我1971年開始學習舞蹈，1978年考入總政歌舞團，成為一名舞蹈演員，1979年因《刑》、《割》、《愛》三部作品分別獲一、二等獎而成名。回憶我的舞蹈生涯，充滿幸福、快樂和酸甜苦辣。

    我和舞蹈之間的緣分不知從何說起，仿佛是一種使命，去跳舞，去為藝術而苦役終身。是汗水與淚水瀟灑伴隨我走過29年的演員生涯。如今它將繼續伴隨我去完成舞蹈教育事業。人一生中最幸運的莫過于選擇了一項自己所喜歡做的事……

鮮花和掌聲過去 留下來的是藝術

    剛進入總政歌舞團時我只有20歲，不久就參加了團里組織的中央慰問團，赴當時的廣西前線慰問指戰員。那是我第一次到前線。對于涉世不深的一個20歲的女孩，我只是感到這是一次新鮮的經歷，因此非常興奮。但是真到了前線，我被深深地震撼了，那是一群年齡和我相仿的戰士，潮濕的貓耳洞，不見天日的陰暗，沒有筆直寬闊的馬路，沒有明媚的陽光和鮮花。官兵們在那么惡劣的環境下，每天過著艱苦的生活，隨時都會流血犧牲。但是即使環境這樣惡劣，他們沒有一句怨言，也沒有豪言壯語，在這樣的士兵中間，我第一次感到了什么叫崇高和偉大，第一次感到了青春的理想和價值的實實在在的體現。于是我和我的戰友們，用最真摯的情感，為戰士們表演。我們慰問團一天要輾轉幾個部隊，有時，為一個戰士、為幾個戰士也要二話不說地演出專場，常常一天要跳五六場，因為勞累過度我病倒了，躺在病床上輸液，躺在病床上的我想起了軍隊作家魏巍的《誰是最可愛的人》，如果說對于抗美援朝那個時代我不熟悉，那么眼下的事實引起我深深的思考：為什么這些戰士這么可愛？因為他們身上有一種東西，那就是對祖國和人民的愛，你會不由自主地被打動、被吸引，會讓你進入一種境界、用全部的身心去舞蹈。直到今天我都認為那次的經歷對我的藝術觀、人生觀的形成起到了非常重要的作用。因此我暗暗下決心一定要熱心為兵服務，一定要當最好的舞蹈演員。

    于是在總政歌舞團的那些年，我給大家留下的印象是“劉敏只知道練功”，每天從早上6點到晚上10點，我過著“宿舍——練功房——食堂”三點一線的生活，就像有什么在我身后推著我、趕著我，就像穿上了那雙傳說故事里的紅舞鞋，每天都是跳、練，因為我深深懂得臺上一分鐘，臺下十年功。沒有汗水的澆灌，就沒有鮮花的芬芳。

    1985年，全國“桃李杯”舞蹈比賽即將舉行，為了檢驗自己的成績，我報名參賽。在眾多老師的指導下，我首先理解作品的內涵，揣摩作品的思想情感。經過苦苦的練習，我獲得1985年“桃李杯”舞蹈比賽第一名，1986年，我表演的舞蹈又在全軍舞蹈比賽和全國舞蹈比賽中獲得第一名，成了“三連冠”，自此一發不可收，先后在國際、國內比賽中獲得過20多個獎項。

    舞蹈給了我為人民服務的本領，為我插上了騰飛的翅膀，我要用自己的所長去回報部隊，回報人民。因此在總政歌舞團工作期間，每一年我都積極參加各種慰問演出，不愿放棄凈化心靈、陶冶情操的機會。

    舞蹈表演對場地的要求比較嚴格，因此有時下部隊演出，到山村慰問演出，人們擔心不能為我提供好的表演條件。有一次，在一個地方演出的舞臺就是搭了幾塊板子，我義無反顧地在簡陋的舞臺上表演，雖然沒有華麗的燈光，沒有漂亮的鮮花，但我從觀眾那滿足的眼神里體驗到了最純粹的藝術感受，體驗到心靈的凈化。

    正是在一次又一次的演出中，在老少邊窮地區人民的渴望中，一顆種子漸漸在我心里發芽了：我開始明白了藝術是什么，為什么只有真善美才能成為藝術。藝術是高尚而純粹的，藝術是一種奉獻。藝術來源于人民大眾，只有永遠不脫離人民群眾，藝術這棵大樹才能永葆青春。鮮花、掌聲固然對藝術家十分重要，但這一切都是暫時的，當它們消失的時候，留下來的、始終存在的是藝術。在以后的舞蹈藝術生涯中，這顆發芽的種子始終在我心里成長著，成為我的標尺，我的動力。

    上世紀80年代中期是經濟的轉型期，我印象最深的是，那時的演出活動一下成幾十倍地增長，因為觀眾開始自己花錢買票，因此“市場”也是對演員的全面考驗，當時，經常出現演員甚至有些名演員被觀眾轟下臺的情景。令我感到特別欣慰的是，無論在什么場合的任何一次演出，觀眾從沒有給我鼓倒掌或把我“噓下臺”，甚至在縣一級的演出，只要我一出場，觀眾就會變得鴉雀無聲。我認為吸引觀眾的不是我劉敏，而是我心里的那桿標尺，他們不對我吹口哨、鼓倒掌，因為他們從我的舞蹈中感到的是真善美，而不是低俗輕浮，我的舞蹈打動了他們的感情，與他們產生了共鳴。這些思索使我在藝術上進一步成熟，我開始想一個舞蹈工作者的職責是什么，不是簡單地迎合、滿足觀眾，而是引導觀眾，引導他們從藝術中得到升華。因此，我在表演創作中，始終堅持民族的、優秀的和主旋律的思想，把每一場演出、每一個舞蹈都當作是向觀眾奉獻真善美，向觀眾展現優秀民族文化傳統，引導、鼓舞、凈化觀眾心靈的機會，精益求精，不允許落下一絲遺憾，真正視觀眾為上帝。

大幕永遠不會落下

    上個世紀末，組織上做出決定，調我去解放軍藝術學院舞蹈系擔任系領導。我接到組織上的命令時，內心既激動又忐忑，激動的是我可以繼續在舞蹈藝術的天地里開創新的領域，忐忑的是從一名舞蹈演員轉行為舞蹈教育工作者，告別昨日的輝煌，走進今日的奉獻，告別絢麗的舞臺，走上樸實的講臺。這的確是人生一次大的轉變。但我別無選擇，義無反顧地接受了組織上的安排，來到解放軍藝術學院，成為一名軍隊的舞蹈教育工作者。我調入舞蹈系的1999年，正值國家、軍隊全面推進教育、教學改革，推進素質教育和創新教育，我主抓的第一項工作是組隊參加第六屆“桃李杯”舞蹈比賽。于是，我所面臨的第一個課題就是把教學改革的思想貫徹到參賽學生的訓練中。從組隊到參賽，前后共10個月，我深深體會到了“老師”這兩個字有多重的分量。在這300個日日夜夜里，要求學生做到的，我要做到；老師們毫無怨言地犧牲了所有的休息時間和節假日，全身心地投入到參賽的教、排、演的過程中。有的老師母親病重躺在醫院里，卻沒有時間盡孝心；有的老師自己的孩子面臨高考，卻沒時間輔導；有的老師身患癌癥，卻每晚燉湯送給他的學生；有的老師拿著假條，卻不休息……7月23日晚“桃李杯”大賽在上海落下帷幕，解放軍藝術學院奪得了驚人的成績，13名選手在全國48個單位700余名選手中異軍突起，全部進入決賽奪得了7枚金牌，打破軍藝十余年來與金牌無緣的歷史。

    那晚選手們個個身著軍裝捧著獎杯站立在色彩斑斕的舞臺上，向觀眾揮手致意，獎杯是燦爛的，而我們的老師卻孤獨地站在劇場的某個角落悄悄地流著眼淚。此時此刻我也流淚了，這是一種真正的體味，一種從未有的感受，老師的一生是偉大的，是默默奉獻的一生，在迎來送往的情結中，慢慢地度過。如今我為自己是這偉大隊伍中的一員而深感驕傲，這是我多年尋找的一片凈土。也許暫時放棄的是掌聲和輝煌，但心中油然升起的是一種博大，一種豐厚。

    在第一次成功經驗的基礎上，我帶領老師們把教學改革進一步引向深入，精煉教學內容，加強教材建設，加強藝術實踐，加強學術交流，在教學中不斷取得突出的成績，在第七屆“桃李杯”比賽中又獲得5項金獎，第三屆全國“荷花杯”舞蹈比賽中獲得一名金獎、一名銀獎、一名銅獎的好成績。同時，舞蹈系還數次受到學院、總政和團中央的表彰。并獲得全軍教學成果一等獎，二等功一次，三等功六次。在這無數的成績背后，令我感觸最深的是“教書育人”這四個字。我擔任著大量的社會活動，但從未因為社會活動耽誤一節課，遲到一分鐘；系里教學經費十分緊張，我上課從不拿一分錢的課時費；有些學生家庭生活困難，我會把他們當作自己的孩子一樣，不僅在生活中關心、資助他們，而且在精神上鼓勵他們。平時，我抓住點滴機會，教學生做人的道理，我深深懂得：樹立孩子們正確的人生觀、世界觀是多么重要。

    在３３年的舞蹈人生中，我很慶幸我趕上了一個思想解放、文化發展、藝術復興的黃金時期，使我有一方天地實現我對舞蹈藝術執著的追求，用舞蹈為祖國的進步與發展揮舞“紅綢”，為國家的四化建設盡我的綿薄之力。我有過最好的老師，最好的觀眾，最好的領導，最好的同行。現在我有最好的學生，對這33年，我無怨無悔，因為我得到的是新的生命，是莫大的幸福和快樂。雖然我做了一些工作，有了一些成績，與老一輩藝術家相比，我深知我的差距，惟有在今后的工作中，學習常香玉精神，鞠躬盡瘁，為祖國的舞蹈事業竭盡全力。