西部大開(kāi)發(fā)戰(zhàn)略已經(jīng)實(shí)施１０年，陜西文藝在這期間的長(zhǎng)足發(fā)展，無(wú)不追隨著、迭印著整個(gè)國(guó)家西部大開(kāi)發(fā)的腳步。２５年前，我在專著《中國(guó)西部文學(xué)論》中曾經(jīng)說(shuō)到，西部文藝在新時(shí)期的發(fā)展，是一個(gè)雙向趨近過(guò)程，既是現(xiàn)代文化對(duì)西部的強(qiáng)勁召喚，也是西部文化現(xiàn)代意識(shí)的蘇醒和萌動(dòng)。１０年雖只是匆匆一瞬，作為這個(gè)時(shí)期陜西文藝實(shí)踐的參與者，驀然回首，竟有看不盡的風(fēng)景，道不盡的風(fēng)采。

    （一）

    陜西文學(xué)是帶著上世紀(jì)９０年代“陜軍東征”的光環(huán)進(jìn)入新時(shí)期的。“陜軍東征”被文學(xué)史界稱為新時(shí)期全國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)標(biāo)志性事件。那時(shí)候，陜西的小說(shuō)更關(guān)注農(nóng)村、更關(guān)注過(guò)去了的生活、更看重埋頭苦干。但在陳忠實(shí)那部以近現(xiàn)代史為背景的長(zhǎng)篇小說(shuō)《白鹿原》之后，以賈平凹的直視當(dāng)代生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)《秦腔》為代表，近１０年來(lái)的陜西文學(xué)，從上述的3個(gè)“更”中華麗轉(zhuǎn)身，轉(zhuǎn)向更關(guān)注當(dāng)下生活、更關(guān)注城市生活或農(nóng)村的城市化進(jìn)程、更關(guān)注西部和秦地那些少被發(fā)掘的古典文化資源。這便有了《大秦帝國(guó)》（孫皓輝）、《烏爾禾》（紅柯）、《大平原》（高建群）、《青木川》（葉廣芩）、《老子》（張興海）等作品的集群性涌現(xiàn)。陜西文學(xué)隊(duì)伍在這１０年中大面積更新，作協(xié)逐步淘汰了專業(yè)作家制度，實(shí)現(xiàn)了流動(dòng)的簽約作家制度。一批搏擊在新世紀(jì)生活第一線的、年輕而有創(chuàng)造力的中青年作家，以簽約的方式組成了極具實(shí)力的新的作家方陣。太白文藝出版社策劃實(shí)施的“西風(fēng)烈”叢書(shū)，整合文學(xué)資源，形成出版品牌，以空前規(guī)模推出百位陜西作家的百部著作。文學(xué)成果向文化市場(chǎng)多個(gè)領(lǐng)域的擴(kuò)展伸延，正日益受到重視；作品改編成電影、電視劇、話劇、戲曲、歌舞劇、視覺(jué)藝術(shù)以及翻譯推介到國(guó)外，已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮。

    （二）

    “長(zhǎng)安畫(huà)派”以“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的創(chuàng)作理念和豐碩成果而蜚聲華夏。這個(gè)畫(huà)派的形成要追溯到上世紀(jì)四五十年代的兩次文化西進(jìn)。其創(chuàng)始者趙望云、石魯、何海霞都是由外地進(jìn)入西部的藝術(shù)家，而在他們之前或同時(shí)，王子云、常書(shū)鴻、黃胄、徐庶之等人也進(jìn)入了西部。他們以扎實(shí)的傳統(tǒng)功力來(lái)表現(xiàn)西部人物、西部風(fēng)情和西部精神，又從西部生活中汲取營(yíng)養(yǎng)實(shí)現(xiàn)筆墨的創(chuàng)新。

    “長(zhǎng)安畫(huà)派”的這“兩手”，已經(jīng)成為陜西畫(huà)家的圭臬，陜西美術(shù)創(chuàng)作共有的精神追求。秉承這種精神，劉文西在多年的探索中創(chuàng)立了“黃土畫(huà)派”，很快凝聚了一批以西安美院為核心的畫(huà)家群體，他們幾乎每年都深入黃土地采風(fēng)創(chuàng)作，佳作迭出。趙振川、石丹等一批西安美協(xié)的畫(huà)家則在父輩的足跡上不斷翻新，呈現(xiàn)出自己的新貌。王西京以重大歷史題材的巨幅創(chuàng)作顯示出沉甸甸的史詩(shī)分量，又以獨(dú)秀一枝的線條顯示出活躍的創(chuàng)造生命。他十幾次帶領(lǐng)西安國(guó)畫(huà)院群體在全國(guó)和港澳臺(tái)巡展交流，影響極大。繼諶北新之后，西安美院王勝利、郭北平的油畫(huà)，和以陳啟南、王天任、張琨代表的雕塑家群體，也以追求新、品位高而受到全國(guó)關(guān)注。無(wú)論是崔振寬的渾茫蒼莽、江文湛的隱逸高趣、苗重安規(guī)范中的莊重，還是陜西國(guó)畫(huà)院郭全忠、張立柱、邢慶仁的寫(xiě)意風(fēng)俗畫(huà)，都極具功力和創(chuàng)造性。

    還有近年來(lái)，民間藝術(shù)收藏可謂滿天星斗，他們發(fā)揮市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和私有體制的優(yōu)勢(shì)，正在超越僅限于替國(guó)家博物館拾遺補(bǔ)缺的階段，逐步組合為幾大旗艦，像“關(guān)中民俗博物院”、“亮寶樓”、“經(jīng)文牛文化博物館”等等，形成了不可替代的特色，產(chǎn)生著愈來(lái)愈大的影響。

    （三）

    西安電影制片廠是西部電影的主體基地，上世紀(jì)８０年代曾經(jīng)以《紅高粱》《老井》《人生》等影片轟動(dòng)全國(guó)，并因在柏林和東京電影節(jié)屢獲大獎(jiǎng)而產(chǎn)生了世界性影響。９０年代，西部電影一度走不出內(nèi)容的單一性、藝術(shù)的樣式化和營(yíng)銷(xiāo)的市場(chǎng)化，而稍顯沉寂。

    西部大開(kāi)發(fā)１０年來(lái)，西部電影經(jīng)過(guò)調(diào)整提高，以新的姿態(tài)走紅銀幕。楊亞洲的《美麗的大腳》、王全安的《驚蟄》、《圖雅的婚事》和《團(tuán)圓》，還有《隱形的翅膀》，屢獲全國(guó)大獎(jiǎng)而引發(fā)轟動(dòng)。與原來(lái)的西部片比較，精英視覺(jué)正在轉(zhuǎn)化為平民視覺(jué)，冷峻的調(diào)子正在轉(zhuǎn)化為溫馨的調(diào)子，對(duì)西部的單維審視正在轉(zhuǎn)化為西部與現(xiàn)代世界的對(duì)話，在原有的現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義相結(jié)合的追求中，也滲進(jìn)了后現(xiàn)代的種種探索。新西部片的重新崛起，以王全安拿回柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)和銀熊獎(jiǎng)，成為我國(guó)第一位拿回“雙熊”的導(dǎo)演，顯示出卓越的成功。

    這１０年中，西安電影制片廠在全國(guó)國(guó)有電影企業(yè)中率先改制，成立了集團(tuán)公司；新成立的曲江影視集團(tuán)和西安影視公司，也正在成為民營(yíng)電影的旗艦。陜西曾經(jīng)給全國(guó)輸送過(guò)張藝謀、顧長(zhǎng)衛(wèi)、黃建新這樣的電影高端人才，現(xiàn)在，又因?yàn)閾碛袇翘烀鳌⑼跞�安、蘆葦、許還山、范冰冰、閆妮、姚晨這樣的藝術(shù)家而成為國(guó)家電影人才的高地。

    電視連續(xù)劇《保衛(wèi)延安》《大秦帝國(guó)》，電視大型紀(jì)錄片《大秦嶺》《望長(zhǎng)安》《法門(mén)寺》，連續(xù)在中央電視臺(tái)和各地電視臺(tái)黃金時(shí)段播出，大做“秦”字文章，大做西部文章，提升了陜西和西部的形象，使全國(guó)對(duì)這塊熱土有了新的了解和認(rèn)識(shí)。

    （四）

    趙季平音樂(lè)創(chuàng)作的全國(guó)影響早在上世紀(jì)就已經(jīng)形成。開(kāi)始他借助于民族民間音樂(lè)的原創(chuàng)力、影視音樂(lè)的傳播面，使自己心中的旋律飛進(jìn)千家萬(wàn)戶，《妹妹你大膽的往前走》《好漢歌》等名曲曾傳唱大江南北。這１０年，趙季平愈益沉浸于一種綿長(zhǎng)幽深的文化氛圍之中，通過(guò)大型交響樂(lè)的潛心創(chuàng)作，打造自己的代表作，如《第一交響樂(lè)》《第二交響樂(lè)·和平頌》和交響組曲《喬家大院》。這些作品以宏闊的氣勢(shì)、高遠(yuǎn)的情境和新穎的音樂(lè)語(yǔ)匯顯示出大家風(fēng)范。他的聲樂(lè)作品如《斷橋遺夢(mèng)》《故土情》等，更是一再成為央視歷屆青歌賽的熱門(mén)選曲和高等音樂(lè)院校聲樂(lè)教學(xué)的必唱歌曲。他用自己的歌涵養(yǎng)了許多像王宏偉、譚晶這樣的青年歌唱家。以趙季平為代表，包括崔炳元、韓蘭魁、張大龍、馮健雪、米東風(fēng)、安金玉、和慧、鮮于越歌在內(nèi)的陜西音樂(lè)家群體正在顯示著自己的力量。

    西部大開(kāi)發(fā)以來(lái)，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)音樂(lè)、歌舞、曲藝、雜技事業(yè)的激活和促進(jìn)，甚為深刻，使其在重新組合中大面積走向市場(chǎng)。由于有曲江國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)示范區(qū)和陜西文化投資公司、陜西旅游集團(tuán)公司、陽(yáng)光麗都和神采演出公司以及其他民營(yíng)企業(yè)的介入，持續(xù)多年舉辦了西安國(guó)際音樂(lè)節(jié)，成功引進(jìn)世界級(jí)的大師和名劇與古都文化對(duì)話；現(xiàn)代民間音樂(lè)歌舞劇《蘭花花》《米脂婆姨綏德漢》和雜技情景劇《漢唐百戲》、陜西樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)，紛紛進(jìn)入國(guó)家大劇院；實(shí)景舞劇《長(zhǎng)恨歌》在華清池現(xiàn)場(chǎng)演出超過(guò)千場(chǎng)，成為西安旅游的一大品牌；王木犢劇場(chǎng)火爆市井，陜西曲藝重現(xiàn)生機(jī)。

    （五）

    秦腔是秦人之魂。有人開(kāi)玩笑說(shuō)，不重視秦腔的發(fā)展在陜西當(dāng)不穩(wěn)官，當(dāng)不好官。一方面，要保護(hù)好作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的秦腔，另一方面，作為現(xiàn)實(shí)生活中民眾不可或缺的藝術(shù)欣賞活動(dòng)，古老的秦腔也面臨著從內(nèi)容到形式的革新。以陳彥為院長(zhǎng)和藝術(shù)帶頭人的陜西省戲曲研究院在秦腔的現(xiàn)代創(chuàng)新方面，做出了歷史性的貢獻(xiàn)。他創(chuàng)作的《留下真情》《遲開(kāi)的玫瑰》《大樹(shù)西遷》等秦腔現(xiàn)代劇，以及西安秦腔劇院的《柳河灣的新娘》，直視當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活和當(dāng)代人的精神構(gòu)建，藝術(shù)上處處傳統(tǒng)又處處出新。由于有李梅、李東橋、李小鋒、李娟、任小蕾、候紅琴、惠敏莉等朵朵“梅花”精美絕倫的表演（陜西有１８位獲得全國(guó)梅花獎(jiǎng)，該劇院就占１０位），不僅成為當(dāng)代秦腔藝術(shù)寶庫(kù)中光彩奪目的珍寶，而且囊括了各類全國(guó)戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)的最高獎(jiǎng)，進(jìn)入國(guó)家劇目精品庫(kù)，多次巡演全國(guó)，被各地方劇種移植。陜西電視臺(tái)精品欄目《秦之聲》將秦腔藝術(shù)的創(chuàng)新成果收攬殆盡、廣為傳播，可以說(shuō)是秦腔現(xiàn)代化、大眾化的標(biāo)志性展廳。

    陜西京劇團(tuán)是京劇大師尚小云、徐碧云、王金璐先生經(jīng)營(yíng)過(guò)的劇團(tuán)，中國(guó)劇協(xié)主席尚長(zhǎng)榮先生曾主持該團(tuán)近２０年。近年來(lái)，他們以京劇新劇目《雷雨》和《風(fēng)雨老腔》再度引發(fā)了全國(guó)關(guān)注。

    陜西電視臺(tái)和西安電視臺(tái)推出的《都市碎戲》和《狼人虎劇》，以現(xiàn)代傳媒手段策劃、組織群眾性的短劇短片創(chuàng)作和制作，引發(fā)兩臺(tái)收視熱潮，培養(yǎng)扶持了幾百個(gè)民間小影視公司和成千上萬(wàn)的電視短劇的業(yè)余從業(yè)者。以這樣的小打小鬧而成大氣候大風(fēng)景，以業(yè)余戲迷的自發(fā)組合而形成戲劇產(chǎn)業(yè)鏈，實(shí)屬罕見(jiàn)。

    農(nóng)民戲劇節(jié)、大學(xué)生戲劇節(jié)、梅花獎(jiǎng)藝術(shù)團(tuán)下基層等等活動(dòng)，使陜西劇協(xié)的工作勃然而有生氣。

    （六）

    西部大開(kāi)發(fā)１０年來(lái)，陜西省委、省政府高度重視文藝工作，陜西省委宣傳部和省文聯(lián)對(duì)文藝工作指導(dǎo)有力、服務(wù)有效、思路有方，以抓評(píng)論評(píng)獎(jiǎng)來(lái)實(shí)施引導(dǎo)，以抓文化產(chǎn)業(yè)來(lái)組合資源，以抓大型文化活動(dòng)和精品創(chuàng)作來(lái)打造品牌，帶動(dòng)全局。陜西省文聯(lián)所屬各協(xié)會(huì)圍繞中心、服務(wù)大局、凝聚隊(duì)伍，活動(dòng)豐富多彩，在全社會(huì)形成了很大的影響力和美譽(yù)度。

    醞釀多年的陜西文藝最高獎(jiǎng)“陜西文藝大獎(jiǎng)”終于實(shí)施，已經(jīng)頒發(fā)兩屆，對(duì)全省文藝界產(chǎn)生了極大的激勵(lì)和鼓舞作用。尤其是其中的藝術(shù)成就獎(jiǎng)，表彰了一批成果卓著的老藝術(shù)家，使之成為帶動(dòng)陜西省文藝界的楷模。大型采風(fēng)和送溫暖到基層活動(dòng)，堅(jiān)持多年搞了１８次，跑遍了全省１１市、７０多區(qū)縣、２０００多鄉(xiāng)鎮(zhèn)廠礦，舉行大型演出１００多場(chǎng)，小型演出２００多場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾近４萬(wàn)人，義務(wù)贈(zèng)送群眾書(shū)畫(huà)作品15000多幅，發(fā)表各類文藝作品和新聞稿件1700多篇２００多萬(wàn)字。凝聚文藝家之多，受益群眾之廣，社會(huì)反響之大，前所罕有。此外，陜西省文聯(lián)舉辦的“百花迎春”文藝晚會(huì)和新年音樂(lè)會(huì)已經(jīng)成為陜西省上元旦春節(jié)期間的文藝大餐。與中國(guó)文聯(lián)合辦的千人黃河大合唱，是大合唱誕生６０多年來(lái)首次在黃河壺口瀑布現(xiàn)場(chǎng)演出，經(jīng)中央電視臺(tái)等十幾家媒體報(bào)道，引起海內(nèi)外的反響。

    陜西文化產(chǎn)業(yè)雖然起步較慢，但西部大開(kāi)發(fā)１０年來(lái)，迎頭趕上，有了長(zhǎng)足的發(fā)展。國(guó)家級(jí)的曲江文化產(chǎn)業(yè)示范區(qū)繼打造大唐芙蓉園之后，又打造了曲江池、大唐不夜城、法門(mén)寺、大明宮等集群性的文化產(chǎn)業(yè)區(qū)。現(xiàn)在正在打造臨潼旅游文化區(qū)和延安紅色文化區(qū)，面對(duì)全國(guó)惟一以“文藝”命名的西安文藝路的全面改造、提升工程也已啟動(dòng)，組建中國(guó)西部文藝星城，打造中國(guó)百老匯的藍(lán)圖正在實(shí)施。

    曲江文化產(chǎn)業(yè)示范區(qū)還充分發(fā)揮市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的優(yōu)勢(shì)，走出行政屬地、走出行業(yè)局限，將文化產(chǎn)業(yè)由曲江區(qū)做到未央?yún)^(qū)、臨潼區(qū)，由西安市做到寶雞市、延安市甚至外省（甘肅、寧夏）。他們以全局性的大思路，用文化品牌改善社區(qū)文化環(huán)境，提升社會(huì)生活質(zhì)量；又以社區(qū)含金量的飆升，反哺文化產(chǎn)業(yè)和文藝創(chuàng)作，很快進(jìn)入良性循環(huán)，實(shí)現(xiàn)了雙贏。曲江文化產(chǎn)業(yè)示范區(qū)已經(jīng)成為國(guó)家品牌而蜚聲海內(nèi)外。

    我在這里要寫(xiě)下段先念、張小可、王勇、王勇超、馬明選、王樂(lè)、呂建中、曹彥等一長(zhǎng)串文化產(chǎn)業(yè)帶頭人的名字。是他們使陜西文藝由作者—傳者—受者的傳統(tǒng)小循環(huán)，轉(zhuǎn)型、提升成為策劃者—?jiǎng)?chuàng)作者—經(jīng)紀(jì)人—傳播營(yíng)銷(xiāo)人—廣大接受群的現(xiàn)代大循環(huán)。

    （七）

    陜西文藝１０年來(lái)的繁榮和興盛，最主要的原因，一是文藝界領(lǐng)導(dǎo)和同仁的努力，二是遇上了好的時(shí)代環(huán)境。若說(shuō)好的環(huán)境，特別要強(qiáng)調(diào)兩點(diǎn)，那就是西部大開(kāi)發(fā)戰(zhàn)略和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)給予西部和陜西以強(qiáng)大文化自信心和嶄新的發(fā)展空間。正是在這種大環(huán)境下，陜西文藝較早較快地實(shí)現(xiàn)了發(fā)展方式和內(nèi)部結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變，由過(guò)去只重視文藝家的個(gè)體創(chuàng)造力，到重視群體的文化策劃力、文化創(chuàng)造力、文化執(zhí)行力和社會(huì)影響力；由過(guò)去的伸手要錢(qián)或窮日子窮過(guò)，到文化產(chǎn)品營(yíng)銷(xiāo)和文化資源運(yùn)作的全面展開(kāi)。隨著發(fā)展方式的轉(zhuǎn)變，新觀念和高科技也不斷融入，成為文化生產(chǎn)力的新要素、新動(dòng)力。

    歷史和時(shí)代總會(huì)給我們提出這樣那樣新的要求，讓我們舉起雙手迎接新的挑戰(zhàn)。

    （肖云儒 陜西省文聯(lián)副主席）