2012年的電視劇創作，題材多樣，內容豐富，在弘揚主流價值觀的同時，大膽創新藝術手法，表現出主旋律和藝術美協奏共鳴的局面。

　　英模題材以人話史

　　2012年，以《焦裕祿》、《楊善洲》、《粟裕大將》、《劉伯承元帥》等為代表的英模題材，無論是人物塑造，還是敘事手法，都有了極大創新，開創了“英模題材”創作的新思維。在人物塑造上，跳出了“高大全”的定式，把英模人物請下“神壇”，讓英模人物回歸生活，回歸現實，以人性化的視角細膩講述英模人物偉大而平凡的人生。比如，《劉伯承元帥》除了再現劉帥運籌帷幄，征戰沙場的傳奇經歷，也對劉伯承與夫人、兒女的生活細節進行了描述，刻畫了其豐富的內心世界，從而為觀眾展現了一個有血有肉、真實豐滿的開國元勛形象。敘事手法上，這些英模題材一改以往“流水賬”式的好人好事的拍攝手法，通過一系列戲劇沖突推進劇情演進，來講述英雄的故事。比如，《焦裕祿》中加入了青年焦裕祿智斗惡霸“黃老三”的情節，極具傳奇色彩，大大增強了觀賞性。

　　而作為國內首部全面展現聶榮臻的影視作品，《國家命運》雖不是聶帥的個人傳記劇，但在重現我國研發“兩彈一星”艱辛歷程的同時，對聶榮臻元帥以及眾科學家進行了細致刻畫，做到了真實感人。

　　家庭劇溫暖現實

　　2012年，《金太郎的幸福生活》、《掌門女婿》、《新女婿時代》、《瞧這兩家子》、《媳婦的美好宣言》、《兒女情更長》等家庭劇，突破了以往一些家庭劇為設置沖突而將家庭劇變成“家斗劇”的套路，以柴米油鹽的瑣碎、鍋碗瓢盆的碰撞等生活細節，營造出了日常家庭生活的溫暖和喜感，挖掘出了人生意蘊和生活道理，強調了真善美是支撐社會核心價值的力量。

　　如果說上述家庭劇帶有輕喜劇風格，同樣是家庭劇的《溫州一家人》則具有了史詩品格。該劇通過溫州一戶普通人家的創業史，貫穿起改革開放30年的壯闊歷程，以一家人的命運沉浮，反映改革開放30年的時代變遷。以家寫國，以家庭的變遷來反映時代的演進，視角獨特，立意新穎，為家庭劇的創作開辟了新的方向。

　　軍旅劇弘揚進取精神

　　沒有血腥戰場，沒有槍炮隆隆，軍旅劇依然好看。2012年的《火藍刀鋒》、《麻辣女兵》等軍旅劇受到了年輕觀眾的追捧，其原因就在于這些劇突破了以往軍旅劇創作的瓶頸，把視角轉到了軍營中的“80后”甚至“90后”的身上，走進他們的心靈，關注他們的成長。這些當代軍旅劇把當代青年人非常個性化的個人追求和我們整個國家民族的強大融為一體，揭示了當代青年軍人的精神軌跡，同時又超越了軍人的層面，提出了當代中國青年應當堅守的理想信念和價值追求。另外，這些劇加入了喜劇元素，人物語言生動，洋溢著朝氣和銳氣，增強了詼諧性和可看性，符合青年人尤其是“80后”、“90后”青年人的審美需求。

　　除了反映現實，也有歷史揭秘。《紅軍東征》用史詩般的恢弘氣勢，刻畫了宏大的戰爭場面，它不僅是一次長途跋涉的抗爭，也是一部精心雕琢、細膩刻畫的群英傳記，給當代人們以強大的信念與感動。《血戰長空》作為國內首部空戰大劇，展示了抗戰時期中國空軍壯闊的歷史畫卷。由真實事件改編的《中國騎兵》描寫了中國騎兵在戰爭中不斷成長的感人故事。這三部作品藝術地再現了戰爭年代一些鮮為人知的史實。