| 對話楊鳳一：傳統昆曲的現在樣式 | | 最好的昆曲創新就是原汁原味的昆曲唱腔、原汁原味的昆曲表演，但在音樂上一定要豐富，在表演上、燈光舞美上要用現代的科學手段去彌補它的缺陷。這是昆曲發展的必經之路。>>>> | | | “知識”與八十年代電影 | | 八十年代的中國電影折射著當時的社會心理變遷，呈現著“知識”命運的變化，并應和著“命運變遷”的時代主題曲，在劇烈的社會轉型中開始自己由高峰向低谷的命運。>>>> | | | 電影批評：理論的演武場 | | 有人認為，在網絡時代，電影理論工作者是一個贅物。電影批評家對于電影觀看行為而言可有可無。從巴贊所謂的電影與現實的“同一性”的角度看，這種說法有一定道理。>>>> | | | “山寨”作品砸了“中國制造”的招牌 | | 時下，我們的影視創作跟風已成惰性。后來的仿效之作，題材重復，基本故事架構重復……倘若喪失了創作主體的能動性，不但于這種題材和類型無補，反倒會毀了這種題材和類型。>>>> | | | “我是梨園的一號龍套” | | 前不久，上海大學聘任中國戲劇家協會主席、著名京劇表演藝術家尚長榮為名譽教授，并請尚長榮做了《京劇表演美學》的學術講座。講座內容觀點鮮明，針對性強，發人深省。 >>>> | | | 我的音樂創作離不開兩個基本功 | | 回憶這么多年的音樂創作，我的體會就是四個字：繼承、創新。繼承就是我們如何在中國傳統文化中間汲取營養；創新就是你的藝術創作如何能夠和時代緊密結合。>>>> | | | 中國芭蕾立足民族贏得世界喝彩 | | 從上世紀60年代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中的連長扮演者，到新世紀組織創作芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》、《牡丹亭》，趙汝蘅從臺前到臺后，見證了中國芭蕾舞的發展和興盛。>>>> | | | 從賀歲片透視當代國產電影的生態環境 | | 1997年，剛剛成立的北京紫禁城影業公司，同時推出電影《離開雷鋒的日子》和《甲方乙方》。前者是一部主旋律影片，后者是一部賀歲喜劇片。兩部影片貫穿了各自不同的的規則。>>>> | | |
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