近兩三年，電視生態(tài)圈完全陷入版權(quán)購買的漩渦。不管是引發(fā)爆棚話題的《中國好聲音》，還是引來如潮觀眾的《我是歌手》，再紅火的節(jié)目也難逃國外的模子。大量版權(quán)購買削弱了各省級衛(wèi)視原本存在的高低格局，只要眼光準(zhǔn)、下手快，都有可能創(chuàng)造一個新的收視神話。因此，各塊電視熒屏都在被動等待，等待好模式把自己填滿，似乎再沒有勇氣砸錢做一些收視不見得有保障的創(chuàng)新?！?/p>

　　剛剛過去的七夕，湖南衛(wèi)視早早打出旗號，要“拒絕晚會，來點別的”。這個“別的”確實超乎許多人的想象，一臺暫時無法命名，姑且叫作“電視話劇”的節(jié)目《撒嬌女王》，結(jié)合了話劇、歌舞、真人秀——話劇的表演形式，電視的視覺與節(jié)奏。在七夕這個各臺大混戰(zhàn)的夜晚，沒有外請明星，只動用自家主持人，就取得1.28%收視率和8.77%份額的好成績，斬獲同時段全國收視第一。

　　電視自誕生以來，貪婪地吸收形形色色、五花八門的藝術(shù)基因，卻一直與劇場存有明晰的界限，只因為這實在是兩種太不同的藝術(shù)門類。湖南衛(wèi)視的這臺電視話劇，無疑是版權(quán)購買風(fēng)潮下的一個另類，且至少是在全亞洲零經(jīng)驗的前提下生產(chǎn)出來的。湖南衛(wèi)視總監(jiān)張華立評價說：“這是湖南衛(wèi)視的又一次顛覆性的創(chuàng)新行為。”他認(rèn)為這是一種全新的電視藝術(shù)形式，“整場節(jié)目完全不賣廣告，這也是一種奇跡”。

　　然而，為什么要把電視和話劇結(jié)合？個中原因不是湖南衛(wèi)視領(lǐng)導(dǎo)層多為話劇迷這么簡單。據(jù)《撒嬌女王》這臺電視話劇的總導(dǎo)演，也是湖南衛(wèi)視“金話筒”主持人張丹丹說，長久以來電視一直有一個功能被人淡忘，即議程設(shè)置——為其他藝術(shù)門類提供平臺，放大某一個局部。比如這部電視話劇取自上海話劇新生代導(dǎo)演何念的作品。這個80后年輕人和他的團(tuán)隊已經(jīng)做了25部話劇，在年輕人中引領(lǐng)著流行文化。雖說話劇是小眾的，但只要達(dá)到一定高度，有朝一日擁有一個廣闊的平臺，就能打破劇場的限制。電視這個播出平臺對其他藝術(shù)門類同樣能敞開大門，小眾的標(biāo)簽完全可以撕掉，除了話劇，還可以是音樂劇、芭蕾舞劇……

　　當(dāng)然，這次話劇和電視的結(jié)合仍然充滿各種摩擦。如果把話劇直接搬上電視而不進(jìn)行改造，觀眾是絕對坐不住的。話劇導(dǎo)演說“不要切近景，近景沒力量”，攝像大哥說“不給看近景，觀眾不樂意”，似乎天然排斥。除此以外，燈光、服裝、節(jié)奏，各種標(biāo)準(zhǔn)都在打架。為了將鏡頭里的世界和現(xiàn)場的觀感結(jié)合在一起，需要磨合出一個新的標(biāo)準(zhǔn)——不能損失話劇的獨特魅力，又要符合電視播出界面。摩擦、碰撞甚至爭吵的結(jié)果就是形成了一個新的標(biāo)準(zhǔn)——電視話劇的標(biāo)準(zhǔn)，這終歸是一個電視作品，因為觀眾坐在電視機(jī)前。

　　從節(jié)目效果看，雖然這終歸是一個太新的東西，但收視數(shù)據(jù)顯示，觀眾已經(jīng)買賬了，這或許證明一個小眾藝術(shù)走上大眾熒屏的時代正在開啟。