1937年，茅盾先生在《關(guān)于“報告文學(xué)”》一文中寫道：“這一種新樣式在國外被稱為Reportage，誠然是‘報告’，也誠然是‘文學(xué)’，……Reportage不過是年齡最小而已，其與‘小說’同為文學(xué)之一部門……”在中國，與詩歌、散文、戲劇、小說等歷史悠久、影響廣泛的文學(xué)門類相比，報告文學(xué)是一種年輕的文學(xué)樣式。說它年輕，因為報告文學(xué)在全世界都只是100多年前才興起的一種文學(xué)體裁，在諸種文學(xué)體裁中可謂是最年輕的。中國具備現(xiàn)代意義的報告文學(xué)最早的代表作是瞿秋白于1922年出版的《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》和稍晚些的《赤都心史》。夏衍1936年創(chuàng)作發(fā)表的《包身工》則被認為是中國現(xiàn)代報告文學(xué)的成熟之作。然而，報告文學(xué)作為一種獨立的文學(xué)體裁真正得到確認則是1980年代以后的事情。新時期以來，報告文學(xué)空前繁榮興盛，積極參與社會生活，產(chǎn)生了巨大而廣泛的社會影響，使得這種文體的特質(zhì)和品格獲得了文學(xué)界、文學(xué)理論界普遍的認同。換言之，中國報告文學(xué)真正獨立自成一家其實只是近30年的事情。但是，早在兩千多年前，司馬遷的《史記》便開啟了我國紀(jì)實文學(xué)和史志報告的先河，它追求“不虛美、不隱惡”秉筆直書的“春秋筆法”，既是史傳書寫對準(zhǔn)確性嚴謹性的要求，也是報告文學(xué)真實性史志性的要求。可見，報告文學(xué)在中國可謂根基深厚，源遠流長，并非純粹的舶來品。
報告文學(xué)是以語言文字藝術(shù)的形式，以形象化的手法直接反映現(xiàn)實和歷史的一種文學(xué)樣式，是“報告”和“文學(xué)”的統(tǒng)一。現(xiàn)代報告文學(xué)的開拓者之一、捷克著名記者基希將其簡明地稱為“藝術(shù)的文告”或“藝術(shù)的報告”。報告文學(xué)的兩大特質(zhì)是新聞性和文學(xué)性。新聞性指的是報告的內(nèi)容必須包含新穎、鮮活的信息，鮮為人知卻又為人所關(guān)注，具備很強的時效性和社會性。新聞性決定了報告文學(xué)的內(nèi)容、素材必須是真實的，不能憑空虛構(gòu)，這也正是報告文學(xué)所必須具備的真實性品格。但這種真實性并不簡單等同于人物和事件的事實本身，而是一種歷史真實、判斷真實和本質(zhì)真實，是在事實本身基礎(chǔ)上進行歷史考證、理性分析和本質(zhì)評判，并予以藝術(shù)化了的真實。新聞性是報告文學(xué)區(qū)別于其它文學(xué)樣式的特質(zhì)。文學(xué)性指的是報告文學(xué)具有形象化特征，允許并要求合乎真實性原則的文學(xué)想象和藝術(shù)加工。這就把報告文學(xué)與一般的新聞報導(dǎo)、新聞通訊等區(qū)分開來。
今年，共和國走過了整整60年的歷程。60年來，幾代報告文學(xué)作家激情迸發(fā)，紛紛投身國家建設(shè)、改革開放和社會生活最前線，與時代同憂樂，與人民共休戚，主動擔(dān)當(dāng)起作為文學(xué)輕騎兵和偵察兵的職責(zé)，記錄共和國發(fā)展曲折壯麗的歷史篇章，報告?zhèn)ゴ笞兏飼r代的風(fēng)云與風(fēng)采。眾多報告文學(xué)作家們總是以新聞記者一樣的敏感敏銳，及時出現(xiàn)在國家重大事件和社會焦點、熱點問題的現(xiàn)場；以雙腳堅定地踏在大地上的行走者姿態(tài)，貼近大眾生活實際；以眼光朝下、以人為本、先憂后樂的人文精神，關(guān)注國計民生；以戰(zhàn)士的勇氣和社會良知的膽魄，以手中的筆為“匕首”和“投槍”，與一切愚昧、落后、黑暗、腐朽的事物作戰(zhàn)；以與時俱進不斷創(chuàng)新的自覺意識與追求，在文體形式、藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手法上積極拓展，書寫了成千上萬部膾炙人口、社會反響強烈的佳作力作，為文學(xué)百花園增添了千枝萬朵耀眼奪目的奇葩異蕾，很好地發(fā)揮了報告文學(xué)的認識、教育、審美、娛樂功能，為新中國文學(xué)走進社會主流和大眾生活作出了不可或缺的重要貢獻。
綜觀新中國60年報告文學(xué)的發(fā)展歷程，大致可以劃分為“新中國成立十七年：報告文學(xué)的小中興”、“‘文革’十年：報告文學(xué)的荒蕪”、“變革期十六年：報告文學(xué)的勃發(fā)”和“轉(zhuǎn)型期十七年：報告文學(xué)的拓展與嬗變”四個階段。
十七年（1949-1966）：報告文學(xué)的小中興
十七年的報告文學(xué)，大多是以通訊報道或人物特寫的形式出現(xiàn)，表現(xiàn)的主題大多是明朗的、躍動的時代主旋律；題材內(nèi)容是激奮人心、鼓舞斗志的正面事件；人物是具有新時代新風(fēng)貌的新人典型。這些報告文學(xué)因?qū)θ嗣瘳F(xiàn)實生活的貼近和真實反映，產(chǎn)生了廣泛的社會影響。
新中國的建立，開辟了中國歷史的新紀(jì)元，使中國社會的整體面貌發(fā)生了翻天覆地的變化。作為文學(xué)戰(zhàn)線“輕騎兵”的報告文學(xué)，及時而敏銳地反映時代的巨變和社會生活，注重塑造時代新人，弘揚時代強音，呈現(xiàn)出與上世紀(jì)二三十年代開始的現(xiàn)代報告文學(xué)迥然相異的主題內(nèi)容和審美特征，形成了一種小中興的局面。書寫新中國成立舉國歡慶歷史場面的，如林韋《記中央人民政府成立盛典》、司馬文森《新中國的十月》。塑造時代新人、英雄形象的作品，如魏巍《誰是最可愛的人》，以詩意濃郁的筆觸贊美了抗美援朝的人民志愿軍戰(zhàn)士；巴金《我們會見了彭德懷司令員》以人物特寫的形式刻畫了高級將領(lǐng)形象。秦兆陽《王永淮》、柳青《王家斌》、沙汀《盧家秀》等都是為新時代英雄人物立傳。表現(xiàn)社會主義建設(shè)新生活的“工業(yè)報告”，如華山《童話的時代》描寫三門峽水利工程建設(shè)，李若冰《柴達木手記》表現(xiàn)荒漠戈壁上火熱的開發(fā)場景；“農(nóng)村報告”如柳青《一九五五年秋天在皇甫村》，講述農(nóng)村紛紛走上合作化道路的生動情景。
1956年5月2日，毛澤東同志提出文藝要“百花齊放、百家爭鳴”的方針，極大地解放了作家的思想。與此同時，蘇聯(lián)一大批“干預(yù)生活”的特寫作品涌入中國，拓寬了中國作家觀照生活的視野，也為他們提供了借鑒參考的對象。1950年代中期，作為“文學(xué)偵察兵”的報告文學(xué)，出現(xiàn)了一批積極“干預(yù)生活”的“批評特寫”，具有較強的藝術(shù)感染力，引起了較為廣泛的社會反響。
上世紀(jì)50年代末，受“大躍進”和左傾冒進風(fēng)的影響，一些報告文學(xué)作品出現(xiàn)了浮夸失真的問題。60年代初中葉，出現(xiàn)了大量的描寫先進典型和英雄人物、表現(xiàn)共產(chǎn)主義風(fēng)格的報告文學(xué)，為新時代塑造了一大批光輝的形象。如王石、房樹民《為了六十一個階級弟兄》，譜寫了一曲“一方有難，八方支援”的頌歌；魏鋼焰《紅桃是怎么開的？》，刻畫了一名把方便讓給別人、把困難留給自己的棉紡女工趙夢桃；穆青、馮健、周原《縣委書記的榜樣——焦裕祿》，塑造了一位心中裝著全體人民惟獨沒有他自己的好書記；黃宗英《小丫扛大旗》，甄為民等《毛主席的好戰(zhàn)士——雷鋒》，西虹等《南京路上好八連》，孫謙《大寨英雄譜》，房樹民、黃昌際《向秀麗》等，描寫了一批時代英雄。
十七年的報告文學(xué)，大多是以通訊報道或人物特寫的形式出現(xiàn)，表現(xiàn)的主題大多是明朗的、躍動的時代主旋律；題材內(nèi)容是激奮人心、鼓舞斗志的正面事件；人物是具有新時代新風(fēng)貌的新人典型。這些報告文學(xué)因?qū)θ嗣瘳F(xiàn)實生活的貼近和真實反映，產(chǎn)生了廣泛的社會影響。這一時期報告文學(xué)的主要缺陷是：對報告文學(xué)文學(xué)性的特質(zhì)重視不夠，不少作品在藝術(shù)方面比較粗糙，對人物個性存在某種程度的忽視，人物形象的刻畫缺乏立體感和豐富性。此外，受時代環(huán)境的影響，報告文學(xué)一度還曾出現(xiàn)過較嚴重的“失真”現(xiàn)象。
“文革”十年（1966-1976）：報告文學(xué)的荒蕪
文化大革命開始后，許多作家慘遭迫害，加之錯誤文藝路線的控制和指導(dǎo)，文學(xué)創(chuàng)作受到了嚴重摧殘，呈現(xiàn)出一派蕭條荒涼的景象。
“文革”十年，也是報告文學(xué)的低谷期。據(jù)統(tǒng)計，1967至1968年，竟無一篇報告文學(xué)問世。而自1969年起，雖然斷斷續(xù)續(xù)地出現(xiàn)了一些報告文學(xué)作品，但大部分卻因恪守“題材決定論”、“主題先行”、“三突出”等錯誤文藝路線，在內(nèi)容和形式等方面，都存在著不少的問題。只有少數(shù)表現(xiàn)英雄模范事跡（如“鐵人”王進喜、好醫(yī)生李月華）的作品，尚有一定的可取之處，而其所帶有的時代印記亦是顯而易見的。
變革期十六年（1976-1992）：報告文學(xué)的勃發(fā)
變革期十六年的報告文學(xué)作品大多切近當(dāng)下現(xiàn)實生活，反映和表現(xiàn)的題材與主題大多具有鮮明的新聞性和時效性，在“文革”結(jié)束之后市場經(jīng)濟來臨之前那樣一個電視、數(shù)字傳媒尚不普及，市場尚未發(fā)育，群眾精神文化生活相對貧乏的年代，這些直面現(xiàn)實特別是揭示社會問題的報告文學(xué)接連產(chǎn)生了轟動性效應(yīng)，也為報告文學(xué)贏得了前所未有的聲望和地位。這一時期因此也可以說是報告文學(xué)的黃金期。
新時期特別是改革開放以來，政治、經(jīng)濟環(huán)境的逐步改善，思想的解放和再啟蒙，文藝界“雙百”局面的日漸形成……這一切的一切，都推動著作為文學(xué)“輕騎兵”和時代生活“神經(jīng)末梢”的報告文學(xué)的崛起勃發(fā)和持續(xù)繁榮，從而造就了新時期文學(xué)創(chuàng)作中惹人矚目的一道美麗風(fēng)景。
1977年，徐遲以地質(zhì)學(xué)家李四光為主人公創(chuàng)作了《地質(zhì)之光》，受到讀者的稱頌。1978年1月，他在《人民文學(xué)》上發(fā)表的以數(shù)學(xué)家陳景潤為主人公的《哥德巴赫猜想》，引起了轟動效應(yīng)，成為新時期報告文學(xué)的“報春燕”。《哥德巴赫猜想》描寫的是命運長期被扭曲的普通知識分子。其詩化的敘述語言、生動感人的情節(jié)設(shè)置以及對知識分子的重新肯定等，勇敢地突破了“文革”十年強加于文藝的種種條框，從而使這部作品在當(dāng)代報告文學(xué)史上具有了劃時代標(biāo)志性的意義和價值。從此以后，許多記者，小說、詩歌和散文作者等紛紛加入報告文學(xué)創(chuàng)作，報告文學(xué)如春花怒放，出現(xiàn)了一大批眩人眼目的作家和作品。報告文學(xué)作品的數(shù)量和質(zhì)量、社會效果等，都是中國文學(xué)史上前所未見的，從而造就了報告文學(xué)別樣的藝術(shù)特質(zhì)，為報告文學(xué)確立了自己不可動搖的文學(xué)地位，使報告文學(xué)茁壯成長為堪與小說、詩歌、散文、戲劇并肩鼎立的一種重要文體。
上世紀(jì)70年代末80年代初的報告文學(xué)，包括報告“文革”制造的各80種冤假錯案的“傷痕文學(xué)”，對歷史進行追問和反省的“反思文學(xué)”，表現(xiàn)偉大的改革實踐，探索伴隨著改革進程出現(xiàn)的種種困惑、疑慮、阻力、難點等的“改革文學(xué)”，揭示、思考現(xiàn)實存在的各種社會弊端、干預(yù)生活的“社會問題報告”等。“傷痕”和“反思”報告，如陶斯亮《一封終于發(fā)出的信》，楊匡滿、郭寶臣《命運》，張書紳《正氣歌》，理由《揚眉劍出鞘》，大多以蘸滿淚水的傾訴或控訴，揭露“文革”浩劫帶給人們的空前災(zāi)難。“問題報告”代表作如喬邁《三門李軼聞》關(guān)注現(xiàn)實生活中新出現(xiàn)的焦點問題。改革報告如李延國《中國農(nóng)民大趨勢》、張鍥《熱流》、程樹臻《勵精圖治》，為改革者和改革過程中出現(xiàn)的新事物歡呼。知識分子題材的報告文學(xué)尤為突出，徐遲除了《地質(zhì)之光》《哥德巴赫猜想》外，還創(chuàng)作有以生物學(xué)家蔡希陶為主角的《生命之樹常綠》和描寫老科學(xué)家周培源的《在湍流的渦漩中》。黃鋼也以李四光為主人公寫下了《亞洲大陸的新崛起》，柯巖《船長》塑造了一個剛性人物貝漢廷，陳祖芬《祖國高于一切》刻畫了內(nèi)燃機專家王運豐的生動形象，孟曉云《胡楊淚》則深刻描述和探究了“出身不好”的錢宗仁艱難不幸的命運，黃宗英《小木屋》《大雁情》也分別書寫了林業(yè)學(xué)家徐鳳翔和植物學(xué)助理研究員秦官屬曲折的人生，均可歸入傷痕反思報告。
20世紀(jì)80年代中后期至90年代初，隨著改革開放的進一步深化，各種社會問題、矛盾沖突漸露端倪，號稱“時代輕騎兵”、“偵察兵”和“突擊手”的報告文學(xué)，敏銳地將關(guān)注的目光更多地投向了這些社會熱點、焦點、難點和疑點問題，譬如農(nóng)村剩余勞動力的出路、民工潮問題，完善法制建設(shè)問題，獨生子女、青少年教育問題，人才流動、出國潮問題，生態(tài)開發(fā)環(huán)境保護問題，婚姻家庭問題，城市交通、供水、住房問題等。代表性作品如涵逸聚焦獨生子女社會問題的《中國的“小皇帝”》，胡平、張勝友描寫出國潮現(xiàn)象的《世界大串連》，徐剛表現(xiàn)生態(tài)危機的《伐木者，醒來！》，麥天樞涉及人口流動題材的《西部在移民》，趙瑜揭露體育界種種弊端的《強國夢》，賈魯生揭示城市乞討流浪者生活的《丐幫漂流記》等。改革報告和抒寫時代主旋律的作品，則有王宏甲《無極之路》、楊守松《昆山之路》、盧躍剛《長江三峽：中國的史詩》等。歷史題材方面，錢鋼《唐山大地震》或許可謂是開辟了“災(zāi)難報告”之先河，為國家災(zāi)難史添上了不可或缺的一頁；胡平、張勝友《歷史沉思錄——井岡山紅衛(wèi)兵大串連二十周年祭》通過撿拾諸多的歷史細節(jié)和情節(jié)，對一代人的命運悲劇進行了深入的反思；徐志耕《南京大屠殺》潛入歷史內(nèi)部，為中華民族受難史寫下了濃墨重彩的一筆……此期報告文學(xué)的題材和內(nèi)容得到了極大的豐富，報告文學(xué)的社會功能繼續(xù)得到強化，全方位的、多視角的、全景式的宏大敘事的作品接連涌現(xiàn)，使報告文學(xué)的文學(xué)性、藝術(shù)性特質(zhì)得到了加強和擴展。
變革期十六年的報告文學(xué)作品，大多切近當(dāng)下現(xiàn)實生活，反映和表現(xiàn)的題材與主題大多具有鮮明的新聞性和時效性，在“文革”結(jié)束之后市場經(jīng)濟來臨之前那樣一個電視、數(shù)字傳媒尚不普及，市場尚未發(fā)育、群眾精神文化生活相對貧乏的年代，這些直面現(xiàn)實特別是揭示社會問題的報告文學(xué)接連發(fā)生了轟動性效應(yīng)，在全社會都產(chǎn)生了相當(dāng)普遍的影響，也為報告文學(xué)贏得了前所未有的聲望和地位。這一時期因此也可以說是報告文學(xué)的黃金期。
這一時期，在中國報告文學(xué)的發(fā)展史上具有至關(guān)重要的作用。因為此期報告文學(xué)已逐漸擺脫了以前常與散文、新聞作品混淆不清的狀況，茁壯成長為一種完全獨立的文學(xué)樣式。作家對報告文學(xué)特性、功能的認識和理解迅速深化，除了高度重視“報告”的新聞性、真實性這一報告文學(xué)的“生命線”之外，非常重視題材選擇、采訪技巧、謀篇布局、環(huán)境渲染、細節(jié)運用、典型塑造、多元敘事等藝術(shù)手法的綜合運用，極大地增強了作品的藝術(shù)感染力。
此期報告文學(xué)在藝術(shù)上的成就表現(xiàn)在：一、報告文學(xué)題材不斷拓展，新聞性和真實性的特質(zhì)得到增強，能夠比較客觀、全面、完整地審視和把握現(xiàn)實與歷史，勇于揭示和表現(xiàn)社會生活中的矛盾和問題。二、塑造的人物形象大為豐富和豐滿。知識分子和普通人大量成為報告文學(xué)作品的主人公，人物性格、人物個性得到充分重視和強調(diào)。三、藝術(shù)手法上的多向開拓。作家注意吸收小說、散文、詩歌等其它文體的長處，以及電影、戲劇其它藝術(shù)的表現(xiàn)手法，使作品的文學(xué)性大大增強。四、報告文學(xué)作為一種新聞與文學(xué)聯(lián)姻的體裁，產(chǎn)生了空前的社會反響，獲得了大眾讀者廣泛而普遍的認同，從而奠定了報告文學(xué)不可撼搖的獨立地位。
轉(zhuǎn)型期十七年（1992-2009）：報告文學(xué)的拓展與嬗變
在20世紀(jì)末和新世紀(jì)十年的報告文學(xué)中，最突出的是“時政報告”，即以社會重大事件作為自己的創(chuàng)作對象。其次是社會焦點熱點問題報告。其三是為時代楷模、英雄立傳作歌，呼喚并重建理想、信仰、品格、情操和道德、良知的。
1992年，鄧小平南巡講話發(fā)表后，我國市場經(jīng)濟開始更快發(fā)展。經(jīng)濟社會的深刻變革，從根本上影響了社會主潮和大眾心理，從根本上重塑了人們的日常生活，也從根本上決定了文學(xué)特別是報告文學(xué)的發(fā)展趨勢和進程。此期報告文學(xué)仍然受到眾多讀者的歡迎，但很難再現(xiàn)80年代“文學(xué)潮”那樣壯觀的創(chuàng)作井噴和接連不斷的作品轟動效應(yīng)的熱鬧場面。
90年代的報告文學(xué)似乎正在逐步走向“小眾化”，在內(nèi)容上具有了更大的包容性，但是，對影響中華民族走向現(xiàn)代化的重大實踐的報告，對新時代涌現(xiàn)出來的當(dāng)代改革者、勞動者群體形象的塑造，對時代主旋律大力張揚的作品數(shù)量仍占相對多數(shù)。如邢軍紀(jì)、曹巖《商戰(zhàn)在鄭州》，黃傳會《“希望工程”紀(jì)實》，李鳴生《飛向太空港》等。與此同時，“社會問題報告”仍占有相當(dāng)?shù)谋戎兀┤缬袑τ诃h(huán)境污染和生態(tài)保護（如陳桂棣《淮河的警告》）、新形勢下知識分子的生存處境（如王家達《敦煌之戀》）、貧困大學(xué)生（如何建明《落淚是金》）、貪污腐敗（如楊黎光《沒有靈魂的家園》）等社會問題的揭示和報告。這種報告已經(jīng)逐漸從“激憤式”走向了理性的思考，更加重視對問題的剖析，從中引出可行的對策與建議。這一時期的報告文學(xué)，在題材空間上繼續(xù)有所拓展，高新科技領(lǐng)域與高科技人才、尖端軍事國防題材、革命歷史和近代歷史題材等較多地進入被“報告”的范疇；報告文學(xué)的文體形式和表現(xiàn)手法進一步豐富：日記體、口述實錄體、訪談體，電影蒙太奇手法、多元敘事等種種方式都被作家所嘗試和采用。
從1997年第一家文學(xué)專業(yè)網(wǎng)站的創(chuàng)建開始，文學(xué)，包括報告文學(xué)即同時受到了市場經(jīng)濟和網(wǎng)絡(luò)等新興傳媒雙重的挑戰(zhàn)。受市場經(jīng)濟杠桿影響，報告文學(xué)創(chuàng)作一方面更加重視面向市場和讀者創(chuàng)作，注重作品的藝術(shù)感染力、可讀性和社會性，增強文學(xué)性和藝術(shù)性；另一方面，個別作家也存在著為市場寫作乃至有意創(chuàng)作有償報告、廣告文學(xué)的不良傾向。網(wǎng)絡(luò)、影視、手機等新興傳媒的流行普及，極大地改變了人們的閱讀習(xí)慣。報告文學(xué)在努力適應(yīng)新傳媒環(huán)境的同時，也在試圖利用新傳媒提供的便利和傳播途徑，由此出現(xiàn)了如電視報告文學(xué)（電視劇、政論片等）、攝影報告文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)視頻報告文學(xué)等新樣式。
在20世紀(jì)末和新世紀(jì)十年的報告文學(xué)中，最突出的是“時政報告”，即以社會重大事件，時事、政治、經(jīng)濟的焦點問題作為自己的創(chuàng)作對象，如中國“入世”、三峽工程、載人航天、青藏鐵路、南水北調(diào)、奔月計劃、北京奧運、科學(xué)發(fā)展、改革開放30年歷程（可統(tǒng)歸為“新時代報告”），抗擊“非典”、抗冰雪災(zāi)害、汶川大地震抗震救災(zāi)（可統(tǒng)歸為“災(zāi)難報告”）等。“新時代報告”的代表作如呂雷、趙洪《國運——南方記事》，李鳴生《千古一夢——中國人第一次離開地球的故事》，何建明《國家行動》《我的天堂》，黃濟人《命運的遷徙》，胡平《心月何處》，徐劍《東方哈達》，李春雷《寶山》《木棉花開》，梅潔《大江北去》，王立新《曹妃甸》，孫晶巖《五環(huán)旗下的中國》，傅寧軍《大學(xué)生村官》和張勝友的系列電視政論片。“災(zāi)難報告”代表作如記錄2003年非典的張積慧《護士長日記——寫在抗非典的日子里》、徐剛《國難》，描寫2008年初抗冰雪凝凍的陳啟文《南方冰雪報告》，表現(xiàn)汶川大地震的李西閩《幸存者》、何建明《生命第一》、李鳴生《震中在人心》、朱玉《天堂上的云朵》。其次是社會焦點熱點問題報告。如揭示貧困地區(qū)艱難生存的梅潔《西部的傾訴》，揭露和反醫(yī)療腐敗的朱曉軍《天使在作戰(zhàn)》《一個醫(yī)生的救贖》，揭示生態(tài)環(huán)保嚴峻課題的李林櫻《生存與毀滅》，描寫農(nóng)民工子女教育困境的黃傳會《我的課桌在哪里？》，反映農(nóng)村留守兒童嚴峻問題的阮梅的《世紀(jì)之痛》，揭示獨生子女意外死亡社會難題的楊曉升《只有一個孩子》，表現(xiàn)空巢家庭老人苦境的曲蘭《老年悲歌》，反映基層民主政權(quán)建設(shè)艱難進程的魏榮漢、董江愛《昂貴的選票》等。其三是為時代楷模、英雄立傳作歌，呼喚并重建理想、信仰、品格、情操和道德、良知的，如何建明《根本利益》，黨益民《守望天山》《用胸膛行走西藏》，劉元舉、康錦達《人民代表馮有為》，徐風(fēng)《花非花》，張雅文《生命的吶喊》，蔣巍、徐華《叢飛震撼》，蔣巍《靈魂的溫度》等。此外，歷史題材報告文學(xué)亦時有佳作出現(xiàn)，如何建明《部長與國家》、張培忠《文妖與先知》、王樹增的“革命歷史題材系列”。
1992年以來，廣大報告文學(xué)作家積極參與社會生活，在重大事件面前總是第一時間出現(xiàn)在現(xiàn)場，不缺席，不失語。報告文學(xué)在題材內(nèi)容、理性思辨、文體形式、藝術(shù)手法等方面都有長足進步，在現(xiàn)場性、真實性、思想性和藝術(shù)性品格方面有較大創(chuàng)新拓展，使得許多作品更生動好讀，更有力量。與此同時，像《天使在作戰(zhàn)》這樣富于現(xiàn)實批判精神的作品較少，報告文學(xué)的戰(zhàn)斗性、政論性、干預(yù)生活的能力明顯削弱。報告文學(xué)的發(fā)表園地、生存空間有所萎縮，創(chuàng)作隊伍后繼乏人，現(xiàn)有作家藝術(shù)能力有待提高。報告文學(xué)發(fā)展既有難逢機遇，又面臨著嚴峻挑戰(zhàn)。
新中國成立六十年來報告文學(xué)的成就令人振奮。同時，我們也必須清醒地看到：雖經(jīng)數(shù)十年的發(fā)展，中國報告文學(xué)仍舊是一種相當(dāng)年輕的、尚在成長之中的文學(xué)品種，還存在著諸多不足和缺陷。但是，報告文學(xué)常葆的蓬勃生機與活力則是毋庸置疑的。