當(dāng)下的中國電影多姿多彩，新人新作頻出。中小成本影片崛起，票房爆發(fā)式增長，單片勁收幾億以至十幾億元的票房，而內(nèi)容和表現(xiàn)手法各有所長，有著多元的性格和面向。寧浩、滕華弢、李玉、劉杰、徐崢、烏爾善、王競、薛曉路、趙薇、徐皓峰、楊樹鵬、李蔚然、韓杰、郭敬明……作為中國電影新力量、新勢力，成績次第為人所共見。他們的導(dǎo)筒之下流瀉出一長串電影，片片未見類似，卻大都成為票房黑馬，強(qiáng)力支持中國電影市場，而市場也為他們提供了豐厚的回報?；仡^看，青年電影作品帶有顯著的時代特點和或重或輕的商業(yè)訴求。

　　2010年暑期檔電影《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》講述西部尋寶故事，喜劇色彩較濃。孫紅雷、林志玲、李立群、黃海波等明星形象與故事形成良性互動，展現(xiàn)出該片70后導(dǎo)演李蔚然對影片喜劇化和視覺效果的追求。影片系中小成本，最后獲得票房約為5000萬。

　　2011年滕華弢的《失戀33天》，適應(yīng)年輕觀眾的審美需求和娛樂需求，類型意識格外清晰，市場成績喜人。除此之外，《單身男女》《將愛情進(jìn)行到底》《觀音山》《最愛》《鋼的琴》《蛋炒飯》《親密敵人》等片，作為中小成本電影，同樣取得了較好的藝術(shù)成就和商業(yè)價值。

　　2012年，烏爾善的《畫皮2》上映后接連創(chuàng)造了華語片的票房紀(jì)錄。它首日票房紀(jì)錄達(dá)7000萬、單日票房紀(jì)錄9000萬，而3天過兩億，也創(chuàng)造了內(nèi)地影片最快紀(jì)錄。29天的時間，票房即突破了7億元大關(guān)。影片打造東方魔幻世界，以情感作為故事的推動力，重點還在于給這顆“文藝的心”披上“商業(yè)的皮”，效果突出。

　　同年，徐崢導(dǎo)演的《人再囧途之泰囧》從生活出發(fā)，故事具有較大的現(xiàn)實基礎(chǔ)。影片從演員選擇、表演到故事包含的戲劇化沖突和人物關(guān)系設(shè)置，都具有喜劇特點，但它沒有膚淺的搞笑，或低俗化的狗血夸張，也沒有生硬地貼上某種概念化的標(biāo)簽，一味流于說教。影片不僅是一個喜劇類型片的成功演示，而且制造了國產(chǎn)電影市場的重要事件。幾千萬元投資的影片，創(chuàng)造12億多元票房，票房遠(yuǎn)超預(yù)期，讓人刮目相看。

　　《泰囧》的市場成功，延及2013年。趙薇的《致我們終將逝去的青春》獲得7.19億元的票房。該片注重細(xì)節(jié)表現(xiàn)的真實和氛圍營造，通過上世紀(jì)90年代大學(xué)校園故事，具體而微地呈現(xiàn)青年人的青春愛情及其面對的困境，讓觀眾隨著電影追憶已逝的青春。

　　薛曉路2010年導(dǎo)演處女作《海洋天堂》公映，雖投資僅有三百多萬，是小制作影片，卻引起電影界和媒體的關(guān)注。而今年的《北京遇上西雅圖》又以類型化的方式講述北京“敗金女”與西雅圖“落魄叔”的跨國愛情奇遇，故事頗具觀賞性，獲得了5.15億元票房。

　　拍出優(yōu)質(zhì)影片《馬背上的法庭》《透析》《碧羅雪山》的劉杰，最近也在尋求轉(zhuǎn)型，他即將推出的《青春派》成績尚難具陳，但所做的努力已受到了業(yè)界的關(guān)注。還有愛情電影《分手合約》和《101次求婚》，分別獲得接近兩億元的票房，成績不錯。

　　最近《小時代》一邊被吐槽，一邊賺票房。不管中國電影愿不愿意，攜中國式青春片的郭敬明已經(jīng)來了。影片可說是一部沒有多少時代印記的“虛托”的商業(yè)化類型片，寫四個女孩的青春愛情故事。內(nèi)涵題旨可以借用片中專欄作家演講中的話：世界是個浩渺的宇宙，我們是發(fā)出微弱的光的小星球。影片故事講述、感情表現(xiàn)以至專業(yè)拍攝上存在一定問題，但它制造了今年夏天最受矚目的社會話題與文化事件。

　　面對近年來年輕影人電影的演進(jìn)發(fā)展，考定其時代，評論其價值，自有亮點與成績，所做努力值得肯定。但是，賭票房，輪番商業(yè)炒作，消費主義盛行，成天高喊票房過5億、過10億、現(xiàn)象級之類，不外乎造勢與宣傳，以己所欲言而寄諸他人之口，難免舛駁。從《畫皮2》到《小時代》，不少電影的影像與敘事藝術(shù)不同程度上都存在問題，故事顯得牽強(qiáng)，可歸到形式大于內(nèi)容的電影之列。有人稱2013年是處女作年。確實，這些具有強(qiáng)烈個人特色的導(dǎo)演給中國電影送來了一個又一個爭議案例。李安對國產(chǎn)電影流弊直言，中國電影市場很好，但還沒有好的電影作品。就籠統(tǒng)而言，似尚可信。中國電影整體創(chuàng)作質(zhì)量有待提高，面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。社會各界對作為中國電影新勢力代表的年輕影人電影眾說紛紜，存在爭議。類型片創(chuàng)作上有投機(jī)，雖也可說聲名鵲起，但能否成為一種趨勢，似尚在未定之中。

　　商業(yè)與藝術(shù)，本不應(yīng)相互抵斥。面對業(yè)態(tài)發(fā)展的各種復(fù)雜情勢，電影新勢力須振其緒，步步踏實，才能有更為良性、健康的發(fā)展。（作者系中國藝術(shù)研究院影視藝術(shù)研究所所長）