2011年起，中山音樂(lè)堂創(chuàng)辦的“紫禁城?古樂(lè)季”讓古樂(lè)從小圈子追捧變成了眾人矚目的盛宴。談到這樣的一個(gè)變化，中山音樂(lè)堂副總經(jīng)理祝晶表示：“這得益于近20多年古典音樂(lè)演出在京城的壯大，古樂(lè)本身的歷史感與時(shí)尚氣息并存是最主要的賣(mài)點(diǎn)。”

　　古樂(lè)奏響歐洲音樂(lè)之源

　　提到古樂(lè)的概念，中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所副研究員王紀(jì)宴稱(chēng)：“它通常是指用大約1750年（清乾隆十五年）以前的古樂(lè)器或者仿古樂(lè)器，以當(dāng)時(shí)的編制、習(xí)慣演奏的中世紀(jì)至巴洛克時(shí)期的音樂(lè)。”王紀(jì)宴表示，古樂(lè)從20世紀(jì)上半葉萌芽以來(lái)，一些音樂(lè)家有意識(shí)地發(fā)掘、整理埋沒(méi)已久的作品，很快就蔚為大觀，到了上個(gè)世紀(jì)60年代之后成為一個(gè)風(fēng)潮。古樂(lè)音樂(lè)家們本著版本考據(jù)的態(tài)度，從樂(lè)器制造、樂(lè)譜校訂、曲目檢索、專(zhuān)業(yè)教學(xué)到組團(tuán)演奏、錄音形成了獨(dú)立的系統(tǒng)。甚至肖邦目前也有了當(dāng)時(shí)樂(lè)器的演繹。當(dāng)然，這不屬于古樂(lè)，包括部分古樂(lè)音樂(lè)家現(xiàn)在嘗試演出的民歌小調(diào)皆可視為一種衍生。”樂(lè)迷思暢補(bǔ)充道：“比如用瓦格納那個(gè)時(shí)代的樂(lè)器來(lái)演奏其作品，稱(chēng)作古樂(lè)演奏，就不合適。”

　　在國(guó)外，古樂(lè)作為歐洲音樂(lè)的源頭已經(jīng)成了古典音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的有機(jī)組成部分。很多古樂(lè)的指揮家都有機(jī)會(huì)指揮現(xiàn)代一流樂(lè)團(tuán)，他們把古樂(lè)演奏中的寶貴經(jīng)驗(yàn)變成了一種良性的融合。應(yīng)該說(shuō)，這對(duì)我們傳統(tǒng)戲曲、民樂(lè)的發(fā)展也有很大借鑒價(jià)值。

　　聽(tīng)個(gè)新鮮還是權(quán)威重現(xiàn)

　　古樂(lè)音樂(lè)家經(jīng)常身兼演奏家和學(xué)者的雙重身份，他們對(duì)音樂(lè)的詮釋究竟是標(biāo)新立異還是權(quán)威重現(xiàn)，在音樂(lè)界一直飽受爭(zhēng)議。王紀(jì)宴稱(chēng)：“我記得卡拉揚(yáng)甚至說(shuō)過(guò)搞古樂(lè)的人是正道走不通了另辟蹊徑。我和國(guó)外的音樂(lè)家交流過(guò)，他們表示如果卡拉揚(yáng)能夠活到今天，可能就不會(huì)是這樣的看法了。”的確，有一些大師級(jí)音樂(lè)家對(duì)敢于吃螃蟹的古樂(lè)實(shí)踐有意見(jiàn)，但實(shí)際上這既是審美上的差異，也是古樂(lè)的本真演奏帶來(lái)的挑戰(zhàn)。王紀(jì)宴認(rèn)為古樂(lè)運(yùn)動(dòng)特別有意義。“任何一個(gè)事物的發(fā)展，隨著社會(huì)的變遷都會(huì)產(chǎn)生適應(yīng)性，需要一些有膽識(shí)的人，以追根溯源或者其他方式帶來(lái)新的認(rèn)識(shí)，從而讓現(xiàn)代人更完整地理解歷史，接近真實(shí)的面貌。”就器樂(lè)而言，無(wú)論巴赫還是貝多芬，古樂(lè)的表達(dá)普遍比較活潑、清爽，擁護(hù)者認(rèn)為更加忠實(shí)于原作的精神；異議者則認(rèn)為喪失了個(gè)性，有千篇一律之嫌。但這都體現(xiàn)在現(xiàn)代樂(lè)團(tuán)和古樂(lè)團(tuán)交集的曲目，并呈現(xiàn)分庭抗禮之勢(shì)。樂(lè)迷顧超認(rèn)為“古樂(lè)復(fù)古的依據(jù)并不足，所以說(shuō)是復(fù)古基礎(chǔ)上的創(chuàng)作更準(zhǔn)確”。對(duì)于巴赫同時(shí)代較少演出或者之前長(zhǎng)達(dá)1000年歷史的音樂(lè)，本真演奏的優(yōu)勢(shì)十分明顯，甚至可說(shuō)是獨(dú)一無(wú)二。

　　古樂(lè)在古都北京有市場(chǎng)

　　談到做古樂(lè)季的初衷，祝晶表示：“首先我自己比較喜歡古樂(lè)，而且它契合古都北京的人文氛圍，這方面的演出也少，因此在2007年我們嘗試做了一場(chǎng)。當(dāng)時(shí)我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)象，就是來(lái)的那個(gè)音樂(lè)家她自己帶了40張CD，開(kāi)演之前就賣(mài)光了。所以北京還是有一些鐵桿古樂(lè)迷的，雖然這個(gè)群體不是很大，但是穩(wěn)定增長(zhǎng)，而且喜歡上的人就非常喜歡。基于這樣一個(gè)起點(diǎn)，我們從2011年開(kāi)始和法國(guó)薩布雷音樂(lè)節(jié)合作，這兩年的情況都比較好。”祝晶認(rèn)為，之所以古樂(lè)在北京有市場(chǎng)，得益于近20多年古典音樂(lè)演出在京城的壯大，“古樂(lè)本身的歷史感與時(shí)尚氣息并存是最主要的賣(mài)點(diǎn)。首先，世界上的古樂(lè)團(tuán)雖各有所長(zhǎng)，但均在水準(zhǔn)之上，幾乎沒(méi)有魚(yú)目混珠的情況，往往給觀眾物超所值的滿意度；其次，古樂(lè)音樂(lè)家不少都是某個(gè)曲目的首演甚至獨(dú)家詮釋者，個(gè)個(gè)都是一肚子掌故，和現(xiàn)場(chǎng)觀眾交流起來(lái)十分生動(dòng)幽默；第三，盡管有時(shí)候曲目知名度不高，但感染力絲毫不遜于古典浪漫時(shí)期的名曲，很多人聽(tīng)后都有淘到寶的收獲；第四，古樂(lè)的演出形式更加自由多元，歌、舞、演奏以及戲劇性沒(méi)有明確的界限，可能彈著就唱起來(lái)，唱著就跳起來(lái)，不但能傳遞久遠(yuǎn)的歷史感，也有強(qiáng)烈的時(shí)尚氣息”。

　　古樂(lè)演出市場(chǎng)處于初級(jí)階段

　　談到目前古樂(lè)在內(nèi)地的前景，祝晶表示：“目前還處于一個(gè)文化交流的初級(jí)階段，票房一般只夠支付樂(lè)團(tuán)來(lái)中國(guó)的旅費(fèi)。其實(shí)國(guó)際上的許多古樂(lè)團(tuán)非常想到北京來(lái)，但是因?yàn)榻?jīng)費(fèi)的問(wèn)題還存在一些難度。之所以古樂(lè)季沒(méi)有在更多城市進(jìn)行拓展，當(dāng)?shù)亟邮艹潭取⒂布彩钦系K，比如說(shuō)古樂(lè)的演奏要用到羽管鍵琴，但是很多城市都沒(méi)有。目前古樂(lè)季的演出仍在于培養(yǎng)更多聽(tīng)眾對(duì)此的興趣，本地空間仍很大。”

　　樂(lè)迷心目中的最佳古樂(lè)音樂(lè)會(huì)

　　@FDU顧超：大概很難有古樂(lè)音樂(lè)家讓我做腦殘粉，杜梅斯特領(lǐng)銜的和諧之詩(shī)除外。聽(tīng)他們的音樂(lè)會(huì)和錄音就好像是邂逅了遲來(lái)的愛(ài)，一耳傾心。

　　@施托克豪森：去年3月7日弗萊堡巴洛克樂(lè)團(tuán)演奏的巴赫《樂(lè)隊(duì)組曲》給我的印象很深，因?yàn)樗窃趦?nèi)地很少見(jiàn)的較大型古樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)會(huì)。

　　@三晳：第一個(gè)跳入腦海的應(yīng)是去年的薩瓦爾與21晚星古樂(lè)團(tuán)。我頭一次在現(xiàn)場(chǎng)迷上一個(gè)弦樂(lè)演奏家。維奧爾琴那種細(xì)膩優(yōu)雅又古樸的聲音一下就擊中我。希望今后的古樂(lè)演出能引進(jìn)巴洛克歌劇。

　　@射手2A3：我最難忘2007年10月柯克拜的道蘭、普賽爾歌曲獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)。期待更多元化的古樂(lè)演出，好像把各國(guó)的廚子都拉過(guò)來(lái)做飯。即便如此，古樂(lè)季依然是我每個(gè)春天的期待。