支持鼓勵(lì)地方戲劇創(chuàng)作近年成為多地政府關(guān)心的文化課題，但本土題材創(chuàng)作正變成指令性“命題作文”，且干擾多多，這讓劇作家們感到苦惱。

　　劇本劇本，一劇之本。中國戲劇的繁榮，首先離不開劇本創(chuàng)作的豐富多樣。而如今，老問題沒解決，新問題又來了。

　　在日前舉行的第三屆全國戲劇劇本創(chuàng)作和劇作家現(xiàn)狀信息交流會(huì)上，與會(huì)專家學(xué)者除了談到劇本專業(yè)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)銳減、編劇待遇偏低、隊(duì)伍老齡化、人才分流和青黃不接等老問題外，特別指出了當(dāng)下剛剛出現(xiàn)的一個(gè)新問題：近幾年的劇本創(chuàng)作領(lǐng)域，出現(xiàn)了一種耐人尋味的“命題作文”式的創(chuàng)作現(xiàn)象。

　　與會(huì)者表示，各地建設(shè)文化強(qiáng)省、文化強(qiáng)市的種種規(guī)劃中，某些政府官員特別熱衷于大力提倡把當(dāng)?shù)貧v史文化名人、景觀、古跡或風(fēng)物特產(chǎn)等作為題材進(jìn)行劇本創(chuàng)作，進(jìn)而展現(xiàn)地域文化、獲取廣泛影響與經(jīng)濟(jì)收益，并最終由“提倡”漸漸變成帶有行政指令性質(zhì)的“命題作文”。

　　應(yīng)當(dāng)說，劇作家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，秉持一種自覺的地域情懷，為家鄉(xiāng)畫像、為鄉(xiāng)人立言、彰顯地方文化傳統(tǒng)與特色的做法，本身的確值得提倡。然而，一旦有了“命題作文”的色彩，劇本創(chuàng)作暴露出的問題就值得警惕了。

　　“領(lǐng)導(dǎo)介入創(chuàng)作，劇作反映出一點(diǎn)思考的問題，就認(rèn)為不是主旋律。”原山東省劇協(xié)副主席、劇作家劉桂成說，“命題作文”式創(chuàng)作多以書寫當(dāng)?shù)赜⒛Ｈ宋餅橹?，涉及到有些健在的英模，不光領(lǐng)導(dǎo)插手，其本人還要指手畫腳，甚至一些臺(tái)詞都要百般挑剔，這讓劇團(tuán)和劇作家苦惱不已?！　?/p>

　　據(jù)劉桂成結(jié)合山東近幾年的劇本創(chuàng)作情況介紹，濟(jì)南某企業(yè)出了個(gè)女書記被評為勞模，省呂劇院馬上排個(gè)戲《書記大姐》；一個(gè)小縣城出了個(gè)賺錢的酒“秦池”，呂劇院馬上排個(gè)戲《秦池》；某縣大蒜豐收，劇院立即派人到當(dāng)?shù)夭稍L，排戲宣傳當(dāng)?shù)乜h委書記。戲排出來后，領(lǐng)導(dǎo)組織觀看，上臺(tái)接見，鼓勵(lì)獎(jiǎng)勵(lì)，劇院和劇作家們樂此不疲。緊跟時(shí)勢，脫離規(guī)律，正在成為一些地方的創(chuàng)作常態(tài)。長此以往，領(lǐng)導(dǎo)喜歡了，觀眾卻不見了。總是花錢做宣傳式的演出，忽視藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的弊病就呈現(xiàn)出來了。對此，江蘇省文化廳劇目工作室副主任李明華認(rèn)為，是政績的攀比心態(tài)滋生出這樣的“戲劇包工頭”，戲劇功能被政績的功利心扭曲。

　　與會(huì)專家認(rèn)為，不是所有的題材都適合戲劇創(chuàng)作。勉強(qiáng)為之，只會(huì)助長題材選擇的功利性。各地政府在重視抓創(chuàng)作的過程中，假如忽略尊重藝術(shù)規(guī)律的題材規(guī)劃，結(jié)果很可能不僅造成劇本創(chuàng)作質(zhì)量難以提升，而且還會(huì)出現(xiàn)大量同類選題撞車、重復(fù)生產(chǎn)和資源浪費(fèi)的問題。應(yīng)該看到，千姿百態(tài)的地域文化和民族文化正是戲曲賴以發(fā)生、發(fā)展的土壤，同時(shí)也賦予了戲曲濃郁的鄉(xiāng)土情味和強(qiáng)大的藝術(shù)生命力?！暗⒎撬械臍v史人物、文化遺存都能夠入戲、適宜入戲——這個(gè)‘準(zhǔn)入’標(biāo)準(zhǔn)甚至不完全由該人物、文物在歷史上的政治地位、知名程度來決定，而更多地取決于舞臺(tái)藝術(shù)的本體性質(zhì)?！标兾魇f(xié)副主席、省藝術(shù)研究所所長丁科民認(rèn)為，戲劇是一種受舞臺(tái)時(shí)空限制的藝術(shù)，講究矛盾集中、講究故事動(dòng)人、講究人物鮮活，還要為演員展示演技留足空間，不尊重這些藝術(shù)規(guī)律，不甄別題材是否具備編劇的基礎(chǔ)和條件、是否能夠提煉出反映歷史事件本質(zhì)的主題、是否能夠塑造出鮮明生動(dòng)的人物形象、故事情節(jié)，急功近利、一哄而上，是難以打造出好作品的。

　　不過，江蘇劇協(xié)主席汪人元認(rèn)為，“命題作文”也不可一概反對。劇作家應(yīng)邀、應(yīng)約而作，歷來有之，且不乏優(yōu)秀之作。如大劇作家老舍先生的經(jīng)典作品《龍須溝》，來自部隊(duì)的當(dāng)代劇作家孟冰的《黃土謠》《這是最后的斗爭》等作品都是極好的正面例子。中國劇協(xié)副主席、劇作家孟冰坦言，其大約80%的創(chuàng)作都可看作是“命題作文”。

　　問題的關(guān)鍵在于，藝術(shù)創(chuàng)作不是“攻打山頭”。各地政府對文化的重視、關(guān)心和支持，更多的要變成對民族文化認(rèn)知、熱愛、扶持的一種政策托舉，而不要成為直接簡單的創(chuàng)作指令。試想，當(dāng)劇作家每天都面對著陌生的素材和生活，沒有了創(chuàng)作的沖動(dòng)，缺乏了那種真正的、獨(dú)特而深刻的個(gè)體生命體驗(yàn)，又怎么可能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品呢？