又唱了一曲《蝶戀花》
李世濟（中國文聯副主席、中國劇協副主席）：我非常尊敬和愛戴小平同志，這種尊敬和愛戴很難用語言來形容，我覺得他跟老百姓是零距離的。
8月13日，我參加了中國文聯舉辦的百名藝術家紀念鄧小平百年誕辰書畫展開幕式。開幕式上，我看到那么多門類的藝術家飽含真情的書畫作品，心里非常激動，在中國美術館展廳的每個角落，所有參展和看展的人，臉上都洋溢著對小平同志的崇敬和愛戴之情，盡管他故去幾年了，但我感到他一直活在廣大藝術家的心中。
“文革”中，我和其他藝術工作者一樣也受到了迫害，被打成資產階級反動學術權威，被分派到五七藝校工作。粉碎“四人幫”后，有一次在北京人民大會堂演出，因為“文革”期間被整怕了，不敢演傳統戲了，于是，我就唱了《蝶戀花》。演出時，往臺下一看，竟然在觀眾席的正中間發現了小平同志和鄧穎超大姐，他們的到來使我信心倍增。當我唱完《蝶戀花》時，臺下響起一片掌聲。原本是不返場的，但大家的掌聲一直不停，連小平同志和穎超大姐都站起來鼓掌。主持人就說，你上去再唱一段吧！因為當時“文革”剛過，自己還是有點兒擔心，不知道唱什么好。最后又把《蝶戀花》重唱了一遍。
改革開放后，在黨的關懷下，我又重新回到舞臺，我常常思考這樣一個問題：京劇要發展，就必須創新，自己也暗暗下定決心，一定要讓白發觀眾和黑發觀眾都回到劇場，一定要把在“文革”中失去的觀眾找回來！如今，在小平同志文藝思想的指引下，京劇事業取得了長足的發展，也越來越受到黨中央的高度重視，年輕的一代也正在成長，對此，我感到非常的高興。
從心底感謝鄧小平
吳祖強（中國音協名譽主席）：1979年是非常難忘的一年，第四次文代會的召開，標志著我們黨和國家又重新開始了社會主義文藝建設，同時把在“文革”中許多不公正的事情和錯誤的東西糾正過來。小平同志在會上發表的《祝詞》，代表了黨中央的精神，但由他講來，給大家的感受不一樣，給大家的印象非常深。小平的《祝詞》，強調了尊重藝術創作規律，說出了我們的心里話。
1972年，我和劉德海、王燕樵一起創作了琵琶協奏曲《草原小姐妹》，樂隊幾經試奏，進行了一些小修改，大家反映不錯�？墒呛髞碛跁镜热藚s說“琵琶與管弦樂隊不合”，要求“脫鞋（協）”，也就是不要管弦樂隊。我當時聽了真有些火，我就是為樂隊寫的，讓我“脫鞋（協）”，這作品不就沒了嗎？這不等于把作品槍斃了嗎？
這件事前后折騰了一年多，但我想還得把創作繼續下去。我想起了自己在蘇聯留學時曾想創作一部中國的“柔板”，一部完完全全民族氣質的音樂作品。于是我花了好幾個月的時間將阿炳的二胡曲《二泉映月》改編成管弦樂，寫成后樂隊很喜歡，奧曼迪率費城交響樂團首次訪華帶走了樂譜，想在國外巡演，但由于江青說過“不要再宣傳《二泉映月》”，于是這部作品在國內外都無法上演。
這兩首在“四人幫”手中夭折了的作品，在1979年獲得了新生。小澤征爾作為“文革”后請來的第一個外國指揮，指揮中央樂團演奏了這兩首作品。后來他又指揮波士頓交響樂團演奏了這兩首作品，國內外的演出實況都分別灌制了唱片。
因為這些遭遇，小平同志的《祝詞》特別打動我，在紀念小平百年誕辰的今天，我重溫了《祝詞》，很受啟發。小平同志特別強調藝術與人民的關系、專業藝術與民族民間藝術的關系、繼承傳統與吸收外國優秀文化成果的關系等。我們今天還需全面理解小平同志講話精神，繼續好好做下去，讓我們的文藝事業健康發展。在他百歲誕辰時，我們從心底里感謝他，感謝他為文藝界的發展前進起了歷史性的作用。
發展是硬道理
夏菊花（中國文聯副主席、中國雜協主席）：十一屆三中全會后，同其他藝術門類一樣，雜技藝術也發生了很大變化，人心齊了，目標一致了，大家都一心去拼搏、發展、創新。雜技事業的發展與黨的正確領導分不開，與黨的正確的文藝方針政策分不開。小平同志曾經說過，發展是硬道理。實踐證明，他的這句話是非常正確、經得起時間檢驗的。
1979年召開的四次文代會，是撥亂反正后文藝界的一次盛會。我當時是文代會代表，還是主席團成員。我還清晰地記得，雖然天氣比較冷，但會開得非常熱烈，大家的熱情很高。小平同志做了對文藝界非常具有指導性的重要講話。會議期間，我代表雜技界向大會提出建議，說中國雜技作為一個獨立的藝術門類，應該有自己的組織，我們要成立自己的協會。在中央的關懷下，1981年10月，中國雜技藝術家協會在北京成立。
雜技事業這么多年來取得的這些成果，也有小平同志的很大功勞。沒有撥亂反正，沒有改革開放，就沒有雜技事業今天的發展。
為小平故居創作壁畫
袁運甫（清華大學美術學院教授）：1974年，我與黃永玉、祝大年、吳冠中受命為新裝修的北京飯店創作巨幅油畫《長江萬里圖》。我們四人結伴到長江寫生，在100多天里，從上海溯江而上，經蘇州、南京、黃山、三峽等地至重慶，一路上觀景、寫生、搜集素材。行至重慶，一紙“批黑畫”，要求火速返京的電報，使我們的這次油畫創作夭折了，同時我們也深深地感到又要“倒大霉”了。美術領域是最早被卷入這場斗爭的，黃永玉的《貓頭鷹》被視作典型的“黑畫”作品，他在體育場的萬人大會上遭受批判，而所有我們這些曾參加過賓館壁畫創作的畫家在那段歲月里也都是屬于靠邊站之列。然而，令人振奮的第四次文代會終于在1979年召開了，我有幸參加了該次文代會。在會上，小平代表黨中央作了重要報告，特別贊揚了機場壁畫的創作。1979年10月，機場壁畫落成后，小平親自前來參觀，這一珍貴的歷史瞬間已經定格于攝影師的鏡頭下，該照片現陳列于廣安鄧小平故居。
我最近剛從廣安回來，我創作的一幅高16米、寬10.5米的壁畫不久前在廣安鄧小平故居落成。這幅名為《峰》的壁畫，描繪了從高山大海中走來、身披軍大衣的小平同志，“山高人為峰”，以象征的手法表現小平同志是從高山中走來，來自大海。不久前，胡錦濤、吳邦國、賈慶林、曾慶紅、李長春等國家領導人都曾前去參觀了該作品。
小平保護川劇藝人
杜建華（四川省川劇研究院院長）：1957年9月，鄧小平在成都春熙路人民劇場看演出時，看到劇場貼出的關于“反右”的大字報。原來，成都市川劇院組建一個演出團經歷了近半年的全國巡回演出，為川劇贏得了極大的聲譽，回家后卻被要求進行“反右”補課，一些知名演員受到沖擊。鄧小平得知這個情況，對當時劇團的負責人林捷等同志說：你們是唱戲的，把戲唱好就行了。由此，劇團停止了“補課”，沒有劃一個“右派”，保護了一批川劇的優秀演員。1958年全國掀起了大煉鋼鐵運動，鄧小平再次來到成都市川劇院看戲，聽說演員們演完戲還要去煉鋼，馬上對劇團負責人說：演員只管唱好戲，煉什么鋼。從此，演員們停止了“大煉鋼鐵”，全身心投入創作演出。直至今日，一批六七十歲的老演員，每當談起他對川劇工作以及對他們個人的關心，無不充滿著感激景仰之情。數十年來，成都市川劇院在傳統劇目的推陳出新、新劇目創作、培養新人、繁榮演出方面作出了突出貢獻，是與鄧小平同志對川劇的直接關懷分不開的。 | 
