從《病中吟》《空山鳥語(yǔ)》《聽松》《二泉映月》等傳統(tǒng)作品，到民間戲曲音樂移植到二胡上的獨(dú)奏曲《逍遙津》《臥龍吊孝》《草蜢斗雞公》《寒鴉戲水》《寶玉哭靈》，到現(xiàn)代作品《春詩(shī)》《燦爛的五月》《賽馬》《喜送公糧》《江河水》《紅旗渠水繞太行》《新婚別》《長(zhǎng)城隨想》《川江》，從傳統(tǒng)到各地域音樂（越劇、潮劇、粵劇、京劇及江南絲竹）及風(fēng)格小品，再到大型敘事曲、協(xié)奏曲，中國(guó)音協(xié)顧問、上海市音協(xié)副主席、著名二胡演奏家閔惠芬?guī)资晁葑嗟亩浚屛覀兛吹降氖撬煌诙葑嗟膯渭冹偶?，也不同于單純的厚古薄今的傳統(tǒng)，而是民間與現(xiàn)代作品的高度融會(huì)和展示。

　　閔惠芬在實(shí)踐中走出了中國(guó)二胡演奏藝術(shù)發(fā)展之路。她的“二胡演奏聲腔化”理念是對(duì)傳統(tǒng)二胡演奏法所做的一次本體上的大突破，是一種類似于“革命性”的創(chuàng)造，這在二胡界刮起日趨表象化的浮夸演奏風(fēng)的背景下，找到了一條“人格化”、“性格化”的路徑，使藝術(shù)更具“深刻性”。在中國(guó)近現(xiàn)代80多年二胡演奏藝術(shù)的歷史中，閔惠芬二胡演奏藝術(shù)經(jīng)歷了這段歷史的一大半，她是傳統(tǒng)、民間與現(xiàn)代的實(shí)踐者。

　　閔惠芬廣泛涉獵民間戲曲音樂，如江南絲竹、潮州音樂、京劇、越劇、詞曲音樂等等，從中吸取精華，不斷探索二胡演奏技法并豐富二胡的表現(xiàn)力。她的演奏激情洋溢，對(duì)于樂曲內(nèi)涵的處理細(xì)膩傳神。1973年所演奏的東北民間樂曲《江河水》，成為其代表作。此外，閔惠芬還從事二胡獨(dú)奏曲的創(chuàng)作和改編，如根據(jù)歌劇音樂編曲的《洪湖人民的心愿》、根據(jù)古曲改編的《陽(yáng)關(guān)三疊》、根據(jù)越劇音樂編曲的《寶玉哭靈》等都在業(yè)界產(chǎn)生了一定影響，并入選高等音樂學(xué)院教材。

　　閔惠芬對(duì)自己的事業(yè)擁有強(qiáng)烈歷史使命感。在面對(duì)病魔時(shí)，她又一次創(chuàng)造了生命的奇跡。她知道，她的生命不屬于自己，而是屬于有使命在身的二胡演奏事業(yè)。為了普及二胡演奏，閔惠芬以“我們不干誰(shuí)來干”的精神在北京大學(xué)、北京師范大學(xué)、中央民族大學(xué)、中央音樂學(xué)院舉辦了7場(chǎng)音樂會(huì)。她常說：“劉天華先生講的音樂要顧及一般民眾，要以期與世界音樂并駕齊驅(qū)，要從東西方的調(diào)和與合作中打出一條新路來，仍是我們要努力的方向。”