電影，已經成為當前中國最有活力的文化產業領域。以發行放映制作環節的全面開放為標志，10年的中國電影產業化改革，使曾經在新媒介沖擊下奄奄一息的電影市場絕境逢生，電影產業方興未艾。在當今世界電影格局中，中國電影和電影市場欣欣向榮、舉足輕重。

　　如果說，中國電影的復興一開始是由少數幾位知名導演、少數幾部超級大片引導，今天這種局面正在改變。電影市場已基本形成了大制作影片、中小成本商業類型片、風格題材多樣的藝術片相互支持補充的結構。最近兩年，隨著大投資、大場面、大明星、大營銷的電影觀眾吸引力和滿意度下降，一些制作精良、創作精巧，具有接地氣的生活質感和與人為善的價值態度的中小成本影片得到了更多觀眾的喜愛。都市情感影片《失戀33天》、《那些年，我們一起追的女孩》、《love愛》，紀實風格影片《最愛》、《鋼的琴》、《桃姐》，具有鮮明導演風格的文藝片《二次曝光》，社會問題類影片《搜索》等，都得到不少觀眾的喜愛。隨著電影市場蛋糕的做大和對電影觀眾觀影需求的培養，這些過去我們認為的小眾電影如今動輒創造出億元甚至數億元票房。電影文化的豐富性與電影觀眾的多元化相生相伴、共同促進，既反映出當下中國現實的復雜和轉型，也表達了社會文化氛圍的開放和互動，共同為中國電影帶來了具有時代精神的新氣象。

　　電影的產業化改革，突出了觀眾的主體地位，觀眾成為電影的試金石。在一定程度上，中國電影是與觀眾一起成熟的。10年前，中國電影因為過度缺乏適應市場的商業化能力，導致其逐漸與觀眾疏離，眾多影院門可羅雀，國產電影舉步維艱。所以，電影改革的初期，中國電影努力尋找適應市場需求的商業性，而觀眾也更多的是被影片的各種商業娛樂元素和市場營銷手段吸引，他們更關注影院的奇觀效果和明星效應，甚至會“只看最大的不看最好的”。當時，電影市場幾乎被少數幾部大制作影片所支配。盡管像《英雄》、《集結號》、《唐山大地震》等大制作影片也產生了票房與口碑雙贏的效果，但后來的一些商業元素的大拼盤漸漸失去了觀眾的認可，觀眾開始不僅選擇具有視聽沖擊力的電影，而且也更加重視更能觸動人心的電影；觀眾不僅會在動作、驚險、幻想、驚悚、懸疑的影片中得到娛樂感，也會歡迎那些表現社會律動、時代斑駁、人性掙扎和情感凈化的影片。所以，觀眾的叫座和叫好，很大程度上決定著、影響著中國電影的發展。10年中國電影的發展，是產業的推動也是觀眾的推動。

　　如今，隨著社會整體教育水平的提升和普通百姓在媒介數字化渠道上培養了更強的表達能力，每一個觀眾既是故事的接受者也會是故事的創作者，電影觀眾不僅被動地接受電影也具備解構電影的能力。在這樣的背景下，中國電影的創作必然會面臨來自觀眾的越來越多的挑戰。電影的與時俱進，在很大程度上，就是與觀眾的變化和成熟保持同步。電影與觀眾就像兩個車輪，相互聯系、相互驅動，中國電影過去10年的發展，反映的就是這種交互帶來的動態發展，而未來是否能保持，在很大程度上取決于中國電影是否能主動地適應觀眾、引導觀眾，保持這種互動的活力。我們相信，中國電影一定會在緊扣觀眾的脈動中獲得生生不息的蛻舊變新的動力。