黨的十一屆三中全會以來，四川廣大文藝工作者以改革的精神，以開放的姿態，創建和諧的文藝大環境，創作了許許多多反映社會生活、具有深刻思想內涵和精美藝術價值的文藝作品。四川文藝創作日益繁榮，文藝活動空前活躍，文藝人才不斷涌現，各個藝術門類百花齊放，異彩紛呈，出現了團結、繁榮、發展的大好局面。近日，本報記者就改革開放以來，四川文藝界取得的輝煌成就采訪了四川省文聯黨組書記、常務副主席黃啟國。

    記者：改革開放以來，尤其是第四次全國文代會以來，文藝迎來春天，各個藝術門類又重新煥發了生機。四川文藝在這30年里取得了怎樣的成就？

    黃啟國：改革開放打開了束縛在文藝身上的枷鎖，30年來，四川文藝取得了前所未有的成就，其中最主要的一點就是：優秀文藝作品頻出，文藝名家不斷涌現。四川省文聯長期堅持組織廣大文藝家投身社會，深入火熱生活，從群眾中汲取精神營養，尤其是近年來開展的文藝家萬里采風活動，聲勢浩大，影響深遠。多姿多彩的社會生活，激發了文藝家們的創作熱情，創作出大批優秀作品。

    改革開放以來，四川省文藝家創作的作品榮獲國家級獎勵的２０５６件（次），其中的一批已經成為代表各個文藝門類成就的標志性作品，如《許茂和他的女兒們》等文學作品，《白蛇傳》、《山杠爺》、《變臉》、《死水微瀾》等戲劇作品，《川江號子》、《蜀宮夜宴》等音樂作品；《主人》、《馴馬手》、《千鈞一發》、《歌樂山群雕》、《父親》等美術作品；《大地系列》、《萬馬奔騰》、《峨眉金頂》等攝影作品；《達吉和他的父親》、《被愛情遺忘的角落》、《焦裕祿》、《被告山杠爺》、《紅衣少女》等電影作品；《快樂的■嗦》、《卓瓦桑姆》、《阿惹妞》、《遠山的花朵》等舞蹈作品；《小放風箏》、《這孩子像誰》、《怪哪個》等曲藝作品；《頂碗》、《皮條》、《水流星》等雜技作品；《南行記》、《長江第一漂》、《長城向南延伸》、《長征號今夜起飛》、《飛越四川》等電視作品；書法論著《中國書法全集·秦漢刻石卷》和書法家們的書法作品，民間文學三套集成（四川卷）、《格薩爾》、《中國神話學》等民間文學作品以及我省文藝評論家的著作、文章等，不僅在省內，并且在全國都產生了廣泛的影響，深受人民群眾喜愛。

    伴隨著這些作品取得的巨大影響，一大批文藝新人也走到前臺，并成為各個藝術門類的領軍人物，文學如周克芹、吉狄馬加、阿來等；美術如尼瑪澤仁、何多苓、羅中立等；攝影如王達軍、田捷硯等；戲劇如魏明倫、劉蕓、陳智林等；電影如陸小雅、潘虹等；舞蹈如王玉蘭、冷茂弘等；曲藝如程永玲、董懷義等；電視如潘曉陽、王海兵等；書法如何應輝、劉云泉等；民間文學研究群體等。在他們的帶領下，更年輕的一代文藝家也已成長起來，整個文藝園地百花齊放，百卉爭妍。

    記者：取得這樣輝煌的成就肯定是和完善的組織建設和良好的工作機制建設緊密聯系在一起的。改革開放以來，四川省文藝界在組織建設和工作機制建設方面做了哪些工作？

    黃啟國：改革開放以來，四川文藝界的組織建設和工作機制建設得到大大加強。黨的十一屆三中全會召開后，四川省文聯以及各協會相繼恢復成立，１９８０年６月在成都召開了四川省第二次文代會，同時一些協會的代表大會也在此次會議中召開。改革開放的春風吹開了文藝家們冰凍的心扉。此后的第三、第四、第五次全省文代會，都在省委的領導下成功召開（目前正在籌備第六次文代會），為出作品、出人才打下了堅實的基礎。

    進入新時期，我們還進一步加強了市、州、縣級文聯組織建設，全省２１個市、州均已建立了文聯組織，縣（區）級文聯組織已發展到８２個。開展整頓領導干部作風建設工作，從體制機制的創新入手，成立了四川省沫若藝術院等機構。重視對文聯實際工作的調查和研討，多次召開文聯系統工作研討會、經驗交流會，由領導帶隊到基層調研。建立了對全省文聯系統的激勵機制，設立了綜合性的四川省文聯工作先進單位和“出作品、出人才”、“送文化下鄉”、“基層文聯組織建設”三個單項獎，推動了各市州、縣（區）文聯工作的蓬勃開展。建立了對文藝家的激勵機制，主要通過對１２個藝術門類的“巴蜀文藝獎”評獎、開展“德藝雙馨”文藝家評選推薦表彰、推薦優秀作品參加全國性各類評獎、建立“以補代獎”激勵機制，鼓勵文藝工作者深入生活，送文化下基層。

    記者：改革開放以來，文藝繁榮的一個表現就是廣大人民日益增長的文化需求得到滿足，文化權益得到保障。在圍繞中心、服務大局、服務群眾方面，四川文藝界做出了怎樣的努力？

    黃啟國：我們重視文藝對社會的回饋，努力發揮文藝的功效，為構建和諧社會作出貢獻。從改革開放之初一年一度的“蓉城之秋”音樂會，上世紀90年代省文聯獨立舉辦的“國際民間藝術節”，以及后來深受廣大群眾歡迎的“情系百姓”送文藝下基層活動、“春熙放歌”大型文藝演唱會等都在社會上產生了熱烈的反響。我們常年堅持組織文藝家深入到田間院壩、社區廣場、企業學校、部隊營區，演出豐富多彩的文藝節目。每到一地，廣大基層群眾的熱情和對文藝的渴求都會深深地感染我們的藝術家，激發他們新的創作熱情。所以，下基層并不是單向地送文化下鄉，而是雙向的互動。文聯還以“中國西部工藝品、收藏品、旅游紀念品博覽交易會”、“首屆中國設計藝術大展“、“中國西部大地情美術聯展”、“四川文藝推新人大賽”、“巴蜀文藝評獎”、“四川攝影家天府新農村”等品牌活動為龍頭，常年舉辦具有品牌效應的大型文藝活動。這些活動不可或缺地成為了四川省重要的文化活動，為繁榮四川省文藝事業，推動兩個文明建設，創建和諧社會起到了積極作用，并多次受到省委、省政府和中國文聯的表彰。

    ５·１２汶川特大地震發生后，四川省文聯在迅速投入抗震救災工作的同時，大力組織廣大文藝家開展抗震救災文藝創作，創作出一大批作品，開展了一系列慰問演出活動。組織了四個抗震救災創作小分隊，深入重災區；各文藝家協會快速組織作品創作，劇協、曲協、書協、舞協、攝協、美協、音協等協會組織的抗震救災文藝創作，不僅作品數量多，而且有較高質量，產生了一定的影響；組織文藝演出小分隊深入抗震救災一線慰問；配合中國文聯系統協會等單位到災區慰問創作。四川省文聯為抗震救災，鼓舞人心，重建家園作出了文藝界的貢獻。

    記者：改革開放30載，為中國積累了比較豐厚的物質基礎，也迎來文化的繁榮發展時期。在這種形勢下，四川省文聯在如何更好地為文藝界服務，為廣大人民群眾服務，在文藝工作和文聯工作上又有怎樣的探索？

    黃啟國：在新時期，在文化大發展大繁榮的背景下，文聯大有可為。首先，文聯工作者要科學地把握文藝和文聯工作在黨和政府工作大局中的地位和作用，在推動社會主義文化事業大發展大繁榮中的作用。在新的形勢下，四川省文聯工作者通過調查研究、理論建設、會議研討，積極探索新時期文聯的定位和職能，明確了文聯的定位，做了一些探索性的工作。

    四川省文聯成立了藝術團，讓文聯擁有了一個比較穩定的公益性演出隊伍。藝術團聘用了一批來自各個藝術門類的藝術家，對參與演出的藝術工作者給予適當補助。藝術團不僅有來自專業院團的藝術家，還有一些體制外的藝術工作者，增強了文聯的凝聚力和號召力。藝術團受到了廣大文藝工作者的熱烈歡迎，大家積極參與藝術團的演出。藝術團成立一年多來，深入基層開展了很多場演出活動。現在，我們正在思考和探索藝術團能否承擔一些地方和機構的主體性演出，能否走出國門，展現四川的特色文藝。此外，四川省文聯還成立了展演中心和維權中心。對展演中心來說，藝術團是一個重要支撐，此外就是展覽部分，展演中心將更多地舉辦公益性的展覽，更好地整合資源，做一些藝術家代理和新人推介等方面的工作。維權中心將和有關部門合作，切實維護文藝工作者的權益。

    新的時代為文藝的發展提供了更廣闊的天地和更大的機遇，四川省文聯一定要繼續堅持改革開放，進行體制機制創新，更加努力地推動文藝的大發展大繁榮。