話劇《絕對(duì)信號(hào)》的劇照

　　今年是中國(guó)小劇場(chǎng)話劇誕生30周年。1982年9月19日中國(guó)第一部小劇場(chǎng)話劇《絕對(duì)信號(hào)》在人藝三樓小宴會(huì)廳誕生，30年的時(shí)間，歷經(jīng)戲劇文化與市場(chǎng)的大浪淘沙、千錘百煉，從少人問(wèn)津到滿地開(kāi)花，小劇場(chǎng)話劇早已不再是新鮮事物，而逐漸成為現(xiàn)代年輕人文化生活的重要組成部分。 

　　在流變中走向繁榮 

　　上世紀(jì)80年代戲劇整體的生態(tài)由盛轉(zhuǎn)頹，隨著電視機(jī)的普及，看大劇場(chǎng)戲劇的觀眾越來(lái)越少，小劇場(chǎng)戲劇作為一種投資成本低的藝術(shù)樣式，找到了市場(chǎng)生存的可能性，靠著多演，慢慢攢人氣賺口碑積累了票房。

　　上世紀(jì)90年代，一批知識(shí)界的代表人物，如黃紀(jì)蘇等人開(kāi)始關(guān)注小劇場(chǎng)戲劇，劇場(chǎng)成為他們藝術(shù)觀點(diǎn)、社會(huì)思考和情緒表達(dá)的出口，這也使得小劇場(chǎng)戲劇以實(shí)驗(yàn)性、探索性、先鋒性的面貌呈現(xiàn)，不但帶來(lái)更濃厚的生活氣息，還帶給觀眾更多思考。張廣天、李六乙、孟京輝、牟森等人成為小劇場(chǎng)戲劇帶頭人。1993年小劇場(chǎng)戲劇漸成氣候，其中最引人關(guān)注的作品當(dāng)數(shù)孟京輝導(dǎo)演的《思凡》，隨后還有《安道爾》、《陽(yáng)臺(tái)》等作品，在除了固定的戲劇觀賞人群之外的白領(lǐng)、學(xué)生、知識(shí)分子中產(chǎn)生了影響力。整個(gè)90年代小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)展是良性和循序漸進(jìn)的。

　　從2003年開(kāi)始，小劇場(chǎng)戲劇得到了發(fā)展，看話劇已經(jīng)成了很多年輕人的慣性消遣，小劇場(chǎng)話劇對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)是一項(xiàng)時(shí)髦的業(yè)余活動(dòng)。尤其是2005年“戲逍堂”的成立，一批瞄準(zhǔn)市場(chǎng)的小戲開(kāi)始推出，這些小戲的題材通常關(guān)注的是社會(huì)熱點(diǎn)，表現(xiàn)的形式大多很搞笑，在攪熱戲劇市場(chǎng)的同時(shí)，也帶來(lái)了很多爭(zhēng)議和困惑。2008年，小劇場(chǎng)戲劇進(jìn)入較為活躍和繁榮的階段。今年，小劇場(chǎng)上演的劇目較之前十年更是數(shù)倍增長(zhǎng)。從1月份至今，北京市24家小劇場(chǎng)共上演劇目354臺(tái)，3327場(chǎng)，劇目和場(chǎng)次數(shù)分別比去年同期增長(zhǎng)121%和163%。這也意味著，北京的小劇場(chǎng)平均每天都有超過(guò)一部新戲上演。劇目的增多，小劇場(chǎng)演出題材的多樣，標(biāo)志著小劇場(chǎng)走向繁榮。

　　期待更多領(lǐng)軍人物 

　　說(shuō)到小劇場(chǎng)戲劇，不得不提的兩位導(dǎo)演就是林兆華和孟京輝。被業(yè)內(nèi)稱為“大導(dǎo)”的林兆華，30年前創(chuàng)作了中國(guó)第一部小劇場(chǎng)話劇，拉開(kāi)了中國(guó)小劇場(chǎng)話劇運(yùn)動(dòng)的序幕；另一位是孟京輝，他從90年代初開(kāi)始接觸小劇場(chǎng)戲劇，是中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇作品最多產(chǎn)的導(dǎo)演，也正是他將中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇帶到了世界舞臺(tái)，他的作品參加了阿維尼翁戲劇節(jié)，讓中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇有了更加廣闊的空間。

　　《絕對(duì)信號(hào)》是林兆華獨(dú)立導(dǎo)演的第一個(gè)戲，在當(dāng)時(shí)的條件下，劇院領(lǐng)導(dǎo)抱著“試驗(yàn)試驗(yàn)”的心態(tài)，林兆華也自覺(jué)心中沒(méi)底。當(dāng)拿到《絕對(duì)信號(hào)》這個(gè)劇本的時(shí)候，林兆華就覺(jué)得現(xiàn)成的導(dǎo)演手法已經(jīng)不夠用了，既要表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)空間，又要表現(xiàn)心理空間，還得有想象空間，三個(gè)空間還要讓觀眾看懂。為了更好地表現(xiàn)作品，在沒(méi)有舞臺(tái)燈光的情況下，演員們就用手電筒照著自己的臉來(lái)演出。每晚演出之后，劇組的編劇、導(dǎo)演和演員都直接和臺(tái)下的觀眾交流，這也開(kāi)辟了人藝和觀眾交流的傳統(tǒng)。《絕對(duì)信號(hào)》在當(dāng)時(shí)整個(gè)戲劇界產(chǎn)生了很大震動(dòng)，當(dāng)時(shí)的戲劇評(píng)論家林克歡、童道明看完都很興奮，評(píng)論說(shuō)：“戲劇也可以這么演！”

　　1993年從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)后，孟京輝被分配到當(dāng)時(shí)的中央實(shí)驗(yàn)話劇院。拿著劇院給的7000塊錢，孟京輝開(kāi)始做了他的第一部小劇場(chǎng)戲劇《思凡》。從這部戲開(kāi)始，孟京輝開(kāi)始認(rèn)識(shí)到，小劇場(chǎng)話劇不是大劇場(chǎng)話劇單純空間的縮小、成本的降低，在小劇場(chǎng)里的表演不能“小”，反而要“大”。

　　有了《思凡》的成功，孟京輝堅(jiān)定了“小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作從此要往不規(guī)則的方向走”的戲劇主張，于是1994年他排演了《我愛(ài)XXX》，這是小劇場(chǎng)話劇里第一次沒(méi)有劇情的戲。1995年他又排了《沃伊采克，放下你的鞭子》，還有1997年的《愛(ài)情螞蟻》和后來(lái)的《盜版浮士德》等等。現(xiàn)在為年輕觀眾所熟知的孟京輝的話劇是《戀愛(ài)的犀牛》，該劇至今已經(jīng)演出了上千場(chǎng)。

　　除了林兆華和孟京輝兩位先行者，許多新銳導(dǎo)演也形成了自己的風(fēng)格，比如黃盈、黃凱、趙淼等，或幽默風(fēng)趣，或巧妙諷喻，或青春時(shí)尚，或特立獨(dú)行……盡管提到的小劇場(chǎng)話劇青年導(dǎo)演們已經(jīng)有了自己的代表作和穩(wěn)定的觀眾群，但從編劇、導(dǎo)演、演員到制作，整體戲劇人才的短缺仍然是小劇場(chǎng)發(fā)展的瓶頸。無(wú)疑，唯有不斷層的人才隊(duì)伍，才會(huì)有小劇場(chǎng)戲劇的多樣化和長(zhǎng)足發(fā)展。

　　有待拓展新空間 

　　隨著戲劇市場(chǎng)的回暖，近年來(lái)，民間劇團(tuán)、民營(yíng)劇場(chǎng)如同雨后春筍般成長(zhǎng)壯大起來(lái)，日趨蓬勃。蓬蒿劇場(chǎng)、蜂巢劇場(chǎng)、楓藍(lán)國(guó)際小劇場(chǎng)、麻雀瓦舍等小劇場(chǎng)不斷涌現(xiàn)出來(lái)。與此同時(shí)，民營(yíng)戲劇團(tuán)體在戲劇市場(chǎng)中闖出來(lái)一條適合自己的道路，一些民營(yíng)劇團(tuán)打出了名堂、打響了品牌，“戲逍堂”、“繁星”、“春天戲劇”、“哲騰”、“開(kāi)心麻花”等已經(jīng)是為觀眾所熟悉的“名劇團(tuán)”。

　　同時(shí)，諸如“北京國(guó)際青年戲劇節(jié)”、“南鑼鼓巷戲劇節(jié)”等戲劇活動(dòng)，其規(guī)模也逐年擴(kuò)大。以今年的“北京國(guó)際青年戲劇節(jié)”為例，18部國(guó)外劇目、5部港臺(tái)劇目及30部?jī)?nèi)地劇目集中上演，不同題材、不同風(fēng)格的戲劇作品可以滿足各種戲劇觀眾的欣賞口味和觀賞需求。

　　小劇場(chǎng)戲劇走進(jìn)高校，也將大學(xué)生帶入到了戲劇的制作和演出中來(lái)。一些藝術(shù)院校如中央戲劇學(xué)院、北京電影學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)等紛紛成立校園劇社及“黑匣子”小劇場(chǎng)，演出本校學(xué)生自己編導(dǎo)的作品。“中國(guó)大學(xué)生戲劇節(jié)”迄今已舉辦了11屆，從2001年第一屆的4所高校6個(gè)劇目到今年的126所高校149個(gè)參選劇目，從只涉及身邊現(xiàn)實(shí)生活題材到具有史詩(shī)氣質(zhì)的歷史題材，從劇本的清澀到日臻成熟……11年來(lái)，近200部大學(xué)生原創(chuàng)或改編話劇在大學(xué)生戲劇節(jié)上展演，引發(fā)了中國(guó)高校的戲劇熱。從80后到90后，越來(lái)越多的大學(xué)生熱衷于欣賞戲劇、自編自導(dǎo)自演戲劇，既是觀眾又是演員，這為戲劇的繁榮增添了活力。

　　走過(guò)了30載春秋，小劇場(chǎng)戲劇從最初的實(shí)驗(yàn)先鋒色彩濃厚，逐漸發(fā)展成非典型性實(shí)驗(yàn)戲劇和商業(yè)性戲劇占主導(dǎo)地位的格局，企業(yè)化管理和商業(yè)化運(yùn)作成為不可回避的選擇。劇目營(yíng)銷成為重中之重，這是商業(yè)戲劇的一個(gè)特點(diǎn)，也激勵(lì)著創(chuàng)作者更加努力提高作品質(zhì)量。而隨著微博、微信等新媒體的興起和普遍使用，小劇場(chǎng)戲劇的創(chuàng)作和營(yíng)銷等手段不一而足，能否對(duì)新媒體技術(shù)與理念進(jìn)行合理化使用，也將在很大程度上影響著小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)展與繁榮。