《松柏高立圖》是齊白石目前所知最大尺幅的繪畫及書法精品。

　　2011年5月22日晚，在中國嘉德春拍上，此畫以4.255億元人民幣成交，這是齊白石作品的最高拍賣紀錄，也是中國近現代書畫拍賣的最新世界紀錄。

　　《九州無事樂耕耘》是徐悲鴻于1951年創作并贈送給郭沫若的。此畫不僅是新中國成立后徐悲鴻最大的一幅作品，而且把土地改革、抗美援朝等時政題材寓于其中，有著鮮明的時代印記。

　　2011年12月5日，在北京保利秋拍上，《九州無事樂耕耘》以2.668億元成交，打破了徐悲鴻作品拍賣價格的世界紀錄。

　　《毛主席詩意冊》（局部）是傅抱石的代表作之一，作于1964—1965年間。作品有大膽而富于變化的構圖、瑰麗而沉毅的色彩，充滿浪漫主義的詩情畫意。

　　2011年11月17日，在北京翰海秋拍中，以2.3億元成交，創下傅抱石個人書畫作品拍賣新紀錄。

　　齊白石《山水冊》（局部），作于1931年秋天，共12開。據其中《朝陽》一頁的題跋：“此冊廿又四開”，可推斷目前所見是其中一半，另一半不知去處。冊頁的題材，大體源于白石老人的遠游印象和家鄉記憶，畫法則來自在前人圖式和寫生基礎上的創造。

　　2011年11月13日，此冊在中國嘉德秋拍中以1.94億元成交，創齊白石冊頁類作品最高價。

　　2011年7月16日，在杭州西泠春拍上，近代畫家任伯年的作品《華祝三多圖》以1.67億元成交。這刷新了任伯年作品的拍賣紀錄，也讓其成為繼張大千、李可染、徐悲鴻、齊白石之后，作品拍賣成交過億元中國藝術家之一。

　　吳冠中《長江萬里圖》（局部）作于1973年至1974年之間。畫中，吳冠中將雪域青松、天府梯田、巫峽女神、黃山云霧、金陵大橋、濱江燈火，乃至奔馳的火車，收羅入畫，作品的敘事性和畫面的形式美感結合得非常好且有個性。

　　2011年11月19日，此作在北京藝融秋拍中以1.495億元成交，是2011年唯一一件過億元的中國油畫作品，打破吳冠中個人作品拍賣最高紀錄，并為華人油畫拍賣新高。

　　此作曾于2010年北京翰海春拍中以5712萬元成交。

　　白玉御題詩“太上皇帝”圓璽，2011年12月6日，在北京保利秋拍上以1.61億元成交。此印與9085萬元成交的白玉御制文“慎德堂寶”交龍鈕寶璽，均系戰爭掠奪物，當在依法追索之列。

　　明永樂“青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶”，高36.5厘米，紋樣細膩柔美，形制比例得當，是一件難得的永樂瓷器杰作。2011年10月5日，在香港蘇富比秋拍中以1.383億元人民幣成交，刷新了明代中國瓷器拍賣世界紀錄。

　　王時敏1647年作品《仿各家山水冊冊頁（十開）》（局部）。

　　王時敏與王鑒、王翚、王原祁合稱“清初四王”。王時敏是“四王”之首，受董其昌影響最深，致力于摹古。他筆下的作品干濕筆互用，墨色有的醇黑，有的清淡；風格有的工細清秀，有的渾厚蒼勁，意境疏簡。2011年11月6日，此冊在中貿圣佳秋拍上以1.2075億元成交。

　　王翚作品《唐人詩意圖》（局部）。

　　王翚此圖寫江南景色，畫幅立體感極強，該手卷經《石渠寶笈續編》著錄，是清宮舊藏，后被溥儀攜至東北而散逸民間，但保存完整。2011年11月13日，在中國嘉德秋拍中以1.265億元成交，創出王翚作品的新紀錄。

　　記得去年初，中國文物與藝術品市場是“漲聲一片”，且不時獲得“掌聲一片”。如今，“漲聲”與“掌聲”都已然沉寂了，大家的心思可以用古人的詞句來表達，即“寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片”。寒光亭如何且不論，這驚起的“沙鷗”是什么，值得討論。

　　因為冷卻而冷淡

　　無論是在香港，還是在北京，也無論是哪一家公司，2011年秋季的拍賣會上，不僅沒有了熱火朝天的氣氛，而且不時涼風習習，甚至有些冷清。

　　中國嘉德全年總成交額為112億余元，創出公司成立18年來的最高成交紀錄，相比2010年全年75億余元總成交額增長了48.7%。但是，其春季拍賣會總成交額達53.23億元，秋季拍賣會總成交額則不到40億，成交額減少了1/4許。北京保利秋季拍賣會以49.2億元的成交額收槌，較之其春拍，成交額減少了近1/5。其他內地拍賣公司大致相當。以往，秋季拍賣要比春季拍賣強，所以如去年這般走下坡路的行情，人們自然覺得有些涼意。香港蘇富比2011年全年拍賣總成交額74.9億港元，較2010年增長40%。香港佳士得2011年全年總成交額也達70余億港元，較之2010年的55億余港元，增加了近1/3。但是，在這兩家全球最大專業公司的香港拍賣會現場，春秋兩季的感覺反差較大，前者春意盎然，后者秋色闌珊，一些高價位物品最終以折扣價成交。雖不能說中國文物與藝術品市場在2011年坐了一次過山車，但先揚后抑的變化、先熱后冷的落差是有目共睹的。于是，有關的議論開始了。

　　有人說，“收藏界成熟了，理性已占上風了。”其實，不盡然。

　　有人說，“投資人機智了，不再一味搏傻了。”其實，不盡然。

　　有人說，“投機者冷靜了，不再緊趕慢趕了。”其實，也不盡然。

　　中國文物與藝術品市場自上世紀后期復興以來，中國的收藏者隊伍每年以幾何級數增加，現在可能上億了，但是，除了郵票因為發行量太大，大家都被有關機構深度套牢而成為郵票收藏家以外，中國哪里還有收藏家？大多是見利就走的主，有定力的也就定幾年。香港有收藏家俱樂部名曰“敏求精舍”、“求知雅集”，臺灣有收藏家俱樂部名曰“清玩雅集”，如今，名猶在，實也不同了，那個不成文的規定“只進不出”已經在內地人士掀起的價格狂潮下模糊了，“雅集”在“精舍”里的許多寶貝已經通過拍賣會轉移到內地各地了。所以，在眼前，我們幾乎沒有討論收藏家如何如何的可能與必要。

　　投資人是有的，主要體現為機構大戶，在去年春天高舉高打的是他們；到了秋天，他們的氣焰消減了不少，但各大拍賣公司依照春拍安排進秋拍的那些個重器，多數還是他們收入囊中。不過，他們似乎在沒有約定的情況下，彼此謙讓起來了，在一些重要文物與藝術品拍賣時，他們沒有火拼，而是在幾個小回合后，誰要給誰。但是，我們沒有理由相信，這些投資人是冷靜了。進一步說，他們體現出來的“冷靜”好像是被迫的，從他們發起招募藝術品基金的規模不大分析，應當是一級市場投資人的專注促成了他們的冷靜，而歐美金融危機造成的冷落也是重要原因。所以，在眼前，我們還沒有理由相信機構投資人的不追高不搏傻是中國文物與藝術品市場的學術成果。

　　投機者不“緊趕慢趕”了，這個說法也是不成立的。無論是內地的，還是港臺的，幾乎所有投機者都是聰明人，多半還是專家。他們一半人是先找到了買主，才到拍賣會上買東西的；另外一半人則是找到買主以后才到拍賣公司付款提貨的，否則，他們會拖上一段時間再說。如此精明的投機人，是不會逼迫自己到慌不擇路之境的。不過，這些投機者確實在去年表現不同。春季拍賣時，他們在機構投資人與不明就里的跟風者之強勢下進一步失去了抽絲剝繭的權力。秋季拍賣時，他們又因為超一流的敏感而從一開始就隔岸觀火了。所以，中國文物與藝術品市場中的絕大多數行家，在去年秋季拍賣期間，幾乎處在休眠狀態。他們人在現場，春季他們沒有機會舉牌，秋季他們沒有信心舉牌。

　　其實，沒有信心的，決不止這些感覺敏銳的行家，機構投資人從資金募集時的反應等方面，也感覺到了高空中有冷空氣即將南下，且一股接著一股；個體收藏者從股市里拿不出錢來、從房市里騰不出手來、從文物與藝術品市場本身見不到利諸方面也感到窘迫與委頓。更何況大家，無論機構還是個人，無論是國人還是外人，都感覺到了歐美金融危機的威脅依然存在、國內通貨膨脹壓力依然未減，再加之中國文物與藝術品市場自進入億元時代以來產生的一些信息沒有整理、一些問題沒有討論、一些說法沒有分析，一些建議與勸告沒有好好消化……大家應當坐一會、歇一下、想一想，甚至應當暫時離場，做一個局外人，以得到旁觀者之清醒與清晰。這樣，因為外在原因與力量產生的冷卻轉化為內在思想培養的冷靜而又淡定，就可能使中國文物與藝術品市場在運行中調整，在調整中鞏固，在鞏固中發展。

　　且以流標對流弊

　　其實，在去年秋季拍賣會上，也不是沒有令人興奮的點位與場景，最少，也不是一片冷漠。在高價成交區，雖然沒有了往日那種令人翹首以待、也令人似乎窒息的等待新紀錄產生的時刻，但一些流傳有序、藝術性強的藝術大師經典作品，雖然價估在5000萬元以上，還是以不錯的價格成交。一些估價在1000萬元以內、特別是估價在100萬元左右的作品，還不時出現競投熱烈的場面。那些流標的作品，并非作品本身品質不高，也不是估價不準，而是估價定位時，賣方贏利過于心切，中介估價過于樂觀，二者的依據是春季拍賣結果，而買方的依據則是現實、乃至未來，雙方的差別如果不大，則一拍即合，否則便以流標告終。去年秋拍中，雙方的認識之間果然有鴻溝。

　　就市場整體而言，冷是主調，但也不是滿盤皆“綠”，中國書畫是推動熱浪的季風，也是抵御寒潮的山脈，徐悲鴻的《九州無事樂耕耘》以2.668億元成交，傅抱石的《毛主席詩意冊》以2.3億元成交，吳湖帆的《富春山居圖》以9890萬元成交，這些都創造了藝術家繪畫作品拍賣的新紀錄。陸儼少的山水中堂附對聯《春江不老圖》2003年香港佳士得春季拍賣會上以95.6萬港元成交，當時折合成人民幣約為101萬元，在中國嘉德2011年秋季拍賣會上，則以4140萬元人民幣成交，8年增長了40余倍。黃賓虹與林風眠的作品在2011年秋拍中也有不俗表現，這可以說明來自浙江方面的資金有了吸籌動作。

　　并非所有價格區間的文物與藝術品都不好賣，并非所有機構與投資人都在作壁上觀，并非中國總體經濟形勢有了質的變化而令人悲觀，并非中國的有關機構與人士手頭沒有了可供投入的錢，也并非中國的文物與藝術品沒有了收藏、投資乃至投機的價值，更不是中國文物與藝術品市場行情達到了頂點而風險四起，這內內外外相反相成的因素與情況卻引導人們走向了冷靜，走向了等待，使流標成為了2011年中國文物與藝術品市場的突出現象，成為了評價的主體詞之一。這讓個中機構與人士無言以對，卻讓關心此事的人們有話可說，有事可做，這就是，以流標對待流弊——最為聰明、最為有力、也是時機最好的選擇。

　　大踏步前行的中國文物與藝術品市場進步很大，卻也積弊漸深，本身的毛病，外疾的侵蝕，二者的糾結，使中國文物與藝術品市場不時閃現修正的信號，這主要體現為對于拍賣機構野心勃勃與參與機構貪心不足的警示。拍賣機構的野心導致了對于未來評估的盲目，對于自身能力的高估，體現在具體事務中，則是小拍賣公司大量地以假充真，大拍賣公司大肆地以次充好，所以，在拍賣公司的圖錄中可以發現人類的許多缺點與人性的許多弱點：信口開河、無中生有，花里胡哨、言不由衷，東拉西扯、指鹿為馬，翻手為云、覆手為雨，橫行霸道、自以為是……可是，這些缺點與弱點以圖錄的方式出現，便具有了排他性與隱蔽性，甚至穿上了學術的外衣。這些年，輿論界與學術界不是沒有提醒，管理機構不是沒有告誡，拍賣界也不是沒有自我調整，但是，弊端依舊，且有流傳之勢，更為要命的是，北京的幾家拍賣公司在壓住境外公司勢頭，獲得所謂全球第幾中心以后，相互之間又在比拼成交額，于是，拍賣圖錄到了以拉桿箱裝的分量，便有了2011年秋季拍賣會上大量流標的現象，便有了以流標對流弊的這出大戲。

　　但是，出現在中國文物與藝術品市場中的這樣那樣的問題，雖然都在拍賣機構主持的拍賣活動中體現，但其原因，卻來自有關各方。這些年在其中呼風喚雨的機構大戶，特別是那些資金大戶，也是咎責難免、應當反省的。其癥候多樣，歸結之則可以說，進入中國文物與藝術品市場的許多資金是帶病資金。這體現為通體發熱、呼吸短促、一溜煙兒。這些資金曾經四處出擊，時而房產、時而股票，時而油井、時而金礦，時而海外、時而內地，神通廣大，出入自如，多有斬獲，是謂熱錢。這些資金或者來自銀行，雖然利息不高，卻有挪用之嫌；或者來自信托，因為周期過短，而難有大作為；或者來自基金，因為承諾過高，而迫不及待，是謂短線。這些資金真如一溜煙兒，行動詭秘，行動迅速，前幾年他們是海外買內地賣，因為大伙兒出境不甚方便。如今，他們是這兒買那兒賣，這兒和那兒都在北京城；這時買那時賣，這時和那時都在這倆月，是謂快刀。這賠不得的熱錢，這留不住的短線，這停不下的快刀，被一群貪心的漢子耍著，需要涵養、需要探究、需要平心靜氣的中國文物與藝術品市場就像一個大家閨秀，對此真有些手足無措。但是，市場的特性首先是由中國文物與藝術品及其收藏的特性決定的，絕大多數參與者的痕跡都是暫時的與表面的，包括與之相悖的那些驚人之舉，相信都會如云如霧如煙隨風飄散的。

　　資金帶病，首先是帶資進場的機構與人士是帶病的。這病不少，譬如說無知且無畏，譬如說貪心且粗鄙，最讓市場頭痛的則是不講信義。為此，一些拍賣公司對于一部分高估價拍品另制特殊牌號，持特殊牌號者不是可靠的老客戶，便需提供高額保證金。同時，各大拍賣行紛紛調高保證金，希望以此來督促買家付款：2011春拍時，蘇富比將“玫茵堂”專場的特別保證金調至800萬港幣。秋拍時，中國嘉德和北京保利將拍賣會的保證金從20萬元提高至50萬元，保利夜場保證金調整為100萬元，北京華辰、北京永樂也將保證金提至20萬元人民幣。但是，這只是一個懲罰性措施，問題的解決還得靠提高相關機構與人士的覺悟。這覺悟是對于經濟制度的遵循、對于市場規則的遵循、對于他人的尊重、對于文化的尊重，既是對他人利益的尊重，也是對自己人格的尊重。一諾千金，是中華民族的傳統美德，也是拍賣自有以來的游戲規則，中國人，走遍天下淘寶貝的中國人，一定要遵守之，不能讓國人蒙羞。

　　在某種意義上說，中國文物與藝術品市場在2011年秋季集中出現的偏差及其調整需求是一個積極的信號。這個信號說明中國文物與藝術品市場的參與機構與人士擁有了一定的自我警示能力，由此而促使市場獲得自我修復的能力，也可以說是彼此逐步得到了忙里偷閑的定力與鬧中取靜的清心。清心與定力正是文物與藝術品收藏的兩大法寶。

　　這些年來，中國文物與藝術品市場也是幾起幾落，有生機勃勃的春色，也有涼意肅殺的秋霜，但是，中國股市2011年下跌超過21%，國家治理樓市的決心沒有動搖，境外的富豪們仍然在購買藝術品……基于這許多原因，我們相信這個市場依然處在快速發展的通道中，我們沒有理由消沉，沒有理由短視，更沒有理由放棄，在中華民族文化復興的浩瀚天地間，文物與藝術品收藏就在其間，水連天，天無限。（記者 邵建武）

　　本版圖片文字說明：董宏君