無數(shù)的“婆婆來了”“岳母來了”之類的家庭倫理劇讓觀眾有點審美疲勞了，但家長里短的劇情又是觀眾喜歡的一個重要原因。如何開拓家庭劇這個類型？用一個話題吸引觀眾收視是近來電視劇的一個策略，房子、蟻族、合租、鳳凰男、丁克、啃老、剩女、AA制等熱點話題都成了家庭劇的關(guān)鍵詞，這些電視劇在關(guān)注現(xiàn)實問題的同時也試圖給觀眾一個可能的解決之道，家庭倫理劇在婆婆媽媽里，多了一份思考，多了一份對當(dāng)下的擔(dān)當(dāng)。近來，湖南衛(wèi)視連續(xù)播出了以丁克族、AA制為話題的電視劇《夫妻那些事》《AA制生活》，引發(fā)了觀眾熱議，對家庭劇未來怎么發(fā)展、能不能持續(xù)性發(fā)展提供了新鮮的樣本。 ——編者 

生活可以AA制 感情不能AA制——趙晨陽談《AA制生活》

《AA制生活》劇照

　　AA制是面鏡子，把兩個人生活中的危機更清晰地折射出來，這是電視劇《AA制生活》編劇和導(dǎo)演趙晨陽比較關(guān)注的。《AA制生活》絕不是只寫AA制是什么、怎么來實行AA制，而是想說明：生活可以AA制，感情不能AA制。

　　《AA制生活》在湖南衛(wèi)視和樂視網(wǎng)播出，在樂視網(wǎng)的電視劇周排行榜上居于前三的位置，引發(fā)網(wǎng)友的熱議。記者采訪了《AA制生活》的編劇和導(dǎo)演趙晨陽，請她就自己這次創(chuàng)作談?wù)劶彝惱韯〉男牡谩?/p>

　　記者：您之前也寫過一些家庭倫理劇，為什么這次會從AA制來切入？其實AA制并不是一個新玩意，AA制在劇中是不是只是一個殼？

　　趙晨陽：我一直以來都很關(guān)注情感問題。很早之前我周圍的人就有實行AA制的。現(xiàn)在新的情況是《婚姻法》新的司法解釋出臺后（尤其是關(guān)于房產(chǎn)歸屬的解釋），AA制也出現(xiàn)了變化。如果說，原先實行AA制的家庭還把這當(dāng)成個有點小時尚、好玩的東西（像劇中李小璐飾演的何琪），現(xiàn)在，除了原先的生活壓力和經(jīng)濟壓力之外，大家的安全感又缺失了很多。好多人把AA制作為保護自己利益、顯示自己在家庭中獨立性的重要方式。在這個過程中，由于AA制引發(fā)家庭婚姻中的很多問題，出了問題之后，很多人會把這些問題歸結(jié)為AA制，得出的結(jié)論是：AA制是比較坑人的，比較傷感情的，和中國國情不符的。我認為AA制的確是個舶來品，但這不是AA制的問題，而是AA制是面鏡子，把兩個人生活中的危機更清晰地折射出來，這是我比較關(guān)注的。也不完全像你說的AA制是個殼。這部戲絕不是只寫AA制是什么、怎么來實行AA制，這不是這部戲的本意。我是想通過這部戲說明：生活可以AA制，感情不能AA制。

　　記者：你周圍的人實行AA制的情況是怎樣的？

　　趙晨陽：分兩種情況。一是男性主動要求AA制，主要是保護個人婚前婚后的財產(chǎn)利益；另一種是女人提出的。后一種情況中，男性對AA制的反應(yīng)比較過激。尤其像“80后”的女孩子，多是獨生子女，自我意識、參與意識、金錢支配意識都比較強，她們想，反正我自己也能養(yǎng)活自己，為什么不AA呢？此時，男性出于自尊心，會想著“你是不是不把我當(dāng)老公才這樣”，從而引發(fā)了一些潛藏的問題。

　　我寫這部劇不是提倡AA制，AA制有利有弊，它對感情提出了更高的要求。如果實行得好，AA制能增進兩人間的感情。在安全感缺失的情況下實行AA制，AA制就是對個人的一種保護，這種保護會令雙方之間的隔閡又多了一層。所以AA制更要求婚姻中的兩個人對彼此坦承和透明，而且并不代表著兩人從金錢到義務(wù)上的五五分賬，五五分賬是一種簡單化的形式，對家庭婚姻是不利的。要從男性女性對家庭負擔(dān)的不同來處理AA制。像劇中的何琪，一開始她為了買車賭氣要在家庭中實行AA制，結(jié)果她和丈夫因為AA制牽引出的種種問題爭吵不斷，他們在經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨之后，才發(fā)現(xiàn)經(jīng)營感情是婚姻中的重要關(guān)鍵詞，經(jīng)營感情其實就是要付出。彼此為什么不能多坦白點，多體諒點，多珍惜點。不要把對方的好都當(dāng)成自然而然的事，得多從對方的角度看待問題、多想想對方的難處。

　　記者：《AA制生活》中除了三對小年輕，還寫了幾對父母，他們的婚姻也呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，尤其是韓心的父母韓萬和與李衛(wèi)紅。

　　趙晨陽：我寫的這幾對中年夫妻和別的一些寫“80后”的劇不一樣，他們也是我筆下的主要人物，不是年輕人的附庸，后面他們的戲會更重一些。因為我在生活中發(fā)現(xiàn)，“80后”的家庭婚姻受父母影響特別大，“80后”要學(xué)會處理與自己父母和對方父母的關(guān)系。我就和這樣的小孩聊過天，夫妻兩人都分別和我說過同樣的話，“要是沒有他（她）父母摻和，就我們倆人其實就挺好的、啥問題也沒有。”現(xiàn)在的父母疼孩子，總從保護自己孩子的角度參與到孩子的婚姻中。像劇中蔡娟的大老板爸爸，一開始在自己的孩子和家在農(nóng)村的小伙張林談婚論嫁時就反對，在反對無效后，就要求他們實行AA制。何琪父母心疼孩子，想盡辦法達成孩子買車的想法也支持小家庭實行AA制。我認為，在兩代人之間還是互相理解和溝通的問題。孩子們要理解雙方父母的苦心，父母們也要給下一代更多的空間。

　　除此之外，我在劇中設(shè)置了幾對中年父母，花了不少筆墨來寫他們，也是讓今天的年輕人看看上一輩人的婚姻生活，他們是你們的一面鏡子。父母們走了一輩子，他們婚姻中有什么樣的問題、是什么造成的、可以給年輕人什么樣的借鑒？劇中韓心的父親韓萬和看似窩囊，韓心的媽媽李衛(wèi)紅怎么擠兌也不生氣，李衛(wèi)紅也一直覺得自己發(fā)脾氣是理所當(dāng)然的、把韓萬和的種種忍讓當(dāng)是再正常不過，但是失去后，才發(fā)現(xiàn)可惜和后悔。韓萬和的種種忍讓也是種付出，希望這對年輕人有所觸動和啟發(fā)。

　　記者：您在之前的一些作品中身份是單純的編劇。《AA制生活》中，您還兼任了導(dǎo)演。這是為了讓自己的作品能更準(zhǔn)確地表達出來嗎？

　　趙晨陽：我在電影學(xué)院學(xué)習(xí)的其實是導(dǎo)演專業(yè)。我很感謝我的老師，他看我的劇本作業(yè)寫得不錯，就鼓勵我說：好導(dǎo)演要從劇本入手。所以，我在展開職業(yè)生涯時就是從編劇入手的。一直以來，大家有個誤解，認為大歷史題材的電視劇難寫，但在我看來感情戲才難寫難拍難演，因為離老百姓太近了，有半點不真觀眾一眼就能看出來。作為編劇我總是從人物小傳開始寫，一段時間后，也是從自己導(dǎo)能更準(zhǔn)確的展現(xiàn)出發(fā)，開始兼任導(dǎo)演。

　　記者：《AA制生活》節(jié)奏緩慢，情節(jié)細膩，很有生活質(zhì)感。

　　趙晨陽：這部劇的節(jié)奏不算慢了。給我們做后期的技術(shù)人員一般一天能調(diào)三集的量，給我們這部戲調(diào)光調(diào)色師發(fā)現(xiàn)工作量大，干不了那么快了，因為我們一集能有900到1000個鏡頭，信息量大。在劇作的細膩上，我恐怕要感謝我的那段編劇生活。電視劇行業(yè)的勞動量大，如果導(dǎo)演和編劇無法在前期劇作上完善、導(dǎo)演不太清楚自己想要的是什么效果，就會導(dǎo)致現(xiàn)場重復(fù)勞動，演員難免演得疲憊。在拍攝現(xiàn)場能節(jié)省下時間，就能多拍信息量豐富的戲。

　　記者：您一直以來都創(chuàng)作的是話題性很強的家庭倫理劇，為什么您會選擇話題性強的題材來做？

　　趙晨陽：也許是和我在電視臺當(dāng)過記者有關(guān)系，我曾在一個女性欄目做過編導(dǎo)和制片人，我對這樣的題材特別敏感。我的第一個作品叫《今夜無人作證》，涉及的是婚內(nèi)強奸的話題。當(dāng)時，這部戲引發(fā)了大家的討論，也引起了有關(guān)立法部門的關(guān)注。創(chuàng)作源發(fā)于我看到的一起真實案例，婚內(nèi)強奸曾在我國法律上界定模糊，在一個案子中丈夫在上海審理時被判了7年刑，而在另一個地方則被無罪釋放。我的另一部作品《十月懷胎》也是這樣。我寫這個劇本的時候，社會上精子庫卵子庫以及人工受精的操作十分泛濫、缺乏監(jiān)管。其實，這會引起一些家庭婚姻方面的混亂。所以我寫了《十月懷胎》中的項果為了保住婚姻瞞著丈夫去做了人工受精，項果以為腹中的孩子是唯一能維系兩人婚姻的紐帶，因而她一直不敢告訴丈夫真相。該劇播出后也引起了有關(guān)部門的關(guān)注，在人工受精的操作上慢慢得到了嚴格規(guī)范，這一點讓我感到非常欣慰。

　　記者：現(xiàn)在很多的家庭倫理劇都采用了話題劇的方式，為什么會出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，這是為了電視劇銷售走的捷徑嗎？

　　趙晨陽：我認為，出現(xiàn)這些話題劇挺好的。大概大家的初衷不一樣吧。電視劇市場的競爭十分激烈，很多公司看到某些劇播出很火就蜂擁而至，雖然算是一種捷徑，但不是件壞事。我認為重要的是創(chuàng)作者以什么樣的態(tài)度去呈現(xiàn)的問題。創(chuàng)作者要有責(zé)任感，真誠真實地呈現(xiàn)。同時我也反對虐情式的處理方式，有的情節(jié)可能是真實的，但這樣的電視劇培養(yǎng)的是什么樣的觀眾呢？讓觀眾看了堵心，對社會現(xiàn)實的情緒更加不滿。我覺得自己的劇本被導(dǎo)演選中，自己也有機會做導(dǎo)演、制作出能在電視臺播出的電視劇，身上的責(zé)任很重。電視劇不能回避現(xiàn)實生活中尖銳的話題，不是說要給觀眾看假象，而是讓觀眾看到人心總是向善的，在生活中看到希望。

　　有人說，中國電視劇的情感戲泛濫了，我自己卻覺得寫這個題材我一輩子也寫不完。因為生活是不一樣的，我們會不斷碰到新問題。有的電視劇看題目不錯、內(nèi)容簡介也還吸引人，但一旦看了劇之后卻不喜歡，寫得不夠細膩。韓劇我看得不多，完整看完的只有《澡堂老板家的男人們》和《大長今》，韓劇故事也許很平淡但生活的質(zhì)感強。現(xiàn)在有的作者寫得著急了，總是以慘烈的故事來刺激觀眾，我不太主張這樣的創(chuàng)作。（記者 吳月玲）