《后宮甄嬛傳》（以下簡稱《甄嬛傳》）正在BTV-4和樂視網同步播出且過半。截至目前，單集最高收視已過9.5個點，成為BTV-4本年度收視冠軍幾成囊中之物。

　　對于后宮“萬紅叢中一點綠”的雍正一角，主演陳建斌最初遭遇的質疑聲很大。原因之一是，“陳四爺”乍一看并不符合原著中風華正茂的那位“皇上”；再者也和最近爆紅的“吳四爺”（吳奇隆在《步步驚心》中飾雍正）有關。但融入劇情后，發現陳建斌演的是勞心勞力的雍正。面對負面聲浪陳建斌幽默化解，“我知道大家說我顯老，但是吳奇隆是41歲，我也是41歲，我倆真的一樣大。”

　　談質疑

　　我和吳奇隆都是41歲

　　見到陳建斌本人，較劇中年輕、緊實。采訪的話題于是便直接從上述飽受質疑的點切入。“拍《三國》時增肥20多斤，我所有的褲子穿不了，皮帶扣不上，后來的兩年多一直在減，但是增肥容易減肥太難了。去年拍《甄嬛傳》時是剛減掉10斤時的狀態，確實胖點兒。”陳建斌幽默地感慨說，“現在要重新回到年輕英俊時的我是很不容易的。”

　　劇中，“偏胖、顯老、不夠帥”的“陳四爺”與原著粉絲的美好想象有差距，微博上“瑤瑤0416”的觀點頗具代表性：我覺得陳建斌演的皇帝和原著中很不符合。還有很多網友拿其與“吳四爺”作比，弄得陳建斌不得不強調自己和吳奇隆同為41歲，自己是看著吳奇隆的戲長大的。“第一次在電視上看吳奇隆是上世紀80年代末，我上高中時，央視播的片子叫《潮》，介紹小虎隊、姜育恒等臺灣地區的歌手。再后來，吳奇隆就開始拍戲了，我當然可以說是看著他們的戲長大的。”

　　比較歸比較，但陳建斌說，其實對外貌體型等方面的質疑并不會對他構成困擾。“你說我胖，這對我來說不是障礙，在我腦子里沒這概念。我的概念，胖瘦不重要，健康最重要，合適最重要。還有，正因為是鄭曉龍導演的，他才會選擇我；如果不是他導，我可能不會拍。我沒看過小說，我拿到的只有劇本，我是按照劇本去演的。他們（粉絲）由著自己的想象，不管歷史上怎么回事兒；到我這兒了，我得先按照我的標準來，至于他們的要求，對不起了，我就不能滿足他們了，只能讓他們留著美好的想象了。”其實在他看來，作為演員，體態樣貌是否符合角色最重要。言談間，陳建斌拿出手機向記者展示了存儲的雍正畫像的照片，“你看，是不是就是我在劇中的樣子？”的確，“陳四爺”的體態、造型一如圖片所示。

　　談接戲

　　終于能當回“完整”皇帝

　　《三國》90多集，曹操只有200多場戲；《甄嬛傳》76集，雍正的戲份有500多場。盡管如此，陳建斌說當初接戲，戲多肯定不是主要原因，還有一個更重要的原因，那就是能讓他體驗一回“完整”的皇帝。

　　“我拍《三國》時，只有前朝戲、沒講后宮，只是涉及到了曹操和兒子的戲份。我建議過加后宮的戲，還有展現曹操是政治家、軍事家以外，再加些表現他文學家的戲份，但礙于篇幅有限都沒展現，我就不太滿足。曹操不只有鐵血和殺伐的一面，他也是人呀。皇帝除了‘上班’，必須有八小時以外的生活。雖然曹操和雍正是兩個人，但對我來說，《甄嬛傳》里的雍正可以把一個帝王的另外一面展現了，這樣帝王的生活就相對完整了。”

　　此外，劇本中的悲憫情懷而不僅僅是爾虞我詐，也是吸引陳建斌的地方。“人一旦擁有生殺予奪的大權，其他人就不可能跟他有平等的關系。雍正跟嬪妃之間因此也無法是真正的知心愛人，但他也是普通人，他渴望體驗去掉權力后男女之間最純粹的情感，就是這種對普通人不難得到的對他來說反而不可得。這就注定了他的內心一定是孤獨的。甄嬛也是如此，最終成為皇太后，得到了最高權力。從世俗來看，她獲得了想要的東西，她成功了，但她內心得到幸福和滿足了嗎？顯然沒有，因為在奮斗的路上，她最終失去了最珍貴的東西，她已經不是從前的她。”

　　對于全劇的延伸意義，導演鄭曉龍多次強調對封建制度的批判，而陳建斌的觀點則更多的是對現實生活的反思，“現在社會中的每個人都是這樣，你想獲得財富嗎？你想登上福布斯排行榜嗎？你掙扎，你奮斗，你最終被你所想取得的東西異化，變成另外一個人。”

　　談演技

　　為找感覺故意“耍大牌”

　　《甄嬛傳》中，陳建斌不用去打打殺殺、馳騁戰場。前朝，批批奏章、斷斷國事；后宮，看看舞蹈、聽聽小曲……在觀眾看來，陳建斌的戲份輕松愜意，實則是“功夫在詩外”，為了能傳達出雍正的“孤獨”、“疲累”、“無奈”，陳建斌必須先找到跟角色的契合點，為此很是頭疼過一陣子。

　　“我們看體育比賽、看雜技表演，你看著很輕松，但你沒看到他背后付出了特別多的艱辛。演之前我得先說服自己是雍正，怎么說服呢？我與他的差別比我和曹操的差別還大。曹操，小人物的奮斗史，大多數人都能體會的經歷；雍正，用現在的話說是‘富二代’、‘富三代’，這種出身我根本體會不到。我就看他的資料，知道他年輕時有個綽號，叫‘冷面王’，這個人很嚴肅，很內斂、不茍言笑；還有他脾氣很急躁，有時候會按捺不住。他的父親給他寫了四個字：戒急用忍。很巧合，接《甄嬛傳》之前，我給自己也找到了一樣的條幅。因為我也是個急脾氣，年齡大了會帶來很多負面情緒。我看到這個一下子找到了共同的東西。”陳建斌說這些背后的故事觀眾是看不到的，但對他來說很重要，他要借助它說服自己就是角色。

　　不僅是在拍攝之前必須找到和角色的契合點，在拍攝期間，陳建斌也是活在角色的世界里。拍《三國》時，收工后一般都是直接回賓館，從不和“大臣們”出去吃呀、玩呀，陳建斌認為曹操不會跟大臣們同樂。“怎么找到戲中的感覺，就是要靠一點一滴的積累，戲是要靠細的積累，比如增肥、造型都是所謂的‘細’。”

　　《甄嬛傳》戲中，雍正擁有生殺予奪的大權，伴君如伴虎，每個嬪妃在他面前都戰戰兢兢；而在戲外，陳建斌和女演員們也不大交流，一來是名氣的不對等，二則是陳建斌“體驗派”的做事方法會讓他盡量不出戲。因此當導演喊停，女演員們和陳建斌就會各自散去。“我跟其他演員怎么建立這種關系（皇帝和妃子），不是說導演一說開始，我們這個關系就有了，我得想各種招。可能有些演員很有天賦，但我是比較笨的演員，使用這種方法也讓他們獲得這種感覺。”對于會不會被扣上“耍大牌”、“難相處”的帽子，陳建斌并不介意，“他們怎么議論我不重要。”

　　■記者手記

　　是演員，不是藝人

　　采訪中，陳建斌回答每一個問題時，都不是簡單的就事論事，他會把相關的前因后果很有條理地逐一擺出，透過淺層的現象表達他更深層的思考。他不止一次地強調說自己是演員，不是藝人，不負責娛樂大眾。因此，他塑造的不是藝人型雍正，而是演員型雍正，即這個雍正不需要帥、不需要瘦，而是要與歷史上的雍正盡量貼合，外在和內在皆是如此。

　　“演員”這個概念從陳建斌在中戲上學時就漸漸內化到了骨子里，老師們傳授的都是斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇體系，整日掛在嘴邊的就是“要愛藝術中的角色，而不是愛你自己”。陳建斌對于表演的認識、人生觀、價值觀和興趣愛好在上學期間早已形成，現在是根深蒂固，所以他完全不會介意那些粉絲和網友對他外形的質疑。

　　不過記者認為，在藝人和演員混同的圈子里工作，又想當圈外人，怎么聽都是個悖論，且極易落下“裝”的口實。但陳建斌強調就是不想在圈里，他說這個圈子不會讓他有以此為榮的感覺，有時甚至還覺得很丟人。如果不是孟京輝當年讓他去演《浮士德》，他至今可能還在中戲教書。他因此更愿意被稱作讀書人，“讀了幾本書，不求甚解，越讀越糊涂，還自得其樂。”

　　既然如此，為何不放下一切重回自己鐘愛的“象牙塔”里教書呢？令他厭惡和為恥的圈子同時帶來的名和利是否又難以放下呢？面對這樣的質疑，陳建斌說，人很難完全的超脫，或許十年后會回到學校。