很多國(guó)產(chǎn)大片，都可謂“話題電影”。從2002年的《英雄》開始，歷經(jīng)《功夫》、《無極》等，到2011年底的《金陵十三釵》，這些電影的投資大小、演員陣容、導(dǎo)演風(fēng)格甚至邊緣緋聞，都會(huì)成為社會(huì)話題。“全民排隊(duì)看大片”，在導(dǎo)演、評(píng)論、市場(chǎng)、觀眾的多向互動(dòng)中，不僅呈現(xiàn)文化市場(chǎng)的供需狀況，也在很大程度上折射出社會(huì)大眾的一種娛樂傾向。

　　今年賀歲檔的黑馬《泰囧》卻堪稱奇跡。1月12日，票房超過12億，成為有史以來最賣座的華語(yǔ)電影，3800萬人次的觀影，把《阿凡達(dá)》的紀(jì)錄也甩在身后。這樣一部成本僅僅3000萬元的電影成為大眾娛樂的中心話題，有點(diǎn)出人意料。它并不遵循以往話題電影的傳播模式，而是一部所謂的“口碑電影”。也正因此，它更可看作一個(gè)社會(huì)心態(tài)的“試金石”。

　　正如很多人指出的，《泰囧》彌補(bǔ)了賀歲檔喜劇的真空，在觀眾最需要笑的時(shí)候適時(shí)出現(xiàn)。整部片的笑料雖然平庸，卻幾乎沒有任何觀影的門檻可言。也許正是如此，它才能吸引到這么多的觀眾：的確，現(xiàn)在正是國(guó)人需要笑的時(shí)候。

　　在現(xiàn)實(shí)中“太囧”，才需要尋找一些娛樂元素來釋放自己。輕松的喜劇電影走紅，映襯出現(xiàn)實(shí)生活的幾分沉重。房子、孩子、車子、票子、位子，太多煩心事。中國(guó)社會(huì)如同一輛高速前行的列車，在這樣的列車上，每個(gè)人都難免一同加速。在這種情況下，走進(jìn)電影院不僅僅是為了接受教育，更是為了放松心情；也不僅僅是為了提升審美，更是為了獲得片刻歡愉。

　　《泰囧》前后，是《一九四二》、《王的盛宴》這樣更宏大、沉重、也更個(gè)人化的電影，即使是《少年派的奇幻之旅》，也在表面的華麗之下，藏著一個(gè)殘酷的生存故事。顯然，相比這些電影，《泰囧》多了幾分輕松的狂歡氣氛、淺顯的心靈雞湯和肆無忌憚的滑稽搞笑。正是這樣的輕松，讓更多觀眾找到了坐在電影院吃著爆米花看電影的理由。

　　契合了整個(gè)社會(huì)的心態(tài)，這或許是這部小成本電影走紅的深層次原因——更何況其中還有如何理解名利、如何回歸單純的“心靈主題”。排解壓力、舒緩焦慮甚至是在泰國(guó)鄉(xiāng)野和宗教寺院中尋找心靈依托，這是《泰囧》對(duì)觀眾的心理按摩。

　　實(shí)際上，又豈止是《泰囧》？末日預(yù)言之下，瑪雅體造句、三行體遺書，末日促銷、轉(zhuǎn)讓船票……各種近乎狂歡之中，同樣能看到釋放這種壓力的迫切需求。夜店迪廳中隨強(qiáng)勁節(jié)奏晃動(dòng)的年輕人，喝得面紅耳赤趴在洗手池邊嘔吐的中年人，網(wǎng)絡(luò)上的各種吐槽、現(xiàn)實(shí)中的種種段子，無不和觀看《泰囧》時(shí)的放聲大笑一樣，呈現(xiàn)著轉(zhuǎn)型期人們的糾結(jié)、矛盾和期待。

　　如果我們注意到前幾年大多數(shù)觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)大片“邊看邊罵”的盛大場(chǎng)面，那么就能理解這種對(duì)“大片”的反彈情緒，借助《泰囧》獲得了某種釋放。《泰囧》的火爆，是觀影群體對(duì)“開放”與“平易”的熱切渴望。在某些觀眾眼中，《泰囧》也是自己生活的一種寫照。