創作者立足當今時代的價值理念，以現代意識強化古代故事的思想精髓，不僅能讓觀眾產生共鳴，更能使作品散發出時代的光芒。 

　　歷史人物和歷史事件，一旦進入劇作家的創作視野，總會被喚醒，雖然演繹著古代的故事，卻評價古往今來的善惡是非和道德準則，讓觀眾思考做人標準和行為規范，讓歷史“復活”并“再度發言”。這就是央視熱播劇《花木蘭傳奇》中展現的“現代意識”，也說明古裝劇想要成功，都應緊扣“現代意識”。

　　古裝劇是為當代觀眾講述古代故事，這決定了其故事講述必須在審美取向上進行當代審美轉換，用現代人的視角去審視古代人的故事。意大利歷史學家克羅齊說：“只有現在生活中的興趣方能使人去研究過去的事實。因此，這種過去的事實只要和現在生活的一種興趣打成一片，它就不是針對一種過去的興趣而是針對一種現在的興趣。”他還說：“歷史照亮的不是過去，而是現在。”可見創作古裝劇反映的是“古事”，觀照的卻是“現在”。這種現代視角的關注方式，總能夠使老故事生出新氣象，傳達某種新經驗，表達某種我們經歷過卻無法言傳的東西，進而開拓我們的意識面，改善我們的感受性，從而對我們的生活產生影響。

　　要讓一部古裝劇具有現代意識，創作者應該跳出封閉的圈子，抓住故事的精神內核，并使其與時代主流價值觀進行對接。孟姜女的故事凸顯了愛情這一永恒主題，花木蘭的故事傳達著保家衛國的情懷……這些古代故事承載的思想內涵、文化意蘊、價值取向，也正是今天的我們需要的，是我們應該珍惜的。創作者立足當今時代的價值理念，以現代意識強化其中的思想精髓，不僅能讓觀眾產生共鳴，更能增加作品的寬度、厚度，使其散發出時代的光芒。

　　需要指出的是，有些古裝劇作品雖然也是站在今人的角度去看待古代的故事，但對故事的精神內核、文化意蘊、價值取向，不是進行順勢強化，而是進行逆勢解構。有的電視劇為暴君張目，有的電視劇為巨貪翻案……這些做法，是對傳統價值體系的傷害，也與現代的主流價值觀背道而馳。因此，對古裝劇現代意識的邊界應有明確認知，不應隨意解構，更不能肆意顛覆。