回首2012年的電影市場，國產(chǎn)電影數(shù)量不斷刷新歷史、屢創(chuàng)佳績，科幻片、喜劇片和驚悚片等類型電影也越發(fā)接近國際化水準。但另一方面，如今的電影銀幕上多是一些靠著花拳繡腿和轟炸宣傳博得觀眾眼球的“快餐電影”，這些影片在短時間內(nèi)高調(diào)亮相后很快相繼黯然退場，被人們永久遺忘于歷史塵埃中，電影作品“名垂千古”的決心越來越微弱，而“追名逐利”的動機日漸變得合理化。

　　這其中，一部無厘頭的搞笑喜劇片《人再囧途之泰囧》可謂賺足了口碑和票房，其實這部頗為陳舊的類型喜劇片，幾乎沒有任何值得稱道的創(chuàng)新點，單靠一些無厘頭的臺詞和滑稽的情節(jié)安排制造噱頭，但它的影響力和輻射力卻超出了很多人的想象，輕松成為今年國產(chǎn)電影進軍國際市場的一匹黑馬。這背后透露的東西值得深思。

　　喜劇電影是從我國電影誕生之初至今始終沒有中斷且影響力甚廣的一個重要類型片種。上世紀90年代以來，“馮氏”喜劇和后現(xiàn)代消費文化不斷解構(gòu)著傳統(tǒng)喜劇電影，新式喜劇片《大腕》《手機》《瘋狂的石頭》《花田喜事》《人在囧途》《黃金大劫案》《大內(nèi)密探零零狗》等卸去了生活包袱與藝術(shù)使命輕裝上陣，嬉笑逗樂上升為影片的主要宗旨，而《泰囧》的熱映更是后現(xiàn)代消費文化強大滲透力的真實印證。的確，《泰囧》讓國產(chǎn)電影在票房上大贏了一把，但并不意味著中國電影市場今后要將欣賞水準放到《泰囧》這樣的層次上。

　　筆者始終堅信，藝術(shù)作品的使命不是要為觀眾制造“過眼云煙”般的熒幕夢幻，而是要為觀眾提供記錄時代信息的記憶匣。因而，我們呼喚喜劇電影要回到創(chuàng)作的原點，即藝術(shù)家以真誠平靜的心態(tài)，用心體悟生活、感悟時代，精耕耘、細咀嚼，不去一味地沿襲類型化模式，而是要用民族性的元素依托世界性的話語承載中華文化，傳遞時代價值和本土力量。