中國文聯網訊　我在1982年底調到四川省委宣傳部，主要分管文藝工作，著重抓振興川劇。省委重視振興川劇，是與鄧小平同志重視川劇一脈相承的。解放初期，小平同志任西南局第一書記，他與賀龍同志一起，在定期舉辦晚會時經常安排演出川劇。據一些同志回憶，有一次演出川劇時，有些外省來的同志沒有興趣，中途退場，有的一聽就發笑。賀龍同志卻站起來要大家好好看，不要笑，還叫人把劇場大門鎖起來。以后，小平同志提出，外來干部一律要學四川話，晚會如演川劇必須看完，不得中途退場。賀龍同志說，四川人民喜歡川劇，我們就應該喜歡，這是群眾路線問題。

    在黨和政府的關懷和川劇界同志的努力下，川劇得到很大的發展。20世紀50年代被譽為川劇的“黃金時代”。可惜“文化大革命”爆發后，川劇和別的戲曲一樣，被扣上“只演帝王將相和才子佳人，是封建主義產物”的帽子，一律被打倒，一些道具、行頭也在破“四舊”時被砸了。后來只準演移植的“樣板戲”，四川省革委會的一位“宣傳大臣”甚至提出川劇演員要說普通話，真令人哭笑不得。

    經歷十年浩劫以后，一切都有待撥亂反正。川劇怎么辦？1978年春，小平同志因外事任務到了成都。一到成都，他就提出要看川劇傳統戲，點了長期被禁演的優秀劇目，而且請遭受迫害的老藝人演出。當時，馬識途同志主管文藝工作，他和四川省、成都市的文化部門一起，組織老藝人，從1月31日到2月2日一連為小平同志演出3場，共演出了13個折子戲。老藝人陽友鶴、周企何、周裕祥、陳書舫、戴雪如、競華、楊淑英、許倩云、劉金龍、唐云豐、藍光臨、曉舫等參加了演出。開初楊淑英因病沒有去，小平同志問：“是真病，還是被打倒了？”得知是真病，立即派人把她接來，請醫生給她看病。小平同志看完演出高興地說：這么好的戲，可以對群眾演出嘛。這些年，他們都沒有看過。趁老藝人還在，可以拍些資料片，準備一兩臺戲到北京演出。小平同志在成都看川劇傳統戲的消息，很快傳到全國戲劇界，其他劇種也紛紛上演傳統戲。被林彪、江青等禁錮了十幾年的傳統戲曲，被小平同志解放了。

    同年12月，一個陣容龐大的川劇團晉京演出，受到中央領導和觀眾的歡迎。據帶隊演出的四川省文化局局長鄧自力同志回憶，小平同志曾說，川劇是一個大劇種，可以多演“三國戲”，從桃園結義到三國統一，把它演完。小平同志還囑咐劇團，演出時一定要把字幕寫好，字跡不要潦草。

    在小平同志的關懷下，四川省委于1982年成立了振興川劇領導小組。國務院副總理張愛萍每次來川，都要看川劇，與演員談心，提出了很多適應時代發展、加強改革（如加快戲劇節奏）的意見。省委書記譚啟龍同志提出：“振興川劇，務求實效，千錘百煉，精益求精。”經過一年多準備，在1983年9月下旬到北京匯報演出，先后演出了《巴山秀才》、《繡襦記》、《禹門關》3臺戲，還演出了一場折子戲。小平同志的夫人卓琳同志到住地看望大家，認為那里條件較差。張愛萍同志很快把參加演出的老藝人請到遠望樓賓館去住。卓琳同志興致勃勃地看了每一臺戲，主動告訴我們：小平同志的聽力不好，不來看戲，由她來看望大家。

    所有演職人員都因小平同志不能來看戲而感到失望，但都不愿勉強他老人家。誰知在我們意料之外，奇跡出現了：我們得到小平同志要來看戲的通知！一下子大家的興奮之情難以言表。可是出現了一個“難題”：小平同志點了7個折子戲，演出時間必須在兩小時之內。演出團的顧問嚴永潔和藝術指導席明真與大家一起商量：鑒于小平同志對川劇十分熟悉，完全可以刪掉一些過場和壓縮某些情節。老藝人自報壓縮時間，席公統一安排，后來稱這種做法叫“川劇折子戲片段演出”。

    演出地點在人民大會堂的小禮堂。小平同志邀請了原在四川工作過的幾位同志來看戲，正在北京參加會議的譚啟龍等同志前來作陪。開演前，我和演出團副團長郝超同志在小禮堂門前恭候，小平同志按時前來。一見他身體健康，步履穩健，神采奕奕，我們感到既高興又親切。我主動上前握手，自報家門，又介紹郝超同志。演出開始，為了保護小平同志的聽力，壓低了鑼鼓聲的音量。我選擇了一個從旁可以看見小平同志的座位。在整個演出過程中小平同志的興致很高，不時露出笑容。老藝人的表演十分精湛，舞臺上沒有任何差錯，圓滿地完成了任務。演出結束，小平同志主動上臺祝賀，與演員握手。他先和全體演職人員合影，又與參加演出的陳書舫、楊淑英、競華等13位老藝人合影，再和工作人員合影。管理小禮堂的負責人見此盛況，羨慕地說：“只有你們川劇才辦得到呵！”

    我把小平同志與全體人員的合影上了塑料硬膜，放在書柜里。只要一看到它，我就想起小平同志對川劇的關懷，重溫他看演出時的全過程，感受到他溫暖有力的握手。