在新中國60華誕之際，凝聚著心血、汗水、情感的《中國書法大事記》（以下簡稱《大事記》）付梓出版了。這是幾代書法家的共同心愿，是中國書協、各團體會員、有關專家和工作人員歷時１０００多個日日夜夜，辛勤耕耘、共同努力的結果，是對中國書法事業近60年發展的一次全面性的回顧和總結。手捧樣書，在從頭至尾的審讀時，欣慰之情油然而生，同時也心生許多的感慨和感動。作為一名《大事記》的組織者，我也想借此機會談談個人的感受和思考。
編寫《大事記》的起因
人類文明既是創造的過程，也是積累的過程。歷史前進的每一個足跡，人們都不會遺忘，也不應遺忘。博大精深的中華文明猶如源遠流長的歷史長河，歷盡千秋，久經磨礪，奔流至今，從未中斷。追思緣由，我們便會不約而同地發現，支撐這一偉大民族精神的最重要的如同血脈一樣的載體，那便是天人合一、形神相通、意蘊豐富、書寫自如的中華漢字。
記錄和續寫當代中國書法史是中國書協義不容辭的歷史性責任。漢字是中華民族智慧的結晶，是中華文明最基本的元素之一，是獨步世界藝術之林的中華文化之瑰寶，是國書、國粹，是中國人最親近、最溫暖的藝術。換言之，有漢字就有了書法，有書法就有了文化。一部書法史即是一部文明史。當中華先祖把自己創造的文字第一次刻在甲骨上，以文字記載為標志的中華文明就隨著書法藝術的誕生悄悄起源了。它書寫著中華民族自強不息、開拓進取的奮斗歷程，記述著中華文明源遠流長、波瀾壯闊的發展歷史，傳承著炎黃子孫實現民族偉大復興的追求與夢想；同時展示著書法自身千姿百態、情韻生動的獨特魅力，這就是中國書法藝術至高無上的光榮。因此，精心呵護漢字，小心翼翼地珍存書法的歷史，既是中華民族的責任，更是中國書法家協會的責任。
編寫《大事記》是書法事業發展的客觀需要，也是迫在眉睫的當務之急。新中國成立以后，尤其是改革開放以來，中國書法事業日益繁榮興盛，中國書協不斷發展壯大。特別值得一提的是，２００６年在沈陽舉行的紀念中國書協成立２５周年大會上，有的代表提出應對當代書法發展狀況做個全面性的回顧和總結，以彌補當代書法史缺憾，這一提議得到與會代表的一致贊成。大家的態度足以說明，這是一項得民心、順民意、眾望所歸的舉措。作為新一屆中國書協領導集體如何面對，是敢于擔當，還是以其他理由推延？明知道是艱難之舉，但我們深知中國書法屬于歷史，也屬于時代；屬于民族，也屬于世界。我們有責任有義務將新中國成立以來書法事業發展的足跡真實準確地記錄下來，書法人豐富多彩的社會活動和異彩紛呈的創作實踐需要向世人展示出來，為后人研究當代書法歷史提供一個比較完備和生動的資料。如果中國書協這屆班子不作為，把這副擔子交給下一屆的話，那么在這5年的時間里將會有許多寶貴資料隨之流失。我想這會留下永久的遺憾，造成不可挽回的損失。嚴格地說，不作為就是失職，就是負債。我認為這就是中國書協決定編寫《大事記》的初衷。
怎樣編寫好《大事記》
對書法界來講，《大事記》的編寫可謂是一項前無古人的浩大工程。２００６年也是中國書協換屆后的第一年，中國書協站在弘揚中華民族傳統文化，促進書法事業全面協調和可持續發展的高度，經過認真研究，作出了編纂《中國書法大事記》的重大決定，并組成專門的班子，投入足夠的人力、物力和財力，廣泛調動社會各方面資源，認真收集整理素材。這是歷史和時代賦予我們的神圣職責和光榮使命。
確定指導思想，明確了編寫《大事記》的總體思路。在老一輩革命家和文化巨匠王震、谷牧、方毅、周揚、趙樸初、張愛萍、舒同、許德珩、胡厥文、郭化若、李一氓等熱情支持下，１９８１年，中國書法家協會沐浴著改革開放和現代化建設的春風，伴隨著中華民族實現偉大復興的步伐應運而生了。中國書協的成立，標志著書法家們終于有了自己的組織，書法藝術發展的專業性、理論性、群眾性以及社會影響力自此有了歷史性的提升。黨的十七大提出了建設和諧文化、弘揚中華文化、提高文化軟實力的戰略部署，進一步堅定了我們做好書法事業和協會工作的信心與決心。鑒于協會的性質和職能，以及編寫《大事記》的初衷，我們確定了編寫工作的指導思想：以鄧小平理論和“三個代表”重要思想為指導，以科學發展觀為統領，堅持“二為”方向和“雙百”方針，堅持在全局中定位、在大局下行動的理念，堅持圍繞中心、服務大局，回報社會、奉獻人民；堅持“大事必錄，要事不漏”的編輯原則，力求客觀歷史地記錄書法界激情昂揚的精神狀態和異彩紛呈的藝術勞動，熱情謳歌改革開放和現代化建設的偉大實踐，為努力弘揚傳統書法藝術，為更加自覺、更加主動地興起社會主義文化建設新高潮做出積極貢獻。
嚴密組織協調，為編寫《大事記》工作順利進行提供保障。在編寫過程中，本屆中國書協領導班子對《大事記》的編輯出版給予了足夠的重視，分黨組多次專題研究大事記的啟動和推進工作，成立了《大事記》辦公室，聘請周志高等10多位同志參加編輯工作，并在辦公經費和條件等方面做了悉心安排，提供保證。在北京召開了《大事記》全國編輯工作會議，明確提出了《大事記》編寫的宗旨和要求；并邀請各省、市、自治區書協有關負責同志、專家和編輯人員對編寫工作進行研討交流。編寫工作縝密安排，有序推進。按照《大事記》編寫工作總體方案要求，從２００６年１１月啟動籌備，到２００７年４月正式發文征稿，進一步明確編寫體例、格式和各項具體要求，使此項工作有了良好的開端。各地書協對此也非常重視，紛紛成立了編寫班子。在各方面的支持下，經過群策群力，廣泛收集，認真組織，使整個工作嚴密有序地進行，如期于２００８年８月收齊書稿。今年４月，在文物出版社的協助下，３６本《大事記》征求意見稿寄送到本屆書協的主席團成員、顧問和一些曾經在書協工作的多位老同志手中審讀，他們給我們提出了寶貴的意見，增補了很多重要的內容。６月召開了《大事記》審校會，聘請了張虎、于曙光、谷■等有關專家用3天時間對全書逐條逐句進行審讀校正。
做好總體設計，確保《大事記》歷史和文獻價值經得起時間的檢驗。《大事記》涉及之廣，事件之多，參與者之眾，是書法史上罕見的。《大事記》站在中國現代書法史的高度，客觀而真實地記錄歷史，以高標準、高質量的圖片和文字反映重大事件、重大活動、重要人物、重要作品，推出人才，推出精品。注重全局性、系統性、史料性，文字精煉，條目清晰，圖文并茂。提倡繼承創新、有所作為，以此推動當代書法事業的繁榮發展。
《大事記》共分三卷，２３０多萬字，以年為序。對新中國成立后到中國書協成立之間這段時期內書壇的大事要事，設立了“１９４９－１９８０年中國書法簡明大事記”一欄予以記錄。中國書協成立后，各項工作逐步開展，采用編年體與分類編輯法相結合。以中國書協職能部門開展的工作為主導，分為12個欄目：（1）重要紀事；（2）展覽評獎；（3）學術研究；（4）組織建設；（5）對外交流；（6）教育培訓；（7）媒體出版；（8）團體會員；（9）當代書家；（10）書跡新見；（11）書法市場；（12）其他。原設“當代書家”一欄刊載中國書協領導成員和各省、市、自治區書協主席團成員以及聯系到的港、澳、臺地區的書法團體負責人的作品及其藝術簡介，共計６７０位，難在大事記欄目中安排版面，為此，特抽出匯編成一冊，為第三卷。各省、市、自治區書協和有關書法團體以及兩刊兩報專業媒體所提供的大事記，全部內容不做變動，只做文字上或統一格式上的整理，匯編成第二卷（匯編卷）。其中涉及全國性的重大活動或展覽內容等，則摘錄充實到第一卷（綜合卷）。為了給讀者更多的資訊，我們特別在第一卷、第二卷卷后編輯了附錄部分：如重要文件、報告、講話、領導機構名單和高等院校書法教學簡介、印社、文房四寶等以供讀者查閱。中國書協從２００６年起，已成立了書法年鑒編委會，每年公開出版一冊年鑒。為此，２００８年、２００９年的大事均不再收錄。
《大事記》引發的幾點思考
編輯出版《大事記》，是中國書協貫徹黨的十七大精神，落實科學發展觀，進一步建設繁榮和諧、創新有為當代書壇的一項重要舉措，是響應中國文聯號召，推動文藝界大團結、大繁榮、大發展的實際行動，是書法界迎慶新中國成立60周年、中國文聯成立60周年獻上的一份厚禮。《大事記》的出版發行，對于全面了解新中國60年來，特別是改革開放以來書法事業的發展軌跡，了解當代書法藝術發展的動態、流派、風格以及思想觀念的進步與解放，都具有很高的參考價值。同時也將對傳播中國書法藝術，讓世界更多更全面地了解當代中國書法藝術的發展狀態和進程起到重要的橋梁作用。
書法屬于歷史，更屬于這個偉大的時代。在社會主義建設時期特別是改革開放以來，政治穩定，經濟發展，人民生活安居樂業，使得群眾有了研習和欣賞書法的文化氛圍。回首改革開放３０年來書法藝術發展道路，我們深切體會到，改革開放是決定當代中國命運的關鍵抉擇，也是決定中國書法藝術命運，實現中國書法藝術偉大復興的先決條件。毫無疑問，影響廣泛、持之以恒的“書法熱”必將造就中國書法藝術歷史性的新輝煌！書法藝術作為中華文化的精髓與瑰寶，踏著堅實勇敢和富于創新的腳步，一步步走向全面繁榮的歷史過程。也正是波瀾壯闊的30年改革開放的偉大實踐，極大地激發了中國書法藝術的生命力、創造力和想象力。在創新中繼承，在繼承中創新，中國書法藝術在書寫大時代的同時，也重鑄了自己的輝煌。胡錦濤同志指出：“當今時代，文化在綜合國力競爭中的地位日益重要。誰占據了文化的制高點，誰就能夠更好地在激烈的國家競爭中掌握主動權。”據中國人民大學海外文化調查表明，近年來中國書法首次成為海外人士辨識中國的文化符號。特別是２００８年的北京奧運會，藝術性地植入中國書法元素，從北京奧運會會徽吸收中國書法篆刻元素的“中國印·舞動的北京”，到上千件中國書法精品裝扮奧運場館，再到夢幻般地以中國水墨畫卷形式貫穿整個北京奧運會開閉幕式，中國書法以中華民族文化圖騰般的核心形象，引起全世界幾十億人的強烈興趣和普遍喜愛，成為本屆奧運獲得巨大成功的重要動因。隨著中國書協自身形象的不斷提升，深得國際書法組織的關注和信賴。經中國文聯同意，國家文化部批準，國際書法家聯絡組織機構已于２００７年１１月１１日正式由新加坡移交中國。自此書法藝術作為國家軟實力的重要組成部分，已經和正在國際舞臺上發揮著更加重要的作用，產生更加深遠的影響。
書法屬于書法家，更屬于人民。今天，隨著人們思想文化素質的普遍提高，書法藝術作為社會主義精神文明建設的重要組成部分，日益受到全社會的關注和熱愛，“書法熱”持續走高并蔓延至全國各地和社會各界。名家與佳作之盛，具有相當藝術水準的民間書法家、參與書法活動的族群和習字者之多，書法藝術的實用性和觀賞性之拓展，在中國數千年的發展史上是前所未有的。從《大事記》中可以看到，１９８０年舉辦第一屆全國書法篆刻展時，征收到的作品僅1000多件；到第八屆（２００４年）全國書法篆刻展時，征收作品已高達33000余件；第九屆（２００７年）又躍升到56000余件。上述數字充分證明，書法藝術已經從文人雅士的書齋中被解放出來，成為人民群眾廣泛參與的藝術創作活動。“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，可以說，改革開放的30年，也是書法藝術大躍升、大繁榮、大發展的30年。這些成績的取得首先得益于這個偉大的時代下，同時也得益于黨和國家領導人及社會各界的廣泛參與，中宣部、中國文聯的高度重視；加之以中國書協為主體、以各團體會員為骨干、以基層書法組織和廣大書法家為基礎的積極推動，中國書法藝術從以往的個體行為和自生自滅的無序狀態，跨入“團結和諧、組織有力、活動頻繁、隊伍壯大、基礎雄厚、創作繁榮”的發展機遇期。
史為今用，方顯《大事記》的魅力本色。歷史的啟示，是寶貴的精神財富。編纂《大事記》，絕不是單純的為記事而記事，而是“鑒古知今，史為今用”。意大利著名哲學家克羅齊有一句名言：一切歷史都是當代史。意思是說當代人通過研究過去的某一歷史或某一歷史人物，都是為當代人走向未來探索一些有益的借鑒，汲取成功的經驗，避免失敗的教訓。也正如司馬光在《資治通鑒》中講的：鑒前世之興衰，考當今之得失。這都告訴我們，研究歷史和歷史人物，絕不僅僅是個單純的學術問題，而是個很現實的政治問題。《大事記》就是以實事求是的態度來對待書法界的歷史，用歷史唯物主義的觀點看待已發生的事件。讓后人知曉，歷史的經驗來之不易，歷史的經驗也最有說服力。同時，我們應當珍惜前人走過的路，從歷史和現實及正反兩個方面的對比中，冷靜思考，探索過去，開創未來。“前事不忘，后事之師”，衷心希望《大事記》能更好地發揮它總結歷史，承前啟后，與時俱進的作用，為推進書法事業繁榮發展，實現中華民族的偉大復興做出更大的貢獻。
尚需說明的是，我們僅用了３年時間就編寫近６０年的《大事記》，難度之大，不親自參與其中是難以體會到的。啟動之初，就曾有同道提醒我說：做《大事記》這項工作是“勞民傷財”、費力不討好，看不到政績。其實，我們也深知這項工作的難度和所要耗費的精力；做了肯定會有說三道四的，肯定會有瑕疵，不可能完美無缺。但責任與良知告訴我們必須做。因此，在此書付梓的同時，我們又組織專人為編寫第二版《大事記》做了一些必要準備，以此來拾遺補缺，相信我們的努力會讓《大事記》越來越完美的。
總之，歷經三載的廣泛調研、征詢、收集、整理、撰寫，現在，這部飽含著書法界辛勞、智慧與愛心的書籍終于付梓出版，我們感到無比的欣慰。這是中國文聯領導高度重視、大力支持的結果，是當代書壇近千名書法家和書法工作者、數十名專家和學者辛勤勞動的結晶，是涵蓋當代中國書法藝術和事業發展總括性的巨大文化工程，是我們敬重歷史、呵護歷史、珍存歷史并期望把一段完整的歷史交給后人的責任心與歷史感的體現。相信它的出版，將為后人研究當代書法史提供寶貴而詳實的文獻史料，將為傳承中華文明和中國書法藝術提供頗有裨益的幫助。