在藝術探索路上實現(xiàn)舞者到編導的蛻變

　　38年前，一個清秀的女孩踏入上海市舞蹈學校，從此深深地迷上了芭蕾。畢業(yè)后分配到上海芭蕾舞團，開始了她的職業(yè)演員生涯。那些日子，身體上的疲憊與傷痛伴其相繼完成了諸多經(jīng)典芭蕾名劇中女主角的塑造，在各大比賽中摘金奪銀。她幾乎每天泡在練功房里，盡管腳腫了皮破了，跟踺受傷卻依舊堅持。因為她深信，幸運不是靠上帝的恩賜，只有不斷奮斗，幸運才會降臨。38年來，這是她一直堅守的人生信條，她就是第三屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者稱號的獲得者、上海芭蕾舞團藝術總監(jiān)辛麗麗。 

　　1987年，辛麗麗和舞伴楊新華參加了第二屆美國紐約國際芭蕾舞比賽，榮獲女子組第一名。1988年二人又參加了第三屆法國巴黎國際芭蕾舞比賽，榮獲雙人舞大獎，這是中國芭蕾演員在國際大賽中首次奪得最高榮譽。1994年，他們有幸應邀參加第66屆美國電影奧斯卡金像獎頒獎晚會演出，這是中國芭蕾演員首次參加世人矚目的頒獎活動。 

　　然而，芭蕾是美好的，也是殘酷的。辛麗麗20年的舞者職業(yè)生涯一晃即逝。正如其所說：“理智告訴我，作為一個演員，我的使命完成了。”2000年，告別舞臺的她轉(zhuǎn)而擔任上海芭蕾舞團藝術總監(jiān)，從一名舞者成功轉(zhuǎn)身為管理人員。在10年的工作歷練中，她通過對國內(nèi)外芭蕾作品創(chuàng)作和藝術發(fā)展動向的關注，不斷地拓寬藝術視野，力爭在該團的藝術風格和審美取向上嘗試和實現(xiàn)新的探索。 

　　作為藝術總監(jiān)，辛麗麗始終強調(diào)：“對于一個院團來講，出人、出戲始終是擺在首位的工作。芭蕾對我們而言始終是舶來品，只有通過不斷的學習，才能轉(zhuǎn)換為自身的創(chuàng)新能力。”于是，自2000年以后，她帶領全團先后引進了英國版的《天鵝湖》《羅密歐與朱麗葉》，法國版的《葛蓓莉婭》《仙女》，以及喬治·巴蘭欽的《小夜曲》《大華爾茲》等劇目。力求通過這些劇目的排演，使演員接觸和學習國外古典芭蕾的純正風格，同時提高演員的舞臺表演藝術水平以及提升舞團的整體水平和實力。 

　　與此同時，關于如何將西方的芭蕾藝術同中國的文化、審美相結合的思考在辛麗麗的腦海中不斷強化，她也通過自己的努力將芭蕾藝術中國化的構想逐步付諸于實踐。2001年，辛麗麗頂著巨大的壓力接下了再度創(chuàng)排芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》的任務。梁山伯與祝英臺的故事家喻戶曉，它的小提琴協(xié)奏曲如此聞名，越劇早已成為舞臺劇中的精品，芭蕾舞劇也有前輩進行探索，要打破已有思維模式、超越前人，這比另起爐灶要困難的多。“懼怕批評就不能前進，也許我會失敗，但也會為后來者積累經(jīng)驗。”辛麗麗就是在這種“闖一闖”思想的推動下，踏上了自己的藝術探索之路。艱難的100天終于使《梁祝》在2001年上海國際藝術節(jié)閉幕式上首演，向中國芭蕾和廣大芭蕾愛好者交出了一份滿意的答卷。 

　　《梁祝》的創(chuàng)排不僅使辛麗麗完成了從一個舞蹈演員到舞蹈編導的轉(zhuǎn)型，同時也令她收獲了舞蹈創(chuàng)編經(jīng)驗和教訓，為其以后組織協(xié)調(diào)上海芭蕾舞團原創(chuàng)舞劇的創(chuàng)排打下了基礎。可以說，在她10年的藝術總監(jiān)工作中，對芭蕾中國化、民族化的探索從未停止。其中有成功的經(jīng)驗，更有失敗的教訓，盡管這條路很艱難，但她從未退縮。“在前進的道路上我們每一個人都是鋪路石，要為后來者當好墊腳石，只有這樣，才會有中國芭蕾在國際舞臺上騰飛的那一天。” 

　　在演員栽培路上實現(xiàn)從明星到園丁的蛻變

　　拿出新劇目是艱難的，而培養(yǎng)新演員更是不容易。培養(yǎng)一個演員如同創(chuàng)作一個作品，從選材、選料到雕刻、打磨，都需要大量的時間和精力的投入。昔日的經(jīng)歷使她深深地明白，通過國際大賽的磨練是演員成長的必經(jīng)之路。每一次選拔演員參加比賽她都會親自培訓，訓練過程的艱辛難免讓人膽怯退縮，每每這時，辛麗麗都會借用自己老師的話來激勵演員：“堅持下去！一直堅持到你覺得已經(jīng)到達極限了，這樣你才會真的成功。要倒下也只能倒在練功房里。”而她作為演員們藝術之路的引領者，自始至終與演員們同甘共苦，常常放棄假期給演員們上課、排練。有時病倒了，她也堅持回到排練廳一邊掛鹽水一邊為演員排練，以她的言行向大家證明，只有頑強的毅力和持之以恒的付出才會換來收獲。 

　　辛麗麗除了在賽前訓練演員。使他們做好專業(yè)上的準備之外，還為保障演員比賽期間的營養(yǎng)健康而親力親為。特別是在國外比賽期間，為了保證選手的營養(yǎng)，她在給演員排練結束后就自己燒菜做飯，以保證演員能吃好，有充沛的體力應付比賽，演員們常戲稱她是“媽媽”。 

　　經(jīng)過這些年的努力，辛麗麗親自培養(yǎng)的一批又一批的年輕演員在國際各大賽事中榮獲大獎，為國家爭得了榮譽。2000年青年演員范曉楓和孫慎逸在瓦爾納國際芭蕾大賽中獲得男女金獎，這是上海芭蕾舞團在時隔12年之后重新在國際上獲獎。同年，季萍萍、付姝，兩位可愛的姑娘，在法國巴黎國際芭蕾比賽中分別包攬金、銀獎。2004年柯達、余曉偉在第三屆上海國際芭蕾舞比賽中分獲男、女青年組一等獎。這些演員都成為國內(nèi)芭蕾舞臺上不可多得的人才，成為了芭蕾舞界閃耀的明星。 

　　“我始終認為人才培養(yǎng)是一個艱巨的系統(tǒng)工程，從我擔任藝術總監(jiān)的第一天起，我就知道這將是一條漫長而艱辛的道路。”辛麗麗經(jīng)歷了多少酸甜苦辣，但她卻始終快樂著。當她看到精心培養(yǎng)的芭蕾明星們在舞臺上和比賽的領獎臺上綻放光彩的時候，總是感到非常欣慰、感動。 

　　“為了這個芭蕾的夢想，我也舍棄了很多。我跟先生長期美國、中國兩地分居。2007年我又放棄了綠卡，放棄了自己的小家庭，芭蕾舞團就是我的家，演員就是我的孩子，我深愛著我的這個‘大家’。”的確，辛麗麗憑借著自己對芭蕾的熱愛，從昔日的芭蕾明星轉(zhuǎn)而成為心系院團發(fā)展和中國芭蕾未來的藝術工作者。雖然芭蕾舞臺永遠屬于年輕人，但她以不同的方式寄托了內(nèi)心的信仰、延續(xù)了自己的藝術生命。正如她所說，能幫助更多有天分的演員達到事業(yè)的巔峰，能夠為上芭的發(fā)展盡自己的一份力，能夠看到芭蕾藝術的不斷傳承，她就心甘情愿地為之奉獻一生。

　　辛麗麗

　　女，漢族，1963年10月生，上海芭蕾舞團藝術總監(jiān)，上海市舞蹈家協(xié)會副主席，一級演員。

　　代表作品有芭蕾獨舞《天鵝之死》等，編導四幕芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》，策劃創(chuàng)排現(xiàn)代芭蕾舞劇《花樣年華》、時尚芭蕾舞劇《馬可波羅——最后的使命》等，塑造了白毛女、白天鵝、吉賽爾等一系列經(jīng)典芭蕾形象。曾獲第二屆紐約國際芭蕾舞比賽銀獎、第三屆巴黎國際芭蕾舞比賽雙人舞大獎等。多次擔任國際芭蕾舞比賽評委，培養(yǎng)的多名年輕演員在國際芭蕾舞賽事中獲獎。

　　熱心公益事業(yè)，開辦芭蕾講座，積極參加公益演出和社會捐助活動。被評為全國宣傳文化系統(tǒng)“四個一批”人才、全國勞動模范、全國三八紅旗手、中國舞蹈藝術“突出貢獻舞蹈家”、上海市三八紅旗手等。