫出新的時代篇章。
第十一次全國文代會代表、中國曲協主席姜昆29歲時以最年輕的曲藝界代表身份參加第四次全國文代會，至今連續八次參加中國文聯全國代表大會。他踐行培根鑄魂職責使命，追求德藝雙馨發揮表率作用。特別是第十次全國文代會召開五年來，他身兼多職，仍以最飽滿的熱忱、昂揚的斗志、務實的作風，在推動曲藝事業發展、曲藝學科建設、文藝志愿服務、職業道德與行風建設，以及推精品、育新人等諸多方面發揮著重要作用。
中國藝術報：第十次全國文代會召開五年來，您在學習貫徹習近平總書記系列重要論述精神的過程中，有哪些新收獲？
姜昆：五年來，習近平總書記的系列重要論述和講話精神一直激勵著我們不斷前進。比如，他希望大家堅定文化自信，用文藝振奮民族精神。習近平總書記在全國抗擊新冠肺炎疫情表彰大會上，生動論述了生命至上、舉國同心、舍生忘死、尊重科學、命運與共的偉大抗疫精神。2020年新冠肺炎疫情發生之后，全國上下團結一心共同抗疫。就在大家感到疫情突如其來甚至有點發蒙的時候，曲藝作為“文藝輕騎兵”的作用體現出來了。中國曲協當時面向全國征集抗疫作品，一下子就征集到3000多部。有人寫抗疫題材的快板書，一個人就寫了十幾篇。還有相聲、三句半、山東快書、河南墜子等。大家感覺到，這真是偉大的抗疫精神在曲藝創作隊伍中的一種展現。
中國藝術報：作為中國曲協主席，您認為這五年來曲藝事業取得了哪些新成就、新突破？
姜昆：曲藝藝術除了其自身具備短、小、快、靈的特點，更重要的是它站在時代浪潮的浪尖上。這五年來，突出的特點有：第一，曲藝新人不斷涌現。這些年，曲藝人才更新換代，尤其在相聲界表現得非常明顯，許多年輕人，像陳印泉、李丁、董建春等，通過不斷的藝術積累和沉淀，已經從小劇場走向大舞臺，走到為大眾服務的舞臺上，這充分說明新生力量的隊伍已經形成。第二，作品質量不斷提高。同時，曲藝藝術重新找到新的適合展示的空間，如文藝志愿服務，曲藝演員在各個演出場合所體現出的價值非常充分。第三，曲藝藝術形式在不斷改革創新方面有新的突破。如京津地區的曲藝工作者，用鼓曲聯唱的帶有故事情節的形式表現紅色革命故事或傳統故事，這不只是一個簡單的節目，還有一種“秀”的概念，令人耳目一新。第四，用曲藝的力量謳歌新時代。在這方面，中國曲協持續組織全國道德模范故事匯巡演等，用曲藝的形式引領社會風尚，發揮曲藝作為“文藝輕騎兵”的作用。第五，曲藝學學科建設取得突破性進展。中國曲藝進入高等學府，在學科建設上有一席之地。五年來，中國曲協舉辦多屆全國高等院校曲藝教育峰會，出版首批12本全國高等院校曲藝本科系列教材等，表明中國的曲藝藝術已經向更高的學術領域邁進。
中國藝術報：五年來，您還先后擔任中國文藝志愿者協會主席、名譽主席，而且在很多文藝志愿服務演出中，您都是第一個報名的，在這方面您的心得感受有哪些？
姜昆：中國文聯的文藝志愿服務從2013年開始，率先成立了中國文藝志愿者協會。什么叫志愿服務？第一，我們是自愿的；第二，是不計較報酬的；第三，要有奉獻精神。我覺得，文藝志愿服務是對中國革命文藝隊伍優秀傳統的很好繼承。很多年輕的文藝工作者，在這個舞臺上受到教育，當他們面對成千上萬的基層觀眾，面對那種熱烈的場面，我覺得他們都是心有震撼的。每一名文藝志愿者都有一本文藝志愿服務手冊，每到一個地點記錄一次，他們都把它當成一種榮譽。“志愿服務”這四個字，已經深入到每一名文藝工作者的心中。
中國藝術報：除此之外，您也擔任著中國文學藝術基金會副理事長。中國文學藝術基金會作為中國文聯推精品、育新人的一個重要抓手，這五年來扶持資助過很多文藝項目，哪些給您留下比較深刻的印象？
姜昆：我剛擔任中國文學藝術基金會副理事長兼秘書長的時候，感到這完全是一個新的課題，必須從頭學起。之后，認識到中國文學藝術基金會是中國文藝向前發展不可或缺的一股力量。文藝創作以及開展各種各樣的文藝活動，都少不了資金支持。舉一個簡單的例子，內蒙古草原上有很多孩子唱歌非常好聽，有一次，美國一所音樂專科學校的教授去到那里，被這些神奇的聲音所感動了，他想招五六個孩子，問能不能送到美國的音樂學院去學習？但是，這些孩子的家里都沒有錢，怎么辦？當時基金會就決定資助這幾個孩子去美國上學，而且一去就是4年的時間。有一天，我接到一個電話，這個電話是我們當時送去美國學音樂的一個叫呼和圖拉嘎的孩子打來的，他說，“姜老師，我現在從美國學習回來了，走的時候曾經跟中國文學藝術基金會簽過合同，回來后我們要做義務宣傳工作”。我一聽，心花怒放。現在，這幾個孩子發展都非常好。類似的例子能舉出很多。五年來，基金會還資助過很多大型文藝項目，包括舞劇、電影等，也包括各種地方戲，都需要給予一些年輕的創作人員大力支持，讓他們綻放出自己的光芒。
中國藝術報：您對于未來五年我國文藝事業的發展有怎樣的期許？
姜昆：無論千改萬改、千變萬化，我們的陣地不能丟。這些年來，由于資本進入各種領域，過分追名逐利，在文藝界產生一些唯市場化、“飯圈文化”等不良現象，但在習近平新時代中國特色社會主義思想的堅強指導下，中國文聯起到了堅守陣地的保衛者作用。展望未來，在繼續前行的過程中，希望中國文聯繼續履行好職責，崇德尚藝、培根鑄魂，履行好我們對社會的莊嚴承諾，而文藝工作者也要從根上做起，永遠把握好為人民服務的正確方向，讓文藝陣地永遠保持風清氣正。
“春雷起處萬物復蘇，光焰燃時征程催人。”在第十一次全國文代會即將召開之際，第十一次全國文代會代表、中國舞協主席馮雙白如是表達他和舞蹈界喜迎新起點的激動與感懷。回首過去五年，中國舞協團結引領廣大舞蹈工作者，堅定文化自信的思想高度，堅持以人民為中心的創作導向，堅守藝品兼修的具體要求，深入生活、扎根人民，努力創作有筋骨、有道德、有溫度的舞蹈藝術作品。
中國藝術報：第十次全國文代會召開以來的五年，中國舞蹈界在創作和發展上有何新變化？
馮雙白：第十次全國文代會召開以來，中國舞蹈界的整體面貌發生了翻天覆地的變化。舞蹈界深入學習貫徹習近平總書記關于文藝工作的系列重要論述精神，以繁榮發展社會主義文藝為舞蹈工作者的光榮使命，堅持為人民服務、為社會主義服務，堅持中華優秀傳統文化的創造性轉化、創新性發展；舞蹈領域炫技之風、形式至上、自我陶醉等文藝創作不良傾向得到了根本性扭轉；中國社會主義革命和建設時期的崇高理想和英雄氣概被高歌贊揚；舞者們高擎民族精神火炬，為實現中華民族偉大復興努力跳出時代的舞步、人民的舞步！
中國藝術報：五年來，在貫徹落實習近平總書記關于文藝工作的系列重要論述精神方面，舞蹈界有哪些突出的實踐和收獲？
馮雙白：在這五年里，堅持以人民為中心的工作導向，抓精品，育人才，努力創作無愧于時代的優秀作品，是舞蹈界突出的成績與收獲。如大型舞劇《永不消逝的電波》《草原英雄小姐妹》《天路》《騎兵》《朱自清》《只此青綠》等，以及小型作品《雨花石的等待》《國家的孩子》等，無一不是在塑造英雄形象、抒發高尚情懷上用足功夫和創意。同時，在抗疫過程中，舞蹈界以舞戰“疫”，編創出感動人心的抗疫題材優秀作品，彰顯出藝術凝聚社會人心的巨大力量。
“深扎”成為深入人心的文藝工作路徑，也為精品創作提供無窮動力。五年來，我和各個年齡段的舞蹈編導們多次深入西藏、內蒙古、青海、寧夏、江西等地，收獲很大。在雪域高原誕生了清新噴香的《青稞》和古韻悠悠的《夢宣》，在茫茫草原收獲了豐滿別致的《獨樹》和情深誼長的《老雁》，廣西的大榕樹滋養了刻滿歲月之痕的《年輪》，甘肅扶貧工作凝聚成動人心弦的《第一書記》，偉大的抗疫勝利譜寫了盛開紅花的《春會來》，佳篇力作迭出。
中國藝術報：這五年來，舞蹈界哪些創作和實踐讓您印象最深刻？
馮雙白：印象深刻的創作和實踐很多，如大型情景史詩《偉大征程》，其精彩背后包含著作為演出主體的舞蹈工作者一心向黨的堅定意志，完成了舞蹈人服務大局的壯舉。近年來傳統與時代結合的巨大推動下，我們看到了河南衛視《唐宮夜宴》等以現代影視藝術理念創造出的系列“奇妙游”舞蹈視頻，讓古老中華傳統文化火爆“出圈”。在中國舞蹈“荷花獎”舞臺上，《大河三彩》透過大河之泥經千百遍淘洗出神的過程，感悟況味人生哲理，《雨形》把朝鮮族舞蹈的節奏魅力演繹得出神入化，讓人在舞蹈之美中體味上善若水的至高境界。
中國藝術報：中國舞協團結引領廣大舞蹈工作者更好地服務社會方面有哪些破突？
馮雙白：五年來，在中國文聯黨組的堅強有力領導下，中國舞協大力開展有關工作，擦亮工作品牌。例如，持續深耕的新農村少兒舞蹈美育工程，榮獲了中宣部、中央文明辦全國學雷鋒志愿服務工作最佳志愿服務項目的光榮稱號。2018年啟動聚焦新文藝人才培養的“中國頂尖舞者成長計劃”廣泛實施，并探索首次開展全舞種培養機制，極大促進了舞者的全方位成長。在加強新文藝群體工作方面，中國舞協街舞藝術委員會帶領全國超600萬新文藝群體，積極向文聯組織靠攏，聽黨話，跟黨走，街舞《黃河》一舉奪得中國舞蹈“荷花獎”當代舞獎，振奮了無數年輕人。
中國藝術報：在您看來，當下舞蹈界還應在哪些方面加大提升力度？
馮雙白：舞蹈界要進一步加大“深扎”的力度，深入研究深扎之“身入”和“情入”的長效機制；舞蹈界還應該更廣泛地加強理論學習、優秀傳統文化歷史的學習，提升為人民服務的本領。在融媒體時代，如何充分利用網絡時代全新技術，培養新人才，發展新業務和新業態，也值得大力研究。
中國藝術報：未來，您將如何帶領舞蹈界向第二個百年奮斗目標邁進？
馮雙白：未來，我愿意帶領中國舞蹈工作者們，推出更多精品力作，勇攀藝術高峰，為實現第二個百年奮斗目標而一步一個腳印地努力工作，積極投身火熱時代，為實現中華民族的偉大復興而努力奮斗！
作為第十一次全國文代會代表，中國文聯副主席、中國視協主席胡占凡幾年來在參與中國視協各項活動之中，深刻感受到電視藝術工作者主動作為，在電視藝術之路上勇攀高峰、不斷推出精品力作的拳拳之心。在回顧中國視協五年來的工作時，他頻頻點贊。
中國藝術報：五年來，在習近平總書記一系列關于文藝工作重要論述的指引下，電視藝術界發生了怎樣的變化？
胡占凡：五年來，在習近平總書記關于文藝工作的重要論述的指引下，中國電視藝術有了很多新的進步和亮點，水平質量在不斷提高。就拿電視藝術里面的“大戶”電視劇來說，中國電視藝術界在致力于解決有“高原”缺“高峰”的問題。中國電視藝術界從業者包括編劇、導演、制作機構、播出平臺對電視劇精品生產高度重視。從中央廣播電視總臺到省級、市級電視臺，在電視劇的選擇、播出方面，都有嚴格的標準，制定了導向、主題、正能量等方面的新規，保證了電視劇的播出質量。
中國藝術報：在促進電視劇精品制作方面，中國視協作了哪些工作？
胡占凡：如何生產出一大批電視精品力作，甚至傳世之作，這對中國的電視藝術界，包括電視劇界是個很大的挑戰。在中宣部的領導下，我們成立中國電視劇重點現實題材劇本扶持項目，這五年扶持了100部電視劇作品。
這五年里，電視藝術創作者自覺承擔歷史使命的意識越來越強，很多為改革開放40周年、新中國成立70周年、打贏脫貧攻堅戰、建黨100周年而創作的電視劇的劇本都是在這些重要歷史節點前幾年就開始準備、部署，播出機構、各級電視臺在重要歷史節點之前一兩年就開始布局相關的電視劇創作。這種服務大局的自覺意識越來越強，已經成為電視藝術工作者們的一種自覺行動。
中國藝術報：這幾年，中國文聯以及各全國文藝家協會持續發聲，為營造風清氣朗的藝術環境，樹立德藝雙馨的藝壇楷模，做出不懈努力。中國視協在這方面做了哪些工作？
胡占凡：中國視協成立了電視界職業道德建設委員會，我們召開了幾次座談會，也簽署了道德公約，電視藝術家們都非常踴躍、積極參與進來。在座談會上，大家對失德失范行為，表示了強烈譴責，另外也提出了很多建設性的意見。在電視藝術界努力形成共識的情況下，流量第一、天價片酬等不正常現象得到了一定程度的遏制，創作氛圍、藝術空間有所好轉。
中國藝術報：在這五年中，中國視協在創新工作機制方面，做出了哪些成績？
胡占凡：除了常規性的工作之外，中國視協在這五年中突出的就是對于服務新文藝組織和新文藝群體“雙新”組織的建設。因為現在越來越多的電視藝術工作者是自由職業者。新文藝組織和新文藝群體比重越來越大，如果沒有相應的組織把他們聚合在一起、組織到一起，那么包括思想教育、藝術素質提高、作品的產生，都會受到很大的影響。中國視協于2019年成立了雙新委員會，緊接著雙新委員會啟動了“登攀計劃”，就是通過劇本和劇目創作的方式培訓電視藝術新文藝群體。“登攀計劃”的門檻還比較高，學員都是優中選優。電視藝術界新文藝工作者，特別是年輕人踴躍報名參加“登攀計劃”，這項工作具有創新意義，我們要高度重視，繼續把它做好。
中國藝術報：這五年來，中國視協開展的工作中，給您印象最深的是什么事？
胡占凡：我印象比較深的就是中國視協組織的“送歡樂下基層”活動到甘肅隴南。當時隴南是一個貧困落后的地區，當地的文化活動比較缺乏，人民群眾對精神文化的需求很強烈。當時到隴南的交通不便，藝術家們是從各個地方出發，再乘坐大巴車才能到達隴南，他們中不少是老藝術家，走山路走了八九個小時，吃飯、睡覺都在大巴車上。而且這些藝術家參加“送歡樂下基層”活動都是義務的，他們不為名不為利，一心為老少邊窮地區群眾送去歡樂，滿足老百姓的精神文化需求，演出現場效果非常好。那天還下著雨，天氣又冷，現場觀眾都穿著雨衣，但藝術家們演出時不能穿雨衣，他們就冒著雨演出，這些藝術家的藝德值得大力弘揚。
五年來，黨對文藝評論工作提出新的定位和新的要求，文藝評論界展現了新氣象、新風貌。第十一次全國文代會代表、中國文藝評論家協會主席夏潮是文藝評論領域忠實細致的觀察者，也是風氣轉變的推動者。這五年，他在文藝評論現場有力發聲，并承擔群團工作要務，對于文藝評論的發展變化，他頗感欣慰、頗有信心。
中國藝術報：據您觀察，這五年文藝評論領域有怎樣的新氣象，文藝評論工作者在思想上有怎樣的新境界？
夏潮：習近平新時代中國特色社會主義思想中關于文藝工作有重要論述。在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的重要講話中，習近平總書記指出，要加強和改進文藝理論和評論工作，褒優貶劣，激濁揚清，更加有效地引導創作、推出精品、提高審美、引領風尚。這是新時代我們黨對文藝評論工作提出的新的定位和新的要求。五年來，在習近平總書記重要論述精神的指導下，通過廣大文藝評論工作者的努力，文藝評論界出現了一些新氣象、新風貌。
在理論指導上，習近平總書記提出，堅持把馬克思主義基本原理與中華優秀傳統文化相結合，批判借鑒現代西方文藝理論，建設具有中國特色的文藝理論與評論學科體系、學術體系和話語體系。
習近平總書記強調要運用歷史的、人民的、藝術的、美學的觀點去評判和鑒賞作品。評價一個文藝作品，提倡專家評價、人民評價和市場檢驗相統一，將人民群眾的口碑作為評價文藝作品的一個很重要的標志。在市場經濟條件下，處理好文藝作品社會效益和經濟效益的關系，把社會效益放在首位
五年來，越來越多的文藝評論工作者，將目光更多地關注到現實、關注到當下，寫出了很多為人民群眾所歡迎的，可以引領風尚、引領輿論、引領人們價值取向的好的評論作品。
中國藝術報：中國文藝評論家協會在新時代文藝評論工作方面展現了哪些新特點？
夏潮：中國文藝評論家協會是黨領導的聯絡文藝評論界的橋梁紐帶，也是中國文聯的團體會員。按照習近平總書記的要求，在中宣部的統籌下，今年中國文聯會同中央5部門共同出臺了《關于加強新時代文藝評論工作的指導意見》。中國文聯專門召開了關于加強改進新時代文藝評論工作的座談會，對文聯新時代文藝評論工作的加強和改進做了專門的部署。中國文聯還下發了《中國文聯加強新時代文藝評論工作實施方案》，啟動了中國文聯文藝評論工作的創新工程。
在中國文聯黨組的重視和領導下，中國文藝評論家協會切實履行自身職能，在加強和改進新時代文藝評論工作方面做出了一些努力。第一，注重加強文藝評論的理論建設。正確的理論指導是推進工作的一個重要的前提。中國文藝評論家協會多次召開學習領會貫徹習近平總書記系列重要講話特別是關于文藝工作的重要論述的座談會、研討會，以習近平新時代中國特色社會主義思想作為指導，組織文藝評論工作者從歷史和現實、理論和實踐結合出發，對文藝與時代、文藝與人民、文藝與生活、文藝與價值觀以及繼承與創新、吸收與借鑒等一系列文藝理論的基礎性、前沿性問題進行持續的思考與研討，彰顯出黨領導的群團組織鮮明的政治導向。
第二，注重發揮文藝評論的政治引領、思想引領、價值引領、審美提升的作用。近年來，圍繞新中國成立70周年、建黨百年以及脫貧攻堅、抗疫斗爭、全面建成小康社會等文藝界重大主題創作活動，以及一些重點的文藝思潮和文藝現象，中國文藝評論家協會組織了一系列針對重點作品、重要文藝現象的評論文章、專欄和研討活動，以歷史的、人民的、藝術的、美學的觀點評判文藝作品，推出了一大批權威性、專業性強，褒優貶劣的優秀評論文章，受到社會廣泛好評。
第三，中國文藝評論家協會開展了很多有影響力的品牌活動。僅以近幾年協會主辦的有影響的論壇為例，就有中國青年文藝評論家“西湖論壇”、中國文藝長安論壇、全國民族文藝論壇、全國“文藝評論兩新”錦江論壇以及粵港澳大灣區文藝創新論壇等。這些品牌性的活動通過不同的角度，將全國老中青文藝評論工作者集聚起來，就一些文藝領域的重大問題進行專題研討，從而既發揮了文藝評論工作應有的作用，同時也提升了協會組織的吸引力和凝聚力。
第四，重視文藝評論的陣地建設。中國文藝評論家協會十分重視文藝評論的平臺、陣地建設，在努力辦好《中國文藝評論》等傳統平臺的同時，高度重視用好網絡新媒體平臺，注意引導文藝評論工作者走進網絡時代的文藝評論現場。中國文藝評論家協會就網絡、新媒體文藝評論工作進行了多次專題調研，與一批有影響的網絡新媒體平臺建立了工作聯系，重點聯系、培養、團結了一批優秀的網絡文藝評論工作者；對于一些在社會生活中影響較大的文化現象，通過傳統媒體和新媒體聯合發力，形成評論和輿論攻勢，以引領風尚。
第五，中國文藝評論家協會把打造培養一支理論堅定、戰斗力強，同時在專業上有影響力的文藝評論工作者隊伍，作為一項重要工作。五年來，先后開辦多期全國文藝評論骨干專題研修班、全國文藝評論領軍人才培訓班、網絡文藝評論研修班等，團結凝聚了一批優秀的文藝評論骨干。
2016年，著名演員黃渤第一次參加全國文代會，彼時的他剛剛在《鬼吹燈之尋龍訣》《親愛的》《心花路放》等賣座電影中奉獻了精彩而細膩的表演；五年后的2021年，作為第十一次全國文代會代表的黃渤將再一次參加全國文代會，此時的他已經多了一個新的身份——中國影協副主席。在過去的五年間，黃渤不僅參與了《我和我的祖國》 《我和我的父輩》《奪冠》《瘋狂的外星人》等多部票房與口碑俱佳的影片的演出，而且執導了自己的導演處女作《一出好戲》。在過去五年收獲滿滿的同時，他對未來的五年更充滿憧憬與期待。
中國藝術報：習近平總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的重要講話中指出，“廣大文藝工作者要把握時代脈搏，承擔時代使命，聆聽時代聲音，勇于回答時代課題。”當時在現場聆聽了習近平總書記重要講話的您，回望過去五年的創作歷程，有怎樣的體會與感受？
黃渤：過去五年中國的快速發展變化是大家有目共睹的，整個社會的向心力、凝聚力都大大增強了，我們作為文藝工作者也能深刻感受到這種變化。與這種變化相呼應的，是一大批優秀主旋律電影作品涌現出來，并且獲得了觀眾的口碑與市場的認可。以我個人參與的創作為例，很多作品都具有鮮明的時代風格，融入了豐富的時代元素，其中既包括已經上映的《我和我的祖國》《我和我的家鄉》等作品，也包括即將和觀眾見面的《沒有一個春天不會來臨》《穿過寒冬擁抱你》等與抗擊新冠肺炎疫情相關的影片。
我們身邊值得被謳歌、值得被抒寫的人和事有很多，文藝工作者理應緊跟時代，多關注、多表現當下正在發生的事情。以這樣的視角創作的作品觀眾往往喜聞樂見，這是因為反映真實的藝術才是最感人的。而面對現實題材，我們這些創作者也會更加得心應手，因為這些鮮活的生動事例，會帶給我們充沛的創作靈感。
中國藝術報：在過去五年中，我們身邊發生了很多大事、喜事，也經歷了很多重要的歷史節點。比如2019年新中國成立70周年之際，觀眾就欣賞到了由您主演的電影《我和我的祖國》中的第一篇章《前夜》，對于參演這部電影，您有怎樣的感觸？
黃渤：拍攝這部電影，我能夠明確地感受到一種文化自信。這種自信來自于哪里？來自于新中國堅實前行的每一個腳步、來自于70年來的點點滴滴，中國人在精、神、力上的那種凝聚力，其實很像我在《前夜》中飾演的電動旗桿設計安裝者林治遠，雖然并不起眼，但堅定而扎實。如果這段故事不被拍成電影，可能很多人都不知道林治遠的存在，就像如今社會上那些平凡的普通人，他們為時代、為社會作出的服務和貢獻，也許并不起眼，也不驚天動地，但依舊值得被藝術作品表現和謳歌。
中國藝術報：2020年，是脫貧攻堅戰的收官之年，在這一年國慶檔上映的影片《我和我的家鄉》之《天上掉下個UFO》篇章中，您飾演的是鄉村發明家黃大寶，這其實是一個特別貼合新時代生活風貌的人物。
黃渤：其實從林治遠和黃大寶兩人的對比中就可以看出，中國發生了怎樣翻天覆地的變化——在新中國成立前夜，林治遠為了保證順利升旗而四處奔波，費盡九牛二虎之力才完成任務；而隨著時代的快速發展，如今生活在基層鄉村中的黃大寶，也能夠充滿自信地對世界、對未來展開期望，他希望通過科技的能量為自己家鄉的振興貢獻一份力量，并且通過努力最終實現了愿望。雖然兩人看起來毫無關聯，但黃大寶的初衷，其實跟林治遠是一樣的，他們只是通過不同的方式和手段，實現了自己對家鄉、對祖國的奉獻，而正是時代的發展和進步，讓他們面臨著完全不同的境遇。
中國藝術報：文藝工作者要追求德藝雙馨，除了不斷打磨創作能力，加強道德修養也十分重要，為此中國文聯不久前在京召開了文藝工作者職業道德和行風建設工作座談會。對于您而言，藝德意味著什么？
黃渤：在北京電影學院讀書時，老師一直在教導我：學演戲，先學做人。作為一名演員，我們首先要明確做人最重要的標準是什么，要有正確的善惡觀。你可以去演一個壞人，也可以去演一個古靈精怪或者老謀深算的人，但是演員在“進入”人物、詮釋人物之前必須先確立一個標準，要用“校準器”校準——你塑造這個人物是為了什么？他能否引導觀眾棄惡揚善？在每次塑造一個人物前，我都會首先把這件事搞清楚，再進入創作過程。
中國藝術報：對于第十一次全國文代會的召開，您有哪些期待？
黃渤：每一次全國文代會，不僅是對過去五年文藝工作的總結，也會對文藝工作者們提出一些新的要求，讓我們在總結不足的同時，也能獲得新的目標，因此我對第十一次全國文代會充滿期待。希望在會上，文藝工作者們能夠互相勉勵、開懷暢談、多提寶貴意見和建議，齊心協力為中國文藝事業的發展貢獻力量。
坐落于中國共產黨歷史展覽館西廣場的大型雕塑《旗幟》，由第十一次全國文代會代表、中國美協副主席、中國美術館館長吳為山創作，它與分列廣場兩側的其他四組大型雕塑共同講述著中國共產黨100年來為人民謀幸福、為民族謀復興的奮斗歷程，也是第十次全國文代會召開以來，中國文聯組織廣大文藝工作者圍繞中心、服務大局的一個生動縮影。除此之外，吳為山的雕塑還走向全國、走向世界，用雕塑向世界講述中國故事。
中國藝術報：在中國共產黨歷史展覽館廣場上展出的大型雕塑《旗幟》是您今年的一個重要作品，請您談談創作背后的故事。
吳為山：《旗幟》從初創到最終完成，歷時兩年多，從平面到立體，從具象的黨旗到具有抽象意味的旗幟雕塑，經過了16次大改、數十次細節修改以及無數次研究、推敲、打磨。我除了對黨旗包含的元素、黨徽在黨旗中的位置等進行深入研究之外，還多次專門到天安門廣場去看升旗儀式，感受國旗升起時內心的激動澎湃之情。兩年多的時間里，《旗幟》對我而言不僅是形式美的創造，更是文藝工作者深刻理解中國共產黨初心與使命的過程。
中國藝術報：您的雕塑作品遍布祖國各地，還走向世界。您如何通過雕塑作品向世界講述中國故事？
吳為山：從古到今，中國歷史上一些偉大的思想家、科學家、政治家、文學家、藝術家，他們是時代的坐標，是人民的代表。如何用可視的形象，把不可視的歷史時代坐標充分體現出來，展示出其“坐標性”？費孝通先生曾教導我：“你要把一代知識分子的精神風貌塑造出來，中國知識分子最重要的特征就是愛國。 ”在我創作的“中國文化名人系列”中，將那些歷史精英、文化巨擘及其精神塑成一尊尊不朽之像。
今年9月16日，我創作的青銅組雕作品《神遇——孔子與蘇格拉底的對話》在希臘雅典的阿果拉廣場揭幕。在愛琴海的陽光下，蘇格拉底與孔子形神相遇，兩尊沉甸甸的青銅雕像分立西東，面向彼此，象征著不同文化之間的交流就如同春風化雨，傳達出豐富的節奏韻律和超拔的精神特質。今年11月14日，我創作的雕塑《隱元禪師像》在日本長崎縣東明山興福寺揭幕并永久安放，在中日邦交正常化50周年即將到來之際，隱元禪師“再渡”東瀛，在日永立，對于增進中日民間交流，拉近兩國人文紐帶來說意義非凡。近些年我創作的《超越時空的對話——達·芬奇與齊白石》《心靈之門——烏克蘭詩人舍甫琴科與中國詩圣杜甫對話》《問道——孔子問道于老子》《孔子》《南京大屠殺組雕》等作品被永久安放在意大利、英國、巴西、白俄羅斯、俄羅斯等國家。今后，我還要把中國的孔子、老子、齊白石等形象立在世界上更多重要的地方。當外國人看到孔子的微笑、看到老子的道道皺紋的時候，他們一定會對中華民族的歷史和文化產生無限的敬仰。
中國藝術報：習近平總書記提出“以人民為中心的創作導向”，您是如何踐行的？
吳為山：作為一個文藝工作者最重要的就是用作品來說話，作品就是人品，作品就是藝品，作品就是德品。要做到這一點，文藝工作者要深入學習中華民族歷史、中國共產黨黨史，在歷史中找到規律、在歷史中找到前進的方向；要扎根人民、要向人民學習，在人民的工作與生活當中找到他們的偉大之處；要在優秀傳統文化中找到創新的方向，這樣我們的作品才能有源頭活水，才能接地氣、有真情實感，也才真正能打動人、鼓舞人，成為人民奮進的號角。
中國藝術報：站在“兩個一百年”奮斗目標的歷史交匯點上，面向未來，中國美術館有何規劃？
吳為山：作為國家藝術殿堂，中國美術館不僅僅要展覽作品，還要具有價值導向，要在美術的理論研究和評論等方面，緊密配合黨中央各項工作，按照習近平總書記的要求，把中國美術館的理論工作、思想建設做好，真正發揮國家藝術殿堂的特殊作用。尤其在理論建設方面，我們要有所針對地在美術理論領域，研究如何在美術作品中體現新時代中國特色，積極回應新時代人民對美術的訴求，將具有建設性、指導性的理論建設成果推向整個文藝界。另外，我們還會組織中青年藝術家自覺進行創作，為人民塑像、為時代立碑，加強國際交流，讓中國的聲音、中國的故事、中國的審美創造，通過中國美術館這個平臺向世界發出聲音，成為向世界講好中國故事的重要窗口。
進入央視近30年的康輝在《新聞聯播》的崗位上，也已經有15年了。他由“國字臉”成為“國臉”，由播新聞變為帶領觀眾親歷新聞。五年來，他謹記習近平總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的重要講話精神，在中央廣播電視總臺新聞傳播的各類有益嘗試中，堅持守正創新，從《新聞聯播》到《主播說聯播》，從《一堂好課》到“康輝的vlog”，他樂于探索，作為第十一次全國文代會代表的他感覺自己仍葆有新聞工作的熱情和激情。
中國藝術報：習近平總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的重要講話中，對文藝工作者提出了四點希望，您怎么認識這四點希望？
康輝：這四點希望，我是把它當成四點要求來看的，其核心是要不斷堅定文化自信，文化自信是一個國家、一個民族，更基本、更深沉、更持久的力量，其他三點希望也恰恰給我們指出了實現文化自信的路徑。首先我們要堅持服務人民，堅持以人民為中心的發展思想，特別是文藝工作者，文藝創作如果離開了人民、離開了生活，那就變成了空中樓閣。如果把這四點要求扎扎實實落實下去，就一定能夠讓文藝工作，以及我所從事的新聞工作，一步一步向前走，也能夠在新征程上，每一步都走得非常堅定。
中國藝術報：作為《新聞聯播》的主播之一，近幾年，您在新聞傳播上進行了很多創新，包括工作范圍和形式。
康輝：這五年來，我從事的新聞工作，包括整個中央廣播電視總臺的工作，一直在堅持守正創新。《新聞聯播》一定是傳播黨和政府的聲音、體現習近平新時代中國特色社會主義思想、反映人民生活取得的成就，這也是新聞主播最根本的任務，這一點從來沒有變過。同時還要創新，就拿《新聞聯播》來說，我們既有每天在電視屏幕上晚七點準時播出的《新聞聯播》，同時也在各種各樣的社交媒體平臺上，推出一些和《新聞聯播》直接相關的新產品，如《主播說聯播》。
《主播說聯播》從2019年到現在堅持了兩年多，它既是《新聞聯播》的補充，又是《新聞聯播》一些主體內容以適應社交媒體的新產品。事實證明，更多的年輕人恰恰是通過這樣的方式和《新聞聯播》發生了親密接觸，也包括不久前我制作的《大國外交最前線——中美元首視頻會晤》這個系列的vlog。很多年輕人也都覺得，這樣的新聞讓他們更容易接受。正是通過這樣的產品，他們對于正在發生的重要新聞事件，有了參與的興趣，可能會想看一看晚上的《新聞聯播》是怎么呈現同一個新聞事件的。這樣的一種融合發展、綜合傳播，能夠更好地完成新聞工作者的任務、職責使命。
中國藝術報：原先，《新聞聯播》主播只是坐在臺前，現在是要帶領觀眾尤其是年輕觀眾走近新聞，對主播來說是否提出了更高的要求？
康輝：與其說是更高的要求，不如說是把原來的要求，通過不同形式、途徑去實現。因為不管是在演播室里給大家播報新聞，還是走到新聞現場，用一些更新鮮的手段去記錄新聞，我們的目的都是一致的，就是要把重要的信息傳遞出去。要錘煉“四力”——腳力、眼力、腦力、筆力，也就是說我們要不斷充實自己的“工具箱”，需要用哪個工具的時候你必須拿得出來，而且這個工具一定是打磨得非常好，能夠讓你得心應手地使用。
中國藝術報：您在緊張的工作之余，抽出不少時間參加了中國文聯組織的文藝志愿服務活動，2019年還獲得了全國學雷鋒志愿服務“最美志愿者”，您對中國文聯文藝志愿服務活動有什么樣的理解？
康輝：習近平總書記說，志愿服務是社會文明進步的重要標志。文藝志愿服務是志愿服務當中非常重要的一個組成部分，每一場文藝志愿服務演出，都有它的價值和意義，哪怕我們走到一個很偏遠的地方，可能看這場演出的觀眾并不多，但是沒有關系，哪怕只有一個觀眾需要，也應該把文藝志愿服務送到他面前，不斷地豐富、充實觀眾的精神文化生活，文藝志愿服務做的就是這樣一件事情。所以文藝志愿服務，是可以做一輩子的事業，是可以一直堅持下去的事業。
中國文聯文藝志愿者隊伍不斷壯大、充實，各個領域有文藝特長、有服務精神的同道，都集合在了一起，當這個隊伍越來越壯大的時候，我們能夠提供的文藝志愿服務的種類、作品、表現手段都會越來越豐富，也使文藝志愿服務的質量越來越高。大家共同合力，能越做越好。
