1月22日晚，中央電視臺將舉行2012年春節聯歡晚會。主題為“回家過大年”的央視龍年春晚將突出“年”的元素和“聯歡”“互動”，晚會由39個節目組成，時長260分鐘。這是彩排時拍攝的央視春晚主持人李思思、撒貝寧、李詠、董卿、朱軍、畢福劍（從左至右）。 新華社發

　　“誰能想到，一臺晚會居然持續了30年，再有預見性的人也不會想到這一點。”中央電視臺春節聯歡晚會第一代總導演黃一鶴很感慨。

　　從第一屆春晚頗受爭議的李谷一的《鄉戀》開創個人情感表達登上舞臺，第二屆春晚陳佩斯與朱時茂的《吃面條》使小品這一形式成為春晚“必備菜”，到最近幾年趙本山小品“不差錢”、“忽悠”的流行，“西單女孩”、“旭日陽剛”、“大衣哥”等一批“草根明星”給熒屏帶來的亮色，春晚30年對中國社會流行文化的影響有目共睹。

　　每一年春晚都會留下經典節目，《千手觀音》、《俏夕陽》、《小城雨巷》等舞蹈，《冬天里的一把火》、《愛的奉獻》、《常回家看看》、《愛我你就抱抱我》等歌曲，還有趙麗蓉、趙本山、黃宏等人的小品，至今還常常出現在電視臺各種精品回顧里。

　　每一年春晚都會捧紅一些明星。從早期的蔣大為、董文華、宋祖英、趙本山，到現在的劉謙、邰麗華、“吉祥三寶”組合等等。能上春晚既是實力的象征，也為演員提供了更上層樓的平臺。春晚更為張明敏、劉德華、張信哲、周杰倫等眾多港臺藝人的北上發展開拓了空間。

　　30年春晚，從小到大，從簡樸到華麗，從驚喜到雞肋，留給后來者的創新空間越來越少，留給觀眾挑剔的話題越來越多。“創新”成為每一屆春晚導演的努力方向，創新不足也是最讓觀眾詬病的地方。

　　1993年春晚破紀錄達到5個半小時，“太長了”的抱怨讓后來者都約定俗成把時間定格在4個半小時左右。但也是那一屆春晚，成為最多港臺及海外藝人登上舞臺的一屆，甚至梁雁翎、李慶安等港臺藝人還成為晚會主持人。

　　1998年的春晚相聲只剩下兩個，被指責加速了相聲的衰落。盡管那一年春晚小品破紀錄有7個，盡管那一年登上春晚舞臺的傳唱度高的歌曲最多，諸如《相約九八》、《健康歌》、《大中國》、《好日子》、《走進新時代》、《好漢歌》等。

　　進入新世紀之后的歷年春晚越來越離不開“大腕”，趙本山的小品、宋祖英的歌成為每年必備節目。春晚的創新只能向舞蹈、雜技、魔術等沒有“明星臉”的藝術形式尋求突破，《千手觀音》、《俏夕陽》、《小城雨巷》的走紅和劉謙的超高人氣都誕生在這一時期。

　　與春晚的漸變相伴而生的還有假唱、植入廣告、花錢上春晚等讓人討厭的衍生品。在痛斥假唱的危害時，著名詞作家閻肅說，第一屆春晚李谷一一人唱了8首歌，也沒見假唱，也沒見效果不好。而近幾年對口型往往總能被細心的觀眾發現并截圖，也讓千呼萬喚的真唱越來越難。

　　至于整點報時、賀電、甚至小品道具中各種無孔不入的廣告形式更是讓春晚漸漸變了味。而一些演員通過各種途徑公關上春晚的傳聞也不是空穴來風。春晚的商業價值漸漸蓋過了其全民聯歡的社會價值。

　　央視專為春晚30年拍攝的紀錄片《春晚》的導演之一李俠說，“我們對春晚不滿意，其實是對我們自己不滿意。春晚只是這個時代面貌的反映，如果你覺得春晚浮躁，那也是因為這個社會的浮躁。”

　　也是在這種時候，龍年春晚劇組打出了“零廣告”的旗號，總導演哈文被任命后一反過去拜會春晚重頭藝人的傳統，第一時間拜會了文化界名人，一改往年遮遮掩掩的做法，改由春晚劇組公開發布重量級藝人、彩排劇照、最終節目單。這種誠意能否讓觀眾滿意還得等到今年春晚直播后才知曉。在資訊龐雜、娛樂手段多樣、過年方式翻新、觀眾欣賞口味各異、個人表達更加自由的當下，要實現上世紀90年代初那樣的滿意度確實不太可能。

　　春晚30年，變的是時代、是節目形式、是演員，不變的是伴隨一代人成長的溫暖記憶，這才是春晚辦下去的重要原因。