今年是改革開放３０周年，也是恢復(fù)中國(guó)曲協(xié)３０周年的日子。作為后人，探尋前輩歷盡艱辛、披荊斬棘的跋涉足跡，重溫曲協(xié)重新恢復(fù)、續(xù)寫新生的崢嶸歷史，對(duì)今天的人們是一次難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，進(jìn)而激勵(lì)我們更加珍惜今天的事業(yè)和生活。讓我們一起通過(guò)曲藝拓荒者的點(diǎn)滴文字和只言片語(yǔ)，一起追溯３０年前恢復(fù)中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)建制過(guò)程當(dāng)中那段鮮為人知的歷史。
“文革”期間，林彪、“四人幫”利用炮制的“文藝黑線專政”論，對(duì)包括曲藝在內(nèi)的整個(gè)文藝戰(zhàn)線橫加摧殘。中國(guó)曲藝工作者協(xié)會(huì)（中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)前身）被迫解散，機(jī)關(guān)內(nèi)的所有曲藝書刊資料被查抄燒毀，全部工作人員下放到天津靜海等“五七”干校和部隊(duì)農(nóng)場(chǎng)搞“斗、批、改”，曲藝團(tuán)體被誣陷為“黑窩子”、“黑據(jù)點(diǎn)”、“裴多菲俱樂(lè)部”，協(xié)會(huì)主席趙樹理、副主席王少堂，著名作家、曲藝界的良師益友老舍，原中國(guó)曲藝研究會(huì)主席王尊三，著名相聲表演藝術(shù)家劉寶瑞，蘇州評(píng)話名家潘伯英等，在“文革”中被迫害致死，還制造了所謂的“陶李事件”，給曲藝界造成了一場(chǎng)大災(zāi)難，使曲藝在這場(chǎng)劫難中元?dú)獯髠囋诮▏?guó)后十七年里取得的成績(jī)毀于一旦。曲藝的藝術(shù)規(guī)律在這種形勢(shì)下被徹底歪曲了，“對(duì)口詞”和“三句半”式的粗簡(jiǎn)表演大行其道。除極個(gè)別帶有時(shí)代局限性的曲藝節(jié)目，如相聲《海燕》、快板書《奇襲白虎團(tuán)》、山東快書《賠茶壺》等之外，整個(gè)文化大革命的十年間，曲藝的藝術(shù)園地幾乎是一片荒蕪，這是文化大革命期間文藝界特別是曲藝界遭受“四人幫”文化專制控制的典型縮影。
在林彪、“四人幫”翻云覆雨的十年動(dòng)亂中，廣大曲藝工作者面對(duì)沉重高壓，威武不屈，貧賤不移，用各種方式堅(jiān)持斗爭(zhēng)，表現(xiàn)了對(duì)黨和人民的高度熱愛(ài)和忠貞不渝。１９７６年１０月，隨著粉碎“四人幫”，曲藝工作者又站了起來(lái)。許多同志回到了闊別已久的工作崗位，他們面對(duì)百?gòu)U待興的曲藝廢墟，以昂揚(yáng)的斗志和進(jìn)取的精神，挑戰(zhàn)困難，共同開辟曲藝的春天。１９７７年６月，多年來(lái)一直關(guān)懷曲藝工作的陳云同志對(duì)改進(jìn)和加強(qiáng)評(píng)彈工作提出了重要的意見(jiàn)，他對(duì)曲藝事業(yè)的及時(shí)關(guān)心與悉心指導(dǎo)，使曲藝界的同志受到極大的鼓舞和啟發(fā)。隨著黨的各項(xiàng)政策的逐步落實(shí)，曲藝工作者的革命積極性大大調(diào)動(dòng)起來(lái)，曲藝創(chuàng)作和演出活動(dòng)又獲得蓬蓬勃勃的發(fā)展。
黨和政府沒(méi)有忘卻包括曲藝在內(nèi)的文學(xué)藝術(shù)事業(yè)的恢復(fù)和重建。１９７８年５月２７日至６月５日，中央宣傳文化單位領(lǐng)導(dǎo)和文藝界知名藝術(shù)家集聚北京西苑大旅社１０號(hào)樓，時(shí)任恢復(fù)全國(guó)文聯(lián)及各協(xié)會(huì)籌備組組長(zhǎng)的林默涵同志主持召開了中國(guó)文聯(lián)第三次全國(guó)委員會(huì)第三次擴(kuò)大會(huì)議。會(huì)上，陶鈍以《撥亂反正，繁榮曲藝》、高元鈞以《發(fā)揚(yáng)優(yōu)良傳統(tǒng)，搞好部隊(duì)曲藝》、侯寶林以《請(qǐng)關(guān)心一下相聲藝術(shù)研究工作》為題分別發(fā)言，當(dāng)時(shí)賈德臣回憶那段歷史時(shí)說(shuō)：“這次會(huì)議成為文藝界撥亂反正的會(huì)議。”會(huì)議莊嚴(yán)宣布，中斷長(zhǎng)達(dá)十年的全國(guó)文聯(lián)及其各個(gè)協(xié)會(huì)立即恢復(fù)工作。在會(huì)議期間，組建成立了恢復(fù)中國(guó)曲藝工作者協(xié)會(huì)籌備工作領(lǐng)導(dǎo)小組，陶鈍同志任組長(zhǎng)，高元鈞、侯寶林同志任成員。
緊接著，在１９７８年６月底７月初，在陶鈍同志倡議之下，全國(guó)曲藝座談會(huì)在北京崇文門飯店召開，來(lái)自全國(guó)、部隊(duì)和中央直屬單位的曲藝工作者近百人參加會(huì)議，陽(yáng)瀚笙、林默涵、賀敬之、周巍峙、呂驥等有關(guān)方面領(lǐng)導(dǎo)出席會(huì)議并講話，強(qiáng)調(diào)曲藝應(yīng)該發(fā)揚(yáng)文藝“輕騎兵”作用，為四個(gè)現(xiàn)代化服務(wù)，他們的講話給與會(huì)者以極大的鼓舞。會(huì)議期間，在中山公園音樂(lè)堂組織舉辦了規(guī)模空前的曲藝演出，全方位展示“解禁”之后曲藝隊(duì)伍的精神風(fēng)貌，在社會(huì)上和文藝界產(chǎn)生了很大影響。這次會(huì)議大家群情激昂，獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，討論熱烈，確定了今后協(xié)會(huì)工作的主要任務(wù)：一是組建中國(guó)曲藝團(tuán)，二是建立中國(guó)曲藝學(xué)校，三是成立中國(guó)曲藝出版社，四是成立中國(guó)曲藝研究所，五是在全國(guó)范圍內(nèi)恢復(fù)曲藝廳。這次座談會(huì)為協(xié)會(huì)籌建工作籌集了思想智慧和提供組織保障。１９７９年５月，中國(guó)曲藝工作者協(xié)會(huì)常務(wù)理事擴(kuò)大會(huì)議在京召開，會(huì)議決定于１１月召開第二次代表大會(huì)。
１９７８年６月２４日，陶鈍同志在給中國(guó)文聯(lián)秘書長(zhǎng)林默涵同志的信中談到：各協(xié)會(huì)都有外援和依靠，作協(xié)不用講了，戲劇有戲劇研究院，音樂(lè)有音樂(lè)學(xué)院，電影有幾個(gè)廠，美術(shù)既有展覽館，也有美術(shù)學(xué)院，舞蹈有一個(gè)學(xué)校、幾個(gè)團(tuán)，和曲藝是姐妹團(tuán)體的民間文學(xué)研究會(huì)，也有個(gè)社會(huì)科學(xué)院的文學(xué)研究所，研究工作有基地，唯獨(dú)做曲藝工作的曲協(xié)，孤立無(wú)援，單身無(wú)靠，靠的是黨的領(lǐng)導(dǎo)，但黨不會(huì)事無(wú)巨細(xì)都來(lái)關(guān)心，當(dāng)時(shí)文聯(lián)給了我們?cè)谑挛锷稀⒃陂_展工作上不少幫助。今后可能還會(huì)如此。關(guān)于協(xié)會(huì)編制問(wèn)題，陶鈍同志在信說(shuō)：曲研會(huì)在１９５５年把我調(diào)來(lái)任副秘書長(zhǎng)，在王尊三同志、王亞平同志的領(lǐng)導(dǎo)下，已有３０多個(gè)人，在１９５８年與文化部舉行曲藝調(diào)演同時(shí)召開了曲藝代表大會(huì)，建立了曲藝工作者協(xié)會(huì)，正式地出《曲藝》月刊。在三年困難時(shí)期，黨號(hào)召一再縮減編制精簡(jiǎn)人員，協(xié)會(huì)精簡(jiǎn)至１８人的編制，為使《曲藝》不停刊，我自己也參加看初稿，這是曲協(xié)最困難的時(shí)期。這次全委會(huì)上的全委和邀請(qǐng)的部分曲藝工作者，一致懇切地要求盡早恢復(fù)《曲藝》刊物和曲協(xié)的工作，他們一致地要求曲協(xié)的機(jī)構(gòu)要健全，出版創(chuàng)編的工作、調(diào)查研究的工作一定搞起來(lái)。一致批評(píng)過(guò)去按人力辦事的拘束作風(fēng)，一致要求應(yīng)當(dāng)和其他協(xié)會(huì)那樣，集中充足的人力，興辦久應(yīng)暢辦的事業(yè)。如辦曲藝學(xué)校，寫曲藝概論、曲藝史等，不應(yīng)再拖延。因此，我們要求，不能按舊編制做縮減，從實(shí)際出發(fā)，舊編制人多的縮減，舊編制人少的增加，我們特別要求，曲藝研究工作因?yàn)闆](méi)有其他單位相助，研究人員要增多一些。我們初步擬定曲協(xié)的編制辦公室（３－５人）、編輯室（１５－２０人）、研究室（１２－１５人）按４０人定編制，從原在曲協(xié)工作后分配到文學(xué)藝術(shù)研究所、期刊編輯的干部大部分調(diào)回，先調(diào)足３０人，以后有人再繼續(xù)補(bǔ)充。從信中，我們不難看出陶鈍同志雖年事已高，但仍然為曲協(xié)工作盡心盡力，正像他在信中說(shuō)的：“我雖然身體還健康，但已是風(fēng)燭殘年，經(jīng)不起勞累和病菌的入侵，若不把曲協(xié)的攤子建起來(lái)，于心不安。”
為了籌備恢復(fù)中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)，開展日常工作，籌備小組臨時(shí)辦公地點(diǎn)設(shè)在了北京市西城區(qū)前海西街１７號(hào)的中國(guó)藝術(shù)研究院辦公室負(fù)責(zé)人許光遠(yuǎn)的房間內(nèi)。恭王府這個(gè)昔日的皇家院落即是中國(guó)藝術(shù)研究院前辦公地，許光遠(yuǎn)同志曾在“文革”前的中國(guó)曲藝研究會(huì)工作過(guò)，這次籌備恢復(fù)協(xié)會(huì)他作為籌備小組日常工作負(fù)責(zé)人，身兼兩職，當(dāng)然把辦公地點(diǎn)設(shè)在這里最為合適。
籌備恢復(fù)協(xié)會(huì)階段的中心工作是加強(qiáng)學(xué)習(xí)，正確引導(dǎo)曲藝工作者的創(chuàng)演修養(yǎng)和水平。此時(shí)，長(zhǎng)篇評(píng)書《岳飛傳》熱播，幾乎到了萬(wàn)人空巷的地步，《岳飛傳》和鄧麗君的流行歌曲一樣，成了大江南北的流行現(xiàn)象之一，劉蘭芳成為當(dāng)時(shí)文藝界知名度最高的人，這一現(xiàn)象給干涸的文藝大地灌灑了一場(chǎng)春雨，評(píng)書又恢復(fù)了她的生機(jī)和活力。籌備恢復(fù)領(lǐng)導(dǎo)小組針對(duì)這一現(xiàn)象組織曲藝界座談，認(rèn)為《岳飛傳》的成功和受到極大歡迎的原因，不只是文化大革命后人們精神文化生活依然相對(duì)貧乏從而亟需藝術(shù)滋養(yǎng)，也不只是傳統(tǒng)的曲藝說(shuō)書高妙精深的藝術(shù)魅力得以重新弘揚(yáng)。人民群眾對(duì)一部傳統(tǒng)評(píng)書的喜愛(ài)，折射出的是對(duì)當(dāng)時(shí)撥亂反正后為許多被迫害致死的開國(guó)元?jiǎng)讖氐灼椒矗瑢⒋笈淮虻沟母锩细刹勘M快完全解放出來(lái)的普遍心聲。黨的十一屆三中全會(huì)以后，河北徐水縣春節(jié)期間有百多名曲藝演員會(huì)書，河南寶豐縣馬街書會(huì)有五六百曲藝藝人趕會(huì)。曲藝創(chuàng)作出版飛躍發(fā)展，各地出版了一批熟悉曲藝形式的文藝工作者或曲藝藝人自己寫的新書好書，用純凈的內(nèi)容宣傳社會(huì)新風(fēng)尚，自覺(jué)抵制誨淫誨盜、封建迷信的東西；天津時(shí)調(diào)《心中的贊歌向陽(yáng)飛》、梅花大鼓《第二次握手》等新創(chuàng)鼓曲不斷涌現(xiàn)；少數(shù)民族以說(shuō)唱傳播他們民族歷史和民族風(fēng)俗習(xí)慣，評(píng)書評(píng)話、快書快板、相聲已在全國(guó)范圍內(nèi)流行。這些都需要認(rèn)真地總結(jié)和推廣。
籌備恢復(fù)協(xié)會(huì)階段的緊迫工作是“招兵買馬”組建機(jī)關(guān)隊(duì)伍。在協(xié)會(huì)原有干部中，原秘書長(zhǎng)張克夫去世，副秘書長(zhǎng)羅揚(yáng)在中國(guó)京劇院主持工作，編輯部主任沈彭年和辦公室主任魯平在“李希凡專案組”，研究室主任王亞平已因病退休，其他業(yè)務(wù)干部多在《人民文學(xué)》編輯部、文學(xué)藝術(shù)研究院和期刊編輯部，中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)人事處處長(zhǎng)張茹霞講到這段經(jīng)歷時(shí)說(shuō)：“當(dāng)時(shí)只有許光遠(yuǎn)同志一個(gè)人上班，他的人事檔案關(guān)系一直沒(méi)有調(diào)來(lái)，我是第一個(gè)正式來(lái)報(bào)到的，當(dāng)時(shí)我的檔案沒(méi)人管，自己先暫時(shí)拿著。”之后，張茹霞協(xié)助許光遠(yuǎn)開始陸續(xù)往機(jī)關(guān)內(nèi)調(diào)人。人多了起來(lái)，辦公場(chǎng)所自然不夠用了，許光遠(yuǎn)同志跑前跑后，四處聯(lián)系，最終在恭王府院內(nèi)蓋起兩排活動(dòng)板房，健全了辦公室、研究部、組聯(lián)部和編輯部（辦公地點(diǎn)在東四八條）等機(jī)構(gòu)。《曲藝》雜志１９７９年１月復(fù)刊，編輯部為此特刊發(fā)題為《光榮的使命——復(fù)刊致讀者》的文章，號(hào)召?gòu)V大專業(yè)和業(yè)余曲藝工作者積極投入工農(nóng)兵的火熱斗爭(zhēng)之中。
籌備恢復(fù)協(xié)會(huì)階段的重要工作是開展調(diào)查研究和評(píng)論座談。這時(shí)期陶鈍同志在許多事情上親力親為。陶鈍同志自己到外地調(diào)研并撰寫文章，對(duì)于突出的曲藝作品和曲藝狀況展開評(píng)論和研討。
從籌備恢復(fù)協(xié)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)小組成立到召開曲代會(huì)這段時(shí)間，曲藝藝術(shù)轉(zhuǎn)向了較為理性的階段。長(zhǎng)于諷刺的相聲“《帽子工廠》、《特殊生活》、《如此照相》、《假大空》等節(jié)目，像一把把尖刀利刃，刺向林彪、‘四人幫’一伙，發(fā)揮了很大的戰(zhàn)斗作用，博得了廣大人民群眾的熱烈贊揚(yáng)。許多曲藝工作者運(yùn)用各種曲藝形式，曲藝創(chuàng)作的題材、風(fēng)格、樣式越來(lái)越多樣化。在新中國(guó)成立以后十七年中所創(chuàng)作、整理的優(yōu)秀現(xiàn)代曲藝節(jié)目和傳統(tǒng)曲藝節(jié)目，也在逐步恢復(fù)上演，重新放出光彩。“曾經(jīng)被‘四人幫’摧殘得一片凋零的曲藝園地，如今已是生機(jī)勃勃，春意盎然。社會(huì)主義曲藝的大繁榮已經(jīng)為期不遠(yuǎn)了。”
１９７９年秋，中國(guó)曲藝工作者第二次代表大會(huì)于在中國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會(huì)期間舉行。鄧小平代表黨中央、國(guó)務(wù)院向文代會(huì)所作的祝詞，為新時(shí)期文學(xué)藝術(shù)事業(yè)的全面恢復(fù)和發(fā)展解放了思想，指明了方向。第二次全國(guó)曲代會(huì)的代表１４０多人，同時(shí)是第四次全國(guó)文代會(huì)的代表。曲藝界的代表同所有文藝界的代表一樣，對(duì)祝詞進(jìn)行了熱烈討論，深受鼓舞和教育。曲代會(huì)充分顯示了曲藝隊(duì)伍的空前大團(tuán)結(jié)，明確了今后曲藝發(fā)展的方向，對(duì)曲藝繁榮起了巨大推動(dòng)作用，會(huì)議充分發(fā)揚(yáng)了民主，認(rèn)真貫徹“雙百”方針，開得生動(dòng)活潑、氣氛熱烈，促進(jìn)了曲藝創(chuàng)作、活躍了曲藝評(píng)論和加強(qiáng)了人才培養(yǎng)，選舉產(chǎn)生了以陶鈍為主席，韓起祥、高元鈞、駱玉笙、侯寶林、羅揚(yáng)（兼任秘書長(zhǎng)）、吳宗錫、蔣月泉、李德才為副主席的新一屆主席團(tuán)，加強(qiáng)了曲藝隊(duì)伍的組織領(lǐng)導(dǎo)工作，有效地保證了曲藝工作的健康發(fā)展。第二次曲代會(huì)正式將“中國(guó)曲藝工作者協(xié)會(huì)”改稱為“中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)”，重新肩負(fù)起了發(fā)展曲藝事業(yè)的任務(wù)。也是這一年，隨著全國(guó)各地曲藝工作的全面恢復(fù)，對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)曲目和書目的恢復(fù)上演工作，在一些地方取得了極大的成功。
１９８０年５月成立了全國(guó)唯一的一家曲藝專業(yè)出版社——中國(guó)曲藝出版社，中國(guó)曲藝研究所和中國(guó)北方曲藝學(xué)校也相繼成立，曲藝人正在通過(guò)努力實(shí)現(xiàn)他們多年來(lái)的夢(mèng)想。從黨的十一屆三中全會(huì)至今的三十年間，是中國(guó)真正走向繁榮富強(qiáng)，曲藝藝術(shù)開始全面發(fā)展的三十年。同整個(gè)國(guó)家空前的大變革與大發(fā)展一樣，三十年來(lái)，曲藝藝術(shù)迸發(fā)出強(qiáng)勁的聲音，煥發(fā)了青春的力量，曲藝工作者開拓進(jìn)取，厚積薄發(fā)，沿著新時(shí)期曲藝復(fù)興之路攜手邁入新的世紀(jì)。