在人類(lèi)的建城史上，深圳是一個(gè)有答案的謎，一個(gè)無(wú)爭(zhēng)議的奇跡。而在中國(guó)紀(jì)錄片史上，深圳則是一個(gè)奇特的存在，尤其是近10年來(lái)，一塊紀(jì)錄高地正在此逐漸形成。

　　日前，由深圳市文聯(lián)等攝制的紀(jì)錄片《中國(guó)有個(gè)暑立里》獲得國(guó)內(nèi)外多項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為深圳紀(jì)錄片的新收獲。說(shuō)起深圳紀(jì)錄片，早在上世紀(jì)90年代初，大型電視政論片《世紀(jì)行——四項(xiàng)基本原則縱橫談》就在全社會(huì)引起很大反響。進(jìn)入新世紀(jì)，深圳更是涌現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片，既有《大愛(ài)無(wú)痕》《大愛(ài)無(wú)疆·歌者叢飛》《好醫(yī)生郭春園》《他，就是袁庚》《登上<時(shí)代>的中國(guó)女工》等人物紀(jì)錄片，也有《風(fēng)帆起珠江》《鄧小平的故事》《荒蕪與繁榮》《百年中英街》《解放深圳》等文獻(xiàn)紀(jì)錄片，還有《尋找少校》《發(fā)現(xiàn)少校》等以尋找歷史為主旨的紀(jì)錄片，《唐卡》《最后的大東巴》等具有人文地理意義的紀(jì)錄作品以及《走不出外婆的目光》《夏爺?shù)脑岫Y》等極具個(gè)人視角的記錄與講述也是深圳紀(jì)錄片中的重要部分。可以說(shuō)近10年來(lái)，無(wú)論是記錄、記憶與介入，深圳的紀(jì)錄片人都一直奔波在路上。

　　“深圳發(fā)展的未來(lái)不僅僅是靠GDP，更主要的是一種觀念文化。而它對(duì)國(guó)家的貢獻(xiàn)，不僅僅是打破舊體制的種種實(shí)踐，還在于提供了一些市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下的新觀念，而這種觀念恰是紀(jì)錄片最好的來(lái)源與動(dòng)力。”深圳市文聯(lián)副主席錢(qián)強(qiáng)如此解釋深圳紀(jì)錄片繁榮現(xiàn)象的背景與意義。　　

　　人類(lèi)學(xué)的意義與高度

　　“站在了人類(lèi)學(xué)層面，真實(shí)展現(xiàn)了這個(gè)人的日常生活，他的愛(ài)情，他的婚姻，他的堅(jiān)強(qiáng)，他的脆弱，特別是他的痛苦與悲傷都是符合這個(gè)人物的，絕不是‘高、大、全’式的為宣傳而涌現(xiàn)的人物”

　　2002年，深圳市委宣傳部、市文明辦委托編導(dǎo)李亞威拍攝一部以“大愛(ài)”為主題的紀(jì)錄片。這部后來(lái)定名為《大愛(ài)無(wú)痕》的紀(jì)錄片在全國(guó)最先開(kāi)始傳揚(yáng)慈善、義工觀念，關(guān)注城市心靈荒漠化，播出后引起強(qiáng)烈反響。值得一提的是，編導(dǎo)拍攝《大愛(ài)無(wú)痕》時(shí)，在義工聯(lián)100多人的檔案中，發(fā)現(xiàn)了以歌聲資助山區(qū)孩子上學(xué)的叢飛。攝制組一直跟隨叢飛拍攝他資助的168名孩子，片中大部分視角都以客觀記錄為主，直至叢飛生命的最后，將眼角膜捐出……由此而成的《大愛(ài)無(wú)疆·歌者叢飛》不僅獲得了當(dāng)年金鷹獎(jiǎng)“優(yōu)秀長(zhǎng)篇紀(jì)錄片獎(jiǎng)”，還讓人們借此真正認(rèn)識(shí)了叢飛。

　　至今想來(lái)，擔(dān)任深圳影視家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席的李亞威仍感慨，“一部政府投資的公益性紀(jì)錄片，能夠獲得學(xué)術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，成為深圳電視紀(jì)錄片方面零的突破，它的成功在于站在了人類(lèi)學(xué)層面，真實(shí)展現(xiàn)了這個(gè)人的日常生活，他的愛(ài)情，他的婚姻，他的堅(jiān)強(qiáng)，他的脆弱，特別是他的痛苦與悲傷都是符合這個(gè)人物的，絕不是‘高、大、全’式的為宣傳而涌現(xiàn)的人物。這類(lèi)紀(jì)錄片雖然一定程度上仍是一種官方講述，但無(wú)論內(nèi)容開(kāi)掘的深度還是在拍攝觀念上都有較大的突破。”

　　形成新的傳統(tǒng)和活的文化

　　“改革開(kāi)放社會(huì)轉(zhuǎn)型，心靈的諸種變化，社會(huì)的諸種矛盾……這所有的一切都能在深圳找到。這也是深圳紀(jì)錄片人將視角轉(zhuǎn)向自身，不斷尋找和探求，并逐漸形成新的傳統(tǒng)的重要推動(dòng)力”

　　深圳能激起很多人的欲望和想象，這里存在發(fā)展中城市的一切特征。改革開(kāi)放社會(huì)轉(zhuǎn)型，心靈的諸種變化，社會(huì)的諸種矛盾，城與鄉(xiāng)的對(duì)立嬗變，情感價(jià)值在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境中的飄零與守望，這所有的一切都能在深圳找到。這也是深圳紀(jì)錄片人將視角轉(zhuǎn)向自身，不斷尋找和探求，并逐漸形成新的傳統(tǒng)的重要推動(dòng)力。翻看近10年來(lái)的深圳紀(jì)錄片，一方面特區(qū)成立30多年來(lái)的“深圳記憶”成為一塊富礦，宏大藏于細(xì)節(jié)，艱辛、悲壯的創(chuàng)業(yè)史中的個(gè)體命運(yùn)，挖掘不盡，激勵(lì)后輩；另一方面，在深圳當(dāng)下發(fā)生的新鮮故事也被敏感的紀(jì)錄片作者所記錄，體現(xiàn)出城市與人的相濡以沫、生死相依。

　　2008年的一部《深圳民間記憶》曾榮獲改革開(kāi)放30年中國(guó)紀(jì)錄片精品創(chuàng)作獎(jiǎng)，劇組通過(guò)采訪上百人后選出60多人深入專(zhuān)訪入鏡，用個(gè)性的表述、民間的視角，聚焦城市的共同記憶，打開(kāi)了30年的城市心扉。更可貴的是，該片撰稿人提煉出“是記錄，也是創(chuàng)造”的觀念。“深圳紀(jì)錄片在對(duì)改革開(kāi)放深圳本身的記述過(guò)程中逐漸形成一種風(fēng)格或特質(zhì)，從中也生發(fā)出深度思考，而這已逐漸形成新的傳統(tǒng)和活的文化。”錢(qián)強(qiáng)說(shuō)。

　　跨越體制內(nèi)外的鴻溝

　　“多一些具有獨(dú)立立場(chǎng)與思考的作品，給獨(dú)立制作人生存與創(chuàng)作的環(huán)境與空間，這是深圳紀(jì)錄片的獨(dú)特性。對(duì)人民的表達(dá)權(quán)利給予更多尊重是紀(jì)錄片在深圳這座公民城市能夠生根發(fā)芽、遍地開(kāi)花的重要原因”

　　深圳都是些什么人在做紀(jì)錄片？有體制內(nèi)的比如深圳影視家協(xié)會(huì)和深圳電視臺(tái)等；也有體制外的，如獨(dú)立身份制作人；還有游離在體制內(nèi)與體制外之間的，如在電視臺(tái)工作，但同時(shí)也是獨(dú)立身份的制作人。多種創(chuàng)作力量共存，多一些具有獨(dú)立立場(chǎng)與思考的作品，多一些民間自覺(jué)和民間力量，給獨(dú)立制作人生存與創(chuàng)作的環(huán)境與空間，這是深圳紀(jì)錄片的獨(dú)特性。“這些作品在內(nèi)容和形式上都比較多元，與這座城市比較寬松的文化環(huán)境和比較包容的城市精神是分不開(kāi)的。”錢(qián)強(qiáng)表示。

　　對(duì)人民的表達(dá)權(quán)利給予更多尊重是紀(jì)錄片在深圳這座公民城市能夠生根發(fā)芽、遍地開(kāi)花的重要原因。此外，深圳跨越體制內(nèi)外的鴻溝，公平公正，靠作品說(shuō)話，也使得更多有才能的紀(jì)錄片人涌現(xiàn)出來(lái)。“深圳的紀(jì)錄片創(chuàng)作項(xiàng)目可申請(qǐng)宣傳文化事業(yè)基金，得到前期經(jīng)費(fèi)扶持，按題材本身難度從50萬(wàn)元到100萬(wàn)元不等，且凡在深圳的影視公司都有資格申請(qǐng)。”錢(qián)強(qiáng)介紹道。深圳這個(gè)年輕的城市正期冀更好地發(fā)揮其毗鄰港澳、溝通中西文化交流的平臺(tái)的優(yōu)勢(shì)，建立起青年影像基地，再給世界一個(gè)更大的驚喜。