然而不可否認(rèn)的是，最近幾年來，中國(guó)電影文化建構(gòu)存在的問題隨著電影產(chǎn)業(yè)的深化發(fā)展而日益凸顯，總體低位運(yùn)行的國(guó)產(chǎn)電影文化形象與電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢(shì)頭之間仍存在著諸多不相適應(yīng)之處。作為中國(guó)文化載體之一的電影作品，對(duì)外缺席威尼斯、戛納、柏林這世界三大電影節(jié)的情況突出，作為國(guó)家“文化名片”的電影難以走出去；對(duì)內(nèi)則是能夠代表民族文化品格的作品尚顯不足，優(yōu)秀作品與市場(chǎng)回應(yīng)之間尚有較大差距。這與我們大國(guó)地位，與中華民族悠久的歷史和燦爛的文明，與電影生產(chǎn)消費(fèi)大國(guó)的地位相比，與日益強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力相比，與廣大人民日益增長(zhǎng)的精神文化需求相比，顯然是不相稱的。電影業(yè)發(fā)展到今天，迫切呼喚具有深刻文化意義、對(duì)民族歷史進(jìn)行深入思考、對(duì)人性真善美進(jìn)行審視的“文化大片”。

　　“文化大片”不是一種電影類型，無論是商業(yè)大片、中小成本電影還是文藝片等，都可以是有文化的“文化大片”。“文化大片”所承載的，應(yīng)是只有在中國(guó)大地上才能誕生的，具備中國(guó)特色、體現(xiàn)中國(guó)模式、展示中國(guó)氣派、蘊(yùn)含中國(guó)風(fēng)格的美學(xué)體系。這一體系有五大要素，即符合主流價(jià)值、弘揚(yáng)民族文化、秉承時(shí)代精神、順應(yīng)大眾需求、展現(xiàn)國(guó)家形象。

　　最近一兩年，中國(guó)電影通過10年來產(chǎn)業(yè)的積累，正在探索“質(zhì)”的突變。這個(gè)“質(zhì)”，是民族電影樹立民族品格、呼應(yīng)民族精神文化需求的質(zhì)，是民族電影亟須擔(dān)負(fù)應(yīng)對(duì)好萊塢影片強(qiáng)烈沖擊的質(zhì)，也是民族電影宣揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值的質(zhì)。但我們必須理性地看到，在好萊塢大片的擠壓下，在文化全球化的語境里，在日益成熟的電影產(chǎn)業(yè)形態(tài)中，中國(guó)不能僅僅靠偶然性大于必然性的中小成本“黑馬”來拯救電影市場(chǎng)和電影文化。中國(guó)有著輝煌的文化遺產(chǎn)、遼闊的疆域、豐富多彩的各民族文化樣式、五千年歷史文明、激烈社會(huì)變革的現(xiàn)實(shí)生活都為電影提供了取之不竭的文化寶庫(kù)。

　　“文化大片”需以藝術(shù)性為前提。藝術(shù)性不高的作品，比如低成本喜劇、惡搞電影，可以成為快餐時(shí)代的開心食品，但經(jīng)不起時(shí)間考驗(yàn)，成為不了“文化大片”。與此同時(shí)，“文化大片”也不排斥“商業(yè)性”，真正的商業(yè)性是操作流程的科學(xué)性、技術(shù)的精密性、藝術(shù)的高水準(zhǔn)、優(yōu)質(zhì)的人員素質(zhì)等等。

　　“文化大片”還需以專業(yè)性為基礎(chǔ)。作為藝術(shù)的形式之一，電影的多元特征更加明顯，主要體現(xiàn)在題材上。作為故事片，主要側(cè)重于它的觀賞性和藝術(shù)性。作為其他片種，發(fā)展速度已經(jīng)趕上故事片，這些新形式的片種不僅具有觀賞性和藝術(shù)性，更具有實(shí)用性，比如與游戲結(jié)合得非常緊密的游戲電影，正在興起的微電影，以及廣告功能明顯的廣告片、宣傳片、公益片、形象片等等。在電影功能多樣化的情況下，我們不是排斥更多的人參與電影，而是鼓勵(lì)術(shù)業(yè)有專攻，只要以真誠(chéng)的心態(tài)來做，以嚴(yán)肅的文化責(zé)任來做，那不管是做主旋律電影還是商業(yè)電影，不管是藝術(shù)片還是實(shí)驗(yàn)片，都能有所收獲。

　　“文化大片”還需以創(chuàng)新性為動(dòng)力。電影是一種精神產(chǎn)品，精神產(chǎn)品的消費(fèi)特征就是“求新”“求變”，所以創(chuàng)新是電影藝術(shù)的根本規(guī)律。

　　“文化大片”更需以品牌化為載體。電影品牌作為一個(gè)綜合平臺(tái)，可以為電影企業(yè)的發(fā)展提供最佳途徑，是吸引觀眾消費(fèi)的最佳名片。

  （作者為北京電影學(xué)院黨委書記）