民間，意味著基層、草根，是人群中最自然、最率直、最本色的那部分文化的代稱。藝術，更多指的是廟堂之上、樓宇之間、堂皇富麗氛圍中那種撩撥人心的文化樣態，而且，人們多以“陽春白雪”附會其品質。而當“民間”和“藝術”嫁接到一起時，這“一體化”的構成中就相互擁有了各自的一些含義與成分。但，如果視“民間藝術”這個詞組為偏正結構的話，我寧愿相信其中前者的分量更重些，因為這個結構的核心屬性和基本功能都在它的限定當中了。因而，我以為，“民間”的味道得以釋放，才是民間藝術存在的真實意義。

    所幸者，17年前，一個偶然的機會，我曾參與了首屆中國國際民間藝術節的籌劃工作；而今，十數年后，它依然英姿颯爽地“生存”于中國的文化舞臺，并在規模、流布和影響力上日趨成熟，不僅令人感喟，在這個變易速度稍遜都有落伍之嫌的社會，更是讓人難以置信的了！

    而本年度在北京和蘇州舉辦的第七屆中國國際民間藝術節，又是以怎樣的步履步入人們的眼簾呢？

    民間性：價值判斷

    憑心而論，數屆中國國際民間藝術節走的皆是“純民間”道路，主持者始終堅守民族和民俗兩大文化定位，導向正確，思路清晰。此種作法，我以為益處有二：首先，它尊重文化發生與傳承的自在規律，思考問題的視角帶有很強的文化意識；再則，它崇尚參與者的原始文化生態型的主體表達，倡導民間行為的本來面目，在尊重文化多樣性的前提下，盡可能保持所有參與者的主體追求，這樣便最大限度地保留了民間藝術的基本價值，亦使其多風貌的展示成為可能或必然。尤其在當下，在全球性的文化思維更多地擷取一個“相互尊重”與“共生共榮”的態度的基礎上，中國國際民間藝術節的操作理念更加具有前瞻性，國際對話的空間亦更廣闊，并富于實效性。

    民間性，在于其參與者本身的原生意義，也就是最少裝飾和附加非民間功能的成分降到了最低；加工度不是沒有，只是盡量壓縮到最少。以參與本屆活動的舞蹈或舞團為例，他們充分展示了異彩紛呈的民間舞蹈藝術。值得一提的是，這盤“饕餮大餐”充滿了舞蹈文明的原始形態給今人帶來的身心震撼，更充滿了民眾意味的情感宣泄所能顯示的特殊視覺效果，它有別于舞臺表演藝術，富于泥土的芳香，更包孕了“草根”的力量——人類底層文明不可輕覷的本原動力。因而，意味更加深長！

    娛樂性：審美導向

    與“草根”相依的民間藝術的另一特征，即是娛樂性。如果說民間文化更多地負載了歷史、宗教、信仰、習俗等人文成分，那么“存活”于當下的民間文化可能已經削弱了這樣的思維視野，轉而走向人民大眾的文化生存本能，去導引或左右人們的娛樂或審美消費了！本屆藝術節的舞蹈節目基本體現了這種走向。

    就地域而言，它們囊括了五大洲的眾多舞種，且典型性基本具備。北至德國、奧地利、匈牙利、希臘的歐洲風情舞，南至澳大利亞、南非黑白分明的不同人種的土風舞，西到大西洋沿岸的美國民間舞，東抵太平洋的庫克群島的草裙舞，在文化與地域的有機關系里觀照了舞蹈流變與傳播的足跡。就風格與審美特征而言，眾多國家和民族的舞蹈形態裹挾著他們的民族文化傳統撲面而至，讓我們在一個相對集中和狹小的時空中最大限度地體味了異國情調的魅力。這里有古巴舞蹈的南美情懷、黎巴嫩舞蹈的阿拉伯特色、匈牙利演員的技藝精湛，還有日本琉球鼓舞的激越、韓國舞蹈的祥和、斯里蘭卡舞蹈的虔誠、新加坡舞蹈的喜慶、立陶宛舞蹈的和諧、坦桑尼亞舞蹈的動感、德國舞蹈的端莊、希臘民俗舞的健碩、奧地利舞蹈的古意……但無論哪種形態，統統體現著民間舞蹈自娛自樂、情動于衷的傳統發生意緒，統統期待在物質形態的動態放縱里獲得精神形態的豁達、開朗與自由、舒暢，盡可能多地排斥復雜的心理因素和現實問題帶給人們的種種壓力和負擔，求得身心的真正愉悅和完全松弛。這才是民間藝術的“本根”意識！藝術節存在的意義，也正在于呼喚與保有這種意識。

    文化性：意念追求

    文化底蘊的挖掘與呈現，是歷屆中國國際民間藝術節的觀念追求，本次亦不例外。

    形態之多樣。從參演舞蹈的整體形態看，以地域、文化圈呈現全球民間傳統藝術的多樣性成為本次節日的主題，表現在舞種的豐富性上，即是在現有舞蹈學分類視野中的大量品種都有所涉獵，而且“民間”的概念貫穿了從原生型到舞臺創作型的多種形式，因此整個節目安排呈立體化的表現層面和多界面的交叉態勢，這是民間藝術本應具備的狀態。參與舞種中的很多類項均有“釋義”的價值，其中如匈牙利的恰爾達什、斯里蘭卡的康提舞、新加坡的馬來舞、立陶宛的波爾卡、日本沖繩的鼓舞、毛利人的草裙舞、南非的蘆葦舞、土耳其的黑海勇士舞等，對中國觀眾來說，有相當大的普及意義。

    含義之鑿鑿。民間舞蹈的本真含義，更多在于其文化功能的表達。本屆之舞目忠實體現著這種文化的價值取向，事實上，這也是文化心態上的“返璞歸真”。橫向概覽，便不難發現，歷史積淀下來的民間舞蹈諸種文化功能，如情感表述、婚俗節慶、陰陽本能、宗教信仰、唱和頌揚、喪葬禮俗等，本屆舞目幾乎都有涉及，而且表現上的“純樸”之風也有令人側目之處。從民間文化的復興角度說，此舉值得褒揚。

    總體觀之，本屆中國國際民間藝術節不僅覆蓋面創歷史紀錄，而且隨著時間的推移，它自身所蘊含的民間藝術品格也愈發地得到人們的重視與青睞。

    愿民間藝術的國際平臺愈搭愈大，推展手段愈發成熟，理念愈發準確，文化味道更加純正！