隨著新的傳播技術(shù)與傳播手段的發(fā)展，紀錄片一改往日面目，攜帶著新媒體與新科技的基因，伴隨著獨特的視角與人文關(guān)懷，再次沖擊著觀眾的心靈?！　?/p>

　　新媒體使紀錄片進入“易拍”時代　　

　　新媒體的技術(shù)背景為紀錄片的拍攝與創(chuàng)作提供了極大便利，因此新媒體時代的紀錄片可以用“易”作為標簽?！　?/p>

　　在拍攝手段上，相機、手機、DV多管齊下，使紀錄片變得更容易拍攝。今年第85屆奧斯卡頒獎典禮上，最佳紀錄片獎被授予《尋找小糖人》，業(yè)內(nèi)人士不僅對該片的內(nèi)容和表現(xiàn)手法感興趣，而且對導演用iPhone手機拍攝這部作品的創(chuàng)舉感到驚嘆。如果說《尋找小糖人》是紀錄片“易拍”的典型代表，那么采用相機或者較為廉價的DV設備拍攝的紀錄片也有成功的先例——《重回地獄》就是用佳能5DII相機進行拍攝的，并獲得奧斯卡提名獎?！　?/p>

　　在內(nèi)容編輯上，借助數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡平臺，紀錄片可謂易編又易改。新媒體時代提供了方便、廉價的視頻剪輯工具，使得以往遙不可及的專業(yè)設備和專業(yè)人士的疏離感被逐漸消解，于是紀錄片的制作從貴族式的膠片剪輯轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N人人都能參與的藝術(shù)創(chuàng)作形式?！　?/p>

　　在傳播渠道上，開放的網(wǎng)絡平臺為紀錄片的有效傳播提供了簡單快捷的途徑。如今人們觀看紀錄片，不再局限于電視上的紀錄片欄目以及少數(shù)影院定時定量的播放。2012年《舌尖上的中國》引爆了全民對于紀錄片的熱情，印證了新媒體傳播的范圍和影響力。該片在愛奇藝的播放量達到6757萬，在搜狐視頻的播放量達到4788萬?？梢姡o錄片在中國不再是一個精英文化的代名詞，而是走入了尋常百姓家。

　　除上述優(yōu)勢外，新媒體時代也為紀錄片的拍攝帶來資金獲取的“易得”便利。今年獲得奧斯卡最佳短紀錄片獎的《伊娜仙特》就是通過新媒體網(wǎng)絡平臺募集拍攝資金并獲得成功的典型案例。由于這部紀錄片缺乏市場商業(yè)價值，難以獲得投資機構(gòu)的垂青，所以該片導演在完成選題、內(nèi)容確定和片花后，在眾籌網(wǎng)站Kickstarter上提交了籌款的項目申請，以便完成后期制作、轉(zhuǎn)制膠片以及建立官方網(wǎng)站的任務——幸運的是，294名捐助者捐款5萬美元幫助導演實現(xiàn)了這一夢想?？梢?，借助于網(wǎng)絡新媒體的資本平臺，紀錄片的投融資模式正在發(fā)生改變?！　?/p>

　　紀錄片的發(fā)展需要新媒體助力　　

　　傳統(tǒng)紀錄片主要來源于體制內(nèi)的創(chuàng)作，受到資金、政策、技術(shù)、人員的限制，只能帶著“鐐銬”跳舞。而在電影院線、電視臺播出的傳統(tǒng)渠道之外，新媒體的發(fā)展則為紀錄片的拍攝制作帶來了活力，也為其有效傳播提供了更加暢通的渠道。

　　首先，借助微博、微信等新媒體傳播工具，“易拍”時代的紀錄片在制作和傳播的全部環(huán)節(jié)上都將得到全面提升。目前國際流行的趨勢也是通過官網(wǎng)與觀眾互動，延長紀錄片的生命力并為未來的續(xù)集或相關(guān)題材的拍攝打下基礎。在國內(nèi)，一些紀錄片已通過微博、微信的推廣策略而獲得了極大成功，其中《舌尖上的中國》續(xù)集尚未拍攝就已拿到8931萬元的廣告贊助。

　　其次，各類專業(yè)視頻網(wǎng)站都開辟了專欄用于播放紀錄片，有些甚至已經(jīng)參與到紀錄片的拍攝中來。打造視頻網(wǎng)站紀錄片自有品牌最為成功的當屬搜狐視頻的《大視野》。作為搜狐視頻紀錄片頻道的核心優(yōu)勢內(nèi)容，《大視野》是2011年9月推出的，截至2012年底，累計播放次數(shù)達到6.8億次——這對于傳統(tǒng)播出渠道來說絕對是“可望而不可及”的?！　?/p>

　　中國紀錄片的發(fā)展還需要借助新媒體減輕資金壓力。制作成本的降低決定了基本投資的大幅減少，當?shù)偷揭欢ǔ潭?，就連普通人都能依靠自己的能力拍攝紀錄片。此外，新技術(shù)帶來的受眾分化令營銷的精準度大大提升，這也使得贊助者開始青睞那些小眾藝術(shù)作品。例如反映80后奮斗生活的《語路》，就因為與尊尼獲加公司（Johnnie Walker）“永遠向前”的文化理念相契合而獲得贊助。

　　不可否認的是，在新媒體大行其道的今天，紀錄片生產(chǎn)的多個環(huán)節(jié)仍然無法擺脫傳統(tǒng)媒體的束縛。即便是網(wǎng)絡上傳播的“易拍”紀錄片，可能其翹楚者也是受過專業(yè)教育或者浸淫于專業(yè)圈子多年的人所打造——畢竟，作為“雕刻”時光的“工匠”，傳統(tǒng)紀錄片工作者的專業(yè)素養(yǎng)和人文關(guān)懷在現(xiàn)階段依然難以撼動。　　

　　總之，紀錄片“易拍”時代的到來是技術(shù)發(fā)展、大眾參與活躍度以及傳播渠道暢通等多種因素共同作用的產(chǎn)物?！耙着摹奔o錄片在釋放創(chuàng)作者表達權(quán)、發(fā)揮輿論監(jiān)督功能以及繁榮我國紀錄片市場等方面都將釋放出巨大的正能量；與此同時，對于它有可能帶來的侵犯版權(quán)、隱私權(quán)等負效應，我們也應引起重視——唯有防微杜漸，為潛在的危機提前預警，才能使紀錄片更好地發(fā)揮其優(yōu)勢與正能量，扮演好時代的記錄者和挖掘者的角色。　　

　?。ㄗ髡邌挝唬喝A中師范大學新聞傳播學院）