早在1900年，電影的發明者、法國盧米埃爾兄弟就通過巴黎世博會將他們制作的電影展示給全世界，并引起巨大轟動。但至2008年西班牙薩拉戈薩世博會，卻沒有一屆世博會通過電影的形式被記錄下來。這一歷史將在上海世博會上終結。由上海世博會唯一授權拍攝、中央電視臺新影制作中心副總編輯周亞平任總導演的官方電影《城市之光》和《上海，2010》，將用電影藝術的獨特形式，為上海世博會留下永不褪色的精彩。其中，為記錄上海世博會籌備過程而拍攝的《城市之光》，近期在上海和北京首映，并于4月29日在央視電影頻道播出。世博會開幕前夕，本報記者采訪了周亞平。

    記者：確定要拍上海世博會官方電影，是不是跟北京奧運會官方電影的成功有關？

    周亞平：確實如此。奧運會一直有拍攝官方電影的傳統，由中央新影承制的北京奧運會官方電影《永恒之火》獲得了第27屆米蘭國際體育電影電視節絕對佳作獎和奧林匹克精神大獎。奧運會是體育的盛會，世博會是文化的盛會，雖然領域不同，但在以電影記錄它們的歷史方面，卻有共同之處。因此，上海世博局用電影來反映百年夢圓的上海世博會，也就順理成章。

    記者：你個人是如何與世博會的官方電影結緣的？

    周亞平：在奧運會結束后，我們即與上海世博事務協調局聯系，希望合作攝制記錄世博會籌辦歷程的影片。中央新影是國內最大的專業從事紀錄片拍攝制作的機構，它從不缺失于歷史，從不缺失于時代，對重大事件的記錄，首先考慮的是影像資料的保存與傳世。我本人對上海、對世博都較熟悉，也有很深的感情，特別是我對文化的堅守也保證了我對世博紀錄片創作的熱情。上屆在日本舉辦的以“睿智的自然”為主題的世博會，我參與了其中的工作，當時我設計將中國昆曲與日本能樂組合在中國館同臺演出，這是兩個世界非物質文化遺產代表作的第一次聯袂，演出后，受到了中日觀眾和世界各國參觀者的歡迎。文化是需要交流并融合的。

    記者：《城市之光》這個片名要表達什么內涵，什么才是真正的“城市之光”？

    周亞平：最開始討論世博會官方電影時，我們將其命名為《上海，2010》，分上下兩部�？紤]到上部主要記錄世博會的籌備，時間截至2010年年初，所以就將上部命名為《城市之光》�！渡虾�，2010》將是下部，記錄世博會舉辦的全過程。人們很容易就會由我們這部《城市之光》聯想到卓別林那部著名的《城市之光》。為了拍攝我們的《城市之光》，攝制組重溫了卓別林的這一經典影片。我當時曾構想，將卓別林那部《城市之光》的開場部分處理到我們的影片中。因為這樣不但可以表現時光倒流，也可以表現城市延展夢想�！笆⑹烙跋瘛奔尤�80多年前的“黑白語言”，這種強烈的對比能夠增加影片的深度。但因為擔心這樣做會產生諧謔的效果，這個想法最終還是放棄了。我覺得有些遺憾。我在片頭即點題：“上海，在它時間的軌道上，自有它獨特的、凝練的光芒……”獨特而凝練的光芒，源于這城市里的人，以及一代代人積淀下來的文化魅力。文化是真正的“城市之光”，而“城市之光”由“人”點亮。

    記者：上海世博會的籌備千頭萬緒，可用素材可以說是海量的，如何進行取舍、提煉主題？

    周亞平：我們這部影片攝制長達一年半時間，拍攝電影膠片素材近400分鐘，高清電視素材近4000分鐘，成片時長80分鐘。如何取舍，決定了影片的質量。我在敘事上未采取線性敘述，而是以點帶面，從個案出發，涉及“城市”、“生活”、“人”、“自然”、“夢想”等關鍵詞�！皶r間”是整部影片的一條線。采用“散點式”結構，希望做到形散而神不散，希望容量更大，希望對世博、對上海的表現更足、更完美。影片從“時間之軸”開始導入，一開始便暗示了本片的主題。世博會是體現新時代文明的盛會，它讓上海再度與世界相遇、擁抱。經過100多年的發展，世博會交易的功能大大降低，交流的要求大大增加。過去世界很大，距離很遠，今天，世界很小，距離很近�；ヂ摼W改變了人們的交易方式。然而地球小了，人心遠了，文化的交融顯得更為迫切。世博會是全人類的聚會，是一個“家”。這是我為影片確定的“眼”。影片結束時，我們深化了這個主題，對于任何一個參與世博會的個體來說，每個人都有他的近鄰，也有他遠方的朋友，然而，大家相約上海、相遇2010，在這里就形成了一個膚色各異、心靈相通的大家庭。

    記者：影片拍攝了國內外多個城市，他們因為什么而進入了你的視野？你最關注城市的哪一部分？

    周亞平：我們確實走過了國內外諸多城市。在國內，我們拍攝了北京、拉薩、蘇州等中心城市、民族城市、古典城市。在國外，我們拍攝了德國漢堡、挪威奧斯陸、摩洛哥卡薩布蘭卡等不同類型的城市，每座城市也都有其獨特的文化背景和生活場景。可以說，城市是真正的劇場和舞臺，它不需要虛構世事人生。每個人都有自己關于城市美好抑或不美好的認識與判斷。紀錄片不能沒有“人”，紀錄片最怕沒有“人”，對人本的關注，也是我們的重要追求。影片中，上海的徐喜先父子、汪薇蕓女士，德國的馬可夫婦、塞風夫婦等，他們都構成了故事中生動的細節符號。他們融入世博，已經不能簡單地把他們區別為誰是中國人、誰是外國人。但由于篇幅限制，故事沒能充分展開。

    記者：上海世博會的主題是“城市，讓生活更美好”。在你看來，城市如何才能讓生活更美好？

    周亞平：城市是建筑、街區、商業、文化和人們生活的集聚，是悠久漫長的人類文明史上的“集裝箱”產品。50年前，美國學者劉易斯·芒福德在他的《城市發展史》中寫到：城市的主要功能是化力為形，化權力為文化，化朽物為藝術，化生物繁衍為社會創新。他說這話時大概心目中還沒有東方的城市、東方的上海。更沒有想到中國上海今天正承辦一個全球討論“城市話題”的盛會。上海，可以說是當今城市發展中的典型個案，它不僅是一個名詞、一個動詞，而且是一個形容詞。我們的影片不是劇情片，劇情片習慣于用傳奇重現外灘的英雄本色，用悲歡演繹屋檐下的兒女情長。我們則通過城市影像與人物造型，來表現上海的城市精神、當代精神，包括它的性格與風貌。今天的上海已讓世人刮目相看。

    記者：你曾導演了今年央視的春節詩會和清明詩會，包括接下來還有端午、中秋詩會，都將主題定為“獻給世博會的歌”，為什么？

    周亞平：今年的央視傳統節日系列詩會因為世博主題，可以稱為“詩博會”，這些詩會甄選的作品都是自有世博會以來的五大洲優秀詩人的杰出佳作。當今，由于互聯網的“縫合”，地球變小了、速度變快了，人們的心靈卻又變遠了。也正是因為“交流”的需要，世博會延續至今。我們將世界性的詩歌集合到一起，如同世博一樣，是文明的集合、心靈的集合、夢想的集合。

    記者：世博會馬上就要拉開大幕，你對接下來的《上海，2010》有何期待？

    周亞平：首先我相信上海世博會一定會取得圓滿成功。如何以電影藝術的方式來記錄它的輝煌，是我們必須面對的問題。正在拍攝中的《上海，2010》，將全景式記錄上海世博會舉辦的全過程，以及200多個國家和國際組織的參展內容。攝制人員中，有相當一部分來自北京奧運會拍攝《筑夢2008》《永恒之火》兩部紀錄片的團隊。上海世博會舉辦期間，將有60多名攝制人員在世博園區內日夜工作�！渡虾＃�2010》時長定為159分鐘，以紀念世博會舉辦159年。上海是一座典型的世界城市，它的任何變化都散發著獨特魅力�！俺鞘小迸c“世博”都是一個詩意的存在。上海是當今時代發展的一個精美的縮影，世博會則是人類文明一個精致的縮寫。我希望《城市之光》和《上海，2010》是“縮影”加“縮寫”的“再濃縮”，并由此給世界留下世博會的精彩影像。

    （本報記者 康偉 孟祥寧 云菲 張亞萌 駐上海記者 楊雪華 梁珺霞 周俊）