電影創(chuàng)作講究新的發(fā)現(xiàn)、新的角度。角度出新，可以說影片成功了一半。陳力導(dǎo)演的《周恩來的四個晝夜》就是這樣一部具有敏銳出色的藝術(shù)感覺，也具有強烈的時代意識和社會責任感的出新之作。影片通過周恩來到河北伯延進行四個晝夜調(diào)研的故事，展現(xiàn)了周恩來的偉人胸懷，使廣大觀眾為他的先憂后樂而流淚，為他的親和力而感動。

　　影片一開頭，公社主任郭鳳林請總理用餐一場戲動人心弦：周總理來到大食堂門口，他看見餐桌上擺著紅燒肉、炒雞蛋，頓時臉色變得凝重起來，“毛主席已有好久沒有吃肉了”，群眾吃樹葉喝菜湯，可對他的招待卻如此奢侈，一只剛要邁進食堂門檻的腳收了回來。此時，導(dǎo)演以女性特有的細膩，用一個特寫鏡頭強調(diào)周總理把已經(jīng)邁出去的腳收了回來，這一邁一收之間傳達出一種符合百姓審美心理的社會信息：廉潔奉公是共產(chǎn)黨人的美德和優(yōu)良傳統(tǒng)，想為人民做事，想與人民建立魚水之情，非廉潔不成，不廉潔豈能與民披肝瀝膽。觀眾通過銀幕在贊嘆周總理心系國家情系群眾的品質(zhì)同時，自然會產(chǎn)生一些聯(lián)想和思索，這便是藝術(shù)的魅力。

　　那位會唱落子戲的飽經(jīng)風(fēng)霜的老大娘是千千萬萬質(zhì)樸善良的勞動婦女代表。周總理得知老大娘因行動不便在家，他便登門拜訪。總理在炕上一坐與大娘嘮起家常，面對周總理，大娘開始還有些緊張，可說到落子戲，見總理也愛聽落子戲，她和偉人頓時拉近了距離，變得無拘無束，還來了段落子。為了給總理送行，讓總理吃上一頓拿手的拽面，大娘把自己的壽材賣了，換了白面。當大娘的兒子端著一碗熱氣騰騰的拽面送到總理面前時，總理身邊的工作人員感到為難，出乎意料的是總理收下了這碗面條，他心里明白決不能讓大娘為了這事傷心，他叮囑工作人員用自己的工資把大娘的壽材贖回，并吩咐工作人員等他走后再把壽材還給大娘。導(dǎo)演在處理這場戲時也用特寫鏡頭表現(xiàn)邁門檻的細節(jié)：周總理處理好這件事后，和鄧大姐一起踏實地邁過門檻享用大娘為他們做的拽面。同樣是邁門檻，具有不同的內(nèi)涵，前者表現(xiàn)廉潔，后者則表現(xiàn)親民。

　　周總理與農(nóng)民張二廷的戲則從另一個側(cè)面描述總理善解人意、處事得體的性格特征。張二廷的媳婦去世后他帶著四個孩子，最小的才兩歲，家里窮得叮當響。周總理與鄧大姐商量后決定領(lǐng)養(yǎng)最小的那個孩子，以減輕張二廷的生活負擔。周總理和鄧大姐膝下無子女，他們非常喜歡孩子，在戰(zhàn)爭年代就收養(yǎng)了多位烈士子弟。為表示誠意，總理親自到張二廷家談?wù)J養(yǎng)孩子的事，他坐在門檻上與張二廷說了想法，張二廷心里非常感激，但表示為了遵循媳婦的遺囑，再難也要把孩子拉扯大。周總理十分理解張二廷作為一個男子漢的堅強，他安慰張二廷并希望他能夠接受自己的幫助。這里的領(lǐng)袖與人民之間沒有矛盾，沒有沖突，在一言一行、一舉一動中讓我們感受到他們相互理解的情誼。

　　影片里的人物都不是壞人，都是正面形象，他們的矛盾正如導(dǎo)演所說的是“好與更好的沖突”。周總理到伯延調(diào)研是為了聽到真話看到真情，真情是看到了，可真話卻不容易聽到，這真話代表著民意。公社主任郭鳳林是個想為民辦事的干部，用他父親的話說，頭些年干得還不賴，可這幾年變了。變在何處？就是不敢講真話了。他自己不講真話，還不讓群眾講真話。他的出發(fā)點是好的，他覺得周總理日理萬機，能到這個窮地方來看望鄉(xiāng)親們已屬莫大的幸福，他不想給總理添亂。可他沒想到平日老實巴交的張二廷在周總理召開的座談會上“放了炮”，講了真話，列數(shù)了大食堂的弊病，主張撤銷大食堂，還捅出了部分干部多吃多占的問題。這場戲拍得相當精彩，可以說是全片的高潮戲之一。導(dǎo)演用近鏡或特寫表現(xiàn)不同人物不同的表情變化，節(jié)奏明快，又加上演員的表演真切到位，讓人感到酣暢淋漓、蕩氣回腸。