不必對著“暢銷榜”哭哭啼啼，把自己置身于“人類群星閃耀時”，做“一個執(zhí)旗的人”是一個作家的抱負(fù)與眼界，是置外于欲望游戲、世俗規(guī)則的方法，也是創(chuàng)作出偉大作品的心靈土壤。

　　2012年中國文壇的頭等盛事，非莫言拿下諾貝爾文學(xué)獎莫屬。誠如作家王蒙所言:“莫言獲獎的最大積極意義在于，他使中國堂而皇之地走向了牛氣十足的‘諾貝爾’，也使‘諾貝爾’大大方方地走進(jìn)了摸著石頭過河的中國。”但是，近日中國社科院發(fā)布的2012年“開卷”小說類圖書暢銷排行榜顯示，去年的“莫言熱”并沒有改變文學(xué)作品的銷售格局，暢銷榜前20名中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、玄幻小說、官場小說瓜分了絕大部分的銷售碼洋，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表作家郭敬明仍占據(jù)“暢銷書霸主”地位。

　　“暢銷榜”不等于“好書榜”，“銷售碼洋”不等于“圖書質(zhì)量”，這是文學(xué)批評家和出版界應(yīng)有的共識。就像一位網(wǎng)友說的：“拿帕瓦羅蒂和周杰倫比票房，沒有任何意義。”綜觀當(dāng)下的中國文壇，以文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)型文學(xué)，在守望中繼續(xù)堅(jiān)持；以市場運(yùn)作為手段的市場化文學(xué)（或大眾化文學(xué)），在探索中不斷鋪展；以網(wǎng)絡(luò)傳媒為平臺的新媒體文學(xué)，在分化中強(qiáng)勢繁衍。文學(xué)出現(xiàn)了前所未有的紛繁情勢，“一條鞭”的評價方法已不適用于討論全部文學(xué)作品。

　　我們不能指著銷售數(shù)字，大談傳統(tǒng)文學(xué)的無所作為，也不能照著茅盾文學(xué)獎，痛斥網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一無是處。不同的作品，給予人不同的影響：有崇高的，也有庸俗的；有積極進(jìn)取的，也有頹廢消沉的；有宏大敘事的，也有個人絮叨的。時代給予作家前所未有的創(chuàng)作空間，作家為讀者奉上五花八門的作品。不能一概而論的背后，是文學(xué)多樣化的繁榮。

　　專心文學(xué)創(chuàng)作的作家可以將“暢銷榜”看得很輕，也可以將它看得很重。在2012年度的“暢銷榜”中，《百年孤獨(dú)》《圍城》這樣的經(jīng)典作品赫然在列，作家馬爾克斯完成于1967年的《百年孤獨(dú)》在半個世紀(jì)后仍高居我國文學(xué)作品暢銷榜的第二位。“暢銷榜”里坐得高的也許不如坐得久的，這也證明，真正的經(jīng)典是跨越時空、跨越地域、跨越文化的。

　　當(dāng)前，隨著信息科學(xué)的迅猛發(fā)展和視聽、網(wǎng)絡(luò)的沖擊，傳統(tǒng)的嚴(yán)肅文學(xué)寫作遠(yuǎn)非一帆風(fēng)順。一位作家沉寂10年創(chuàng)作一部長篇小說，拿下了當(dāng)年的茅盾文學(xué)獎，之后他對筆者說：“請你記住，決不要以一首詩歌或一篇文章的發(fā)表與否爭輸贏，而是要與三千年的歷史文化論短長。”不必對著“暢銷榜”哭哭啼啼，不爭奪一時的排名高低、不計(jì)較一季的版稅多少，把自己置身于“人類群星閃耀時”，做“一個執(zhí)旗的人”是一個作家的抱負(fù)與眼界，是置外于欲望游戲、世俗規(guī)則的方法，也是創(chuàng)作出偉大作品的心靈土壤。