８月１５日，由北京戲劇家協會、北京市朝陽區文化館、朝陽團區委主辦的第九屆“金刺猬”大學生戲劇節在京落幕。第九屆大學生戲劇節首次將“金刺猬”作為自己的標識。“金刺猬”，是對于大學生戲劇的一項特殊獎勵，更是一種誠懇的鼓勵——鼓勵那些在舞臺上的年輕人用自己的銳利觸角，觸碰這個社會的敏感神經。為了更加深入地了解大學生戲劇節的相關情況，本報記者日前對大學生戲劇節的執行總監——北京戲劇家協會駐會副主席、秘書長楊乾武進行了專訪。

    記者：20０９年的“大戲節”第一次辦得更像個節日，涉及到戲劇、音樂、舞蹈、美術、詩歌等眾多門類，今年的“大戲節”是不是沿用了去年的模式？

    楊乾武：今年也保持了這種模式。今年有一個中央民族大學的《驚夢》就包含昆曲元素。發現戲曲作品我們會很高興，因為大學生要做戲曲太困難了，但他們如果能夠在創作和表演過程中運用傳統文化資源，運用戲曲藝術的手段和資源的話也是非常值得肯定的。

    記者：我們了解到為了防止“大戲節”功利化，從第四屆“大戲節”開始取消了評獎。但是從去年開始又設立了“金刺猬”獎，為什么現在又恢復評獎這種模式呢？

    楊乾武：大學生戲劇節提倡并強調的就是大學生自己的興趣、理想和熱情，而不是它的“功利性”，當初是我反對評獎而把它拿掉的。但是現在不評獎又會影響到人的積極性，失去激勵作用。但是我們從去年開始設立的“金刺猬”獎有它的與眾不同之處，那就是我們只有這么一個獎，拿到“金刺猬”的劇社肯定是非常驕傲的。

    記者：您可以簡單介紹一下“金刺猬”的名稱是怎么來的嗎？

    楊乾武：“金”只是一個修飾，聽起來很響亮，主要是“刺猬”。年輕人，需要有棱角，需要有思想，帶一點刺沒關系，用他們的刺去刺痛一些敏感的地帶才是年輕人應該做的事情。保守僵化是非常扼殺創造力的，只有解放思想才能促進文化的創造和發展。“金刺猬”的這種寓意滲透到了評獎的過程中，我們就是希望大家去突破，提倡大家關注現實，解放思想。這個主題肯定會一直延續下去。

    記者：您曾針對演出市場的高票價現象提出批評，認為現在老百姓買票看戲是“超錢”消費，“大戲節”的超低票價是不是對這種“超錢”消費的一種抵制？

    楊乾武：我不反對賣票，觀眾需要尊重勞動，尊重劇場消費，因為完全免費在文化消費當中會導致一種不好的現象，就是“蹭”。別人的藝術首先是一種勞動，你不能白吃白蹭別人的勞動吧？我們的贈票活動也破壞文化市場。其實最佳的文化消費市場就是讓不同階層的人都消費得起，沒有負擔，大家都能買票進劇場，這會創造一個良性循環。我們社會的整個文化消費是“超錢”的，這是社會的弊病，絕大多數中國人現在是低收入，高消費，特別是文化消費。所以“大戲節”采取了超低票價的方式，讓更多人前來觀劇。

    記者：您曾經提到校園戲劇的主要力量在北京、上海等大都市，外省市的戲劇水平仍然還很稚嫩，那么外省市的校園戲劇目前是什么樣的水平？

    楊乾武：專業化的戲劇活動，主要還是集中在北京、上海，緊隨其后的是深圳和廣州，其他地方的戲劇活動還是比較弱。但是大學生戲劇早就不局限于這幾個城市了，武漢、成都、沈陽甚至貴州、云南等偏僻一些的省份也都發展起來了。雖然外省市的水平相對弱一些，但是我們明顯發現，今年大學生戲劇節的展演劇目中，表、導演水平都獲得了大幅度提高。我們大學生戲劇節的初衷就是推廣戲劇文化，需要照顧邊遠地區，每次“大戲節”都會有相關的講座，我們同時還會贈送給各劇社有學習參考價值的戲劇錄像（比如北京人藝的一些戲劇錄像），這樣就有助于各劇社發現自己的不足，從中學習并不斷改進。