【事件】 古裝劇迎來“拼裝”時(shí)代  【觀點(diǎn)】 服飾道具不能本末倒置地成為奢華物質(zhì)的蒼白附麗

　　隨著《沖上云霄2》的開播，有網(wǎng)友曬出對(duì)比照，劇中吳鎮(zhèn)宇穿的一件夾克衫曾在16年前同一制播機(jī)構(gòu)拍攝的《難兄難弟》中穿過。隨后許多劇迷紛紛表示，《金枝欲孽》和《云海玉弓緣》，《本草藥王》和《尋秦記》，以及《鐵面包公》《決戰(zhàn)玄武門》《十三太保》中都出現(xiàn)過角色跨劇“撞衫”的現(xiàn)象。

　　與此相映成趣的是，不久前有媒體報(bào)道，“古裝劇的服裝成本近些年增幅很大，主角的一套盔甲動(dòng)輒就是五六萬，群眾演員的服裝一做更是上千套，而整部劇的服裝投資，也往往能突破四五百萬”，報(bào)道稱，古裝劇迎來了“拼裝”時(shí)代。

　　在一個(gè)感官體驗(yàn)占據(jù)大眾消費(fèi)主流的市場中，視覺效果成為影視劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的必爭之地，這其實(shí)無可厚非，古裝劇比起時(shí)裝劇，在這一領(lǐng)域也有更大的發(fā)揮空間，服飾的打造有時(shí)會(huì)成為古裝劇制作的亮點(diǎn)。“撞衫”之節(jié)儉令人嘆服，但也不免會(huì)有“出戲”、“穿越”之感，精心設(shè)計(jì)的服飾可以給觀眾帶來視覺享受，這是不言而喻的。

　　比如，據(jù)筆者了解，《甄嬛傳》劇組為表現(xiàn)甄嬛從“少不更事”到“翻云覆雨手”的轉(zhuǎn)變，僅此一角的服飾就有六七十套；全劇140多套首飾總價(jià)高達(dá)上百萬元，“每件金飾都是24K鎦金，鍍銀也必須使用真銀”。相應(yīng)的是，這部古裝劇的故事跌宕起伏、人物細(xì)膩豐滿、臺(tái)詞古典雅致，形式與內(nèi)容實(shí)屬相得益彰，其播出效果也充分體現(xiàn)了服飾道具的價(jià)值。

　　《韓非子》中說用象牙箸的人必不肯咽下粗茶淡飯，但有些影視劇用犀角之碗、白玉之杯盛著薯?xiàng)l可樂，就令人倍感費(fèi)解。比如在時(shí)下熱議的《小時(shí)代》中，一只玻璃杯、一把雨傘竟有3000元的身價(jià)，一條毛毯則價(jià)值上萬，這些都是僅出場一兩個(gè)鏡頭的“小角色”；主角服裝更盡攬了古馳、迪奧、香奈兒、LV等世界名牌，這么一部講述四個(gè)上海女大學(xué)生談戀愛的故事，筆者實(shí)在難以找到昂貴服飾和故事情節(jié)之間究竟有多少關(guān)聯(lián)。

　　《甄嬛傳》《小時(shí)代》都是青春作家創(chuàng)作的暢銷小說，都關(guān)注人物內(nèi)心成長和女性命運(yùn)，在審美取向和情感訴求上都有相似之處，而其改編影視作品給人的印象卻大相徑庭，原因何在？形式與內(nèi)容的匹配、服裝道具運(yùn)用的適度與否是判斷優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)，一些恰到好處的服飾道具可以為人物劇情增色不少，而一些意義寡淡的浮華虛飾在“養(yǎng)刁”人們眼睛的同時(shí)，還有可能麻痹人們的其他感官，比如心靈。

　　一些影視劇在緊張忙碌的現(xiàn)實(shí)生活之外，為觀眾營造了美不勝收的想象空間，在這一意義上，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)華美精致的服飾道具的追求，與《阿凡達(dá)》中的潘多拉星、《哈利波特》中的霍格沃茨魔法學(xué)校的設(shè)定有相類似的功能。但假如一部自稱在服飾上致力于還原歷史的影視劇，演員對(duì)白卻充滿時(shí)尚流行語，劇情也捉襟見肘漏洞百出，服飾就成了無本之木。

　　曾有細(xì)心網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，一個(gè)繪有公雞的粗瓷碗穿越了15部香港電視劇；一張道具報(bào)紙20年間出現(xiàn)在幾十部好萊塢影視作品中。這不僅是一種崇尚節(jié)儉的運(yùn)營方式，更是一種對(duì)待創(chuàng)作的自信態(tài)度。服飾道具不妨精美，但前提是故事人物可以自立，而不是本末倒置地成為奢華物質(zhì)的蒼白附麗。影視劇創(chuàng)作的中心和重心，還應(yīng)放在內(nèi)容的充實(shí)上。